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paramount

  • 81 Nicholls, George Jr.

    1897-1939
       Empezo como actor infantil en la Biograph, en 1910. Fue montador en Paramount y en RKO, y director desde 1934. Hijo del actor George Nicholls, de alguna notoriedad en el cine mudo, murio durante el rodaje de la que seria su ultima pelicula, The Marines Fly High, estrenada en 1940, de resultas de las heridas sufridas en un accidente de coche.
        Man of Conquest. 1939. 105 minutos. Blanco y Negro. Republic. Richard Dix, Gail Patrick, Edward Ellis, Joan Fontaine.

    English-Spanish dictionary of western films > Nicholls, George Jr.

  • 82 Nyby, Christian

    1913-1993
       Nacido en Los Angeles, estuvo a sueldo de Warner Bros como montador durante la Segunda Guerra Mundial. En ese periodo trabaja en algunas peliculas importantes, particularmente Tener y no tener (To Have and Have Not, 1944), donde hace amistad con su director, Howard Hawks, a cuyo equipo tecnico se incorpora. En tal condicion, participa en otra pelicula de Hawks, Rio Rojo (Red River, 1949), origen del conflicto que surgio entre Hawks, Nyby y Howard Hughes. Este acuso a Hawks de plagio, al pretender que Red River debia mas de lo razonable a The Outlaw, la pelicula que habia frimado Hughes en 1943. Hawks y Nyby estaban trabajando entonces en La cosa (The Thing from Another World, 1951), que iba a ser el debut del segundo como director. De resultas del conflicto, Hawks se vio obligado a desaparecer de la pelicula, que fue remontada y estrenada, aunque, afortunadamente, mas tarde se recupero el montaje original. Siempre se especulara con la aportacion real de Nyby a esa obra maestra del genero fantastico, que segun muchos dirigio el siempre magnifico Howard Hawks. Es cierto que Nyby no volvio a firmar nada con algun interes, si bien es igualmente cierto que este antiguo montador desarrollo su tarea como director, en la que tuvo tan lucido debut, principalmente en television. En realidad, su filmografia solo cuenta con seis peliculas, de las que La cosa es la primera. Sus westerns no poseen ningun interes.
        Elfego Baca: Six Gun Law. 1962. 77 minutos. Technicolor. Walt Disney. Lynn Bari, Jay C. Flippen.
        Young Fury (La furia de los jovenes). 1965. 80 minutos. Technicolor. Techniscope. Paramount. Rory Calhoun, Virginia Mayo, John Agar, Lon Chaney, Jr.

    English-Spanish dictionary of western films > Nyby, Christian

  • 83 Pevney, Joseph

    1911
       Procedente del teatro, donde trabaja como bailarin y cantante, se incorpora a Hollywood a finales de los 40, dando el salto a la direccion a comienzos de la decada siguiente. Ejemplo de profesional honrado y de cierta calidad, su filmografia, no demasiado extensa, es modelica. Capaz de revalorizar cualquier guion que se pusiera a su cuidado, solo estropea un poco su intachable carrera como director en los ultimos tiempos, en que tal vez la influencia de la television, tal vez cierta fatiga creativa, le reducen a la condicion de director rutinario. Hombre de Univer sal, siempre se recordaran la modelica Atraco sin huellas (Six Bridges to Cross, 1955) y El hombre de las mil caras (Man of a Thousand Faces, 1957), biopic de indudable calidad, con un histrionico pero estupendo James Cagney. Los westerns de Pevney son, tambien, dignos de revision.
        The Lady from Texas. 1951. 78 minutos. Technicolor. Universal. Howard Duff, Mona Freeman, Josephine Hull, Gene Lockhart.
        Back to God’s Country. 1953. 78 minutos. Technicolor. Universal. Rock Hudson, Marcia Henderson, Steve Cochran.
        Foxfire. 1955. 87 minutos. Technicolor. Universal. Jane Russell, Jeff Chandler, Dan Duryea, Mara Corday.
        The Plunderers (Los saqueadores). 1960. 94 minutos. Blanco y Negro. Allied. Jeff Chandler, John Saxon, Dolores Hart, Marsha Hunt.
        The Night of the Grizzly (Tierra de alimanas). 1966. 102 minutos. Technicolor. Techniscope. Paramount. Clint Walter, Martha Hyer, Keenan Wynn, Nancy Kulp.

    English-Spanish dictionary of western films > Pevney, Joseph

  • 84 Pollack, Sydney

    1934
       Nacido en Lafayette, Indiana, estudia interpretacion en Nueva York. Actor de television, en los anos 60 se convierte en director y productor en ese mismo medio. Es contratado por Paramount en 1965. No ha dejado de hacer peliculas desde entonces, y en los ultimos tiempos parece haber retomado, aunque timidamente, su faceta de actor, en peliculas como Maridos y mujeres (Husbands and Wives, Woody Allen, 1992) o Eyes Wide Shut (Eyes Wide Shut, Stan ley Kubrick, 1999).
       La filmografia de Pollack como director de cine es irregular. Peca, por lo general, de pretencioso y ambiguo. Parece moverse mejor en los filmes de accion que en aquellos en los que solo intervienen sentimientos personales. Obtuvo resonantes exitos con Tal como eramos (The Way We Were, 1973), Tootsie (Tootsie, 1982) y Memorias de Africa (Out of Africa, 1985), por la que logro el Oscar de la Acade mia, pero tambien algun que otro inesperado fracaso. Su mejor pelicula, en un juicio estrictamente personal, es The Yakuza (Yakuza, 1974), en la que consigue acertar con las claves narrativas de la historia que tiene entre manos. Sus westerns son me nos buenos (una forma matizada de decir peores) de lo que podria parecer a primera vista.
        The Scalphunters (Camino de la venganza). 1968. 102 minutos. Color DeLuxe. Norlan-Bristol (UA). Burt Lancaster, Shelley Winters, Telly Savalas.
        Jeremiah Johnson (Las aventuras de Jeremiah Johnson). 1972. 116 minutos. Technicolor. Panavision. Wizan-Sanford Productions (WB). Robert Redford, Will Geer.
        The Electric Horseman (El jinete electrico). 1979. 122 minutos. Tech ni color. Panavision. Ray Stark-Wild Wood (Columbia/Universal). Robert Redford, Jane Fonda, Valerie Perrine.

    English-Spanish dictionary of western films > Pollack, Sydney

  • 85 Polonsky, Abraham

    1910-1999
       Nacido en Nueva York, escribio ensayos, guiones de radio y un par de novelas antes de empezar su carrera en Hollywood. Hijo de un farmaceutico judio de origen ruso de ideas izquierdistas, estudio Leyes en la Universidad de Columbia. En 1937 decide ganarse la vida como escritor. Despues de publicar su segunda novela fue contratado por la Paramount. Escribe el guion de En las rayas de la mano (Golden Earrings, Mitchell Leisen, 1947). Las manipulaciones que sufre su guion le hacen abandonar la Para mount. Es el guionista de Cuerpo y alma (Body and Soul, Robert Rossen, 1948) y el guionista y director de Force of Evil (1948).
       Uno de los mayores damnificados del celebre y triste Comite de Actividades Antinorteamericanas de McCarthy y Nixon fue precisamente Abraham Polonsky, cuya prometedora ca rrera se vio limitada a otros dos largometrajes; el siguiente, es decir, el segundo que dirigio, es un western muy singular en el que se predica la igualdad racial y en el que, al mismo tiempo, se lamenta la ausencia de igualdad de los distintos estamentos de la sociedad norteamericana de la epoca de la frontera, en clara metafora de una situacion en la que el propio realizador se vio sumido, y de la que resulto represaliado. Durante el periodo en que estuvo en la lista negra, Polonsky no dejo de trabajar, en Nueva York, en Canada o sin acreditar.
        Tell Them Willie Boy Is Here (El valle del fugitivo). 1969. 98 minutos. Technicolor. Panavision. Universal. Robert Redford, Katharine Ross, Robert Blake, Susan Clark.

    English-Spanish dictionary of western films > Polonsky, Abraham

  • 86 Quine, Richard

    1920-1989
       Nacido en Detroit, Richard Quine fue actor infantil en Broadway y, mas tarde, en 1938, guionista, mas concretamente en el mundo del musical de Broad way. Con poste rioridad, es contratado por Columbia como director de cine. Gran amigo de Blake Ed wards, escribe siete guiones con el. Vive una etapa brillante como rea lizador entre 1954 y 1965, etapa en la que dirige comedias, melodramas, un estu pendo filme negro, La calle 99 (Pushover, 1954), que supone su primera colaboracion con la actriz Kim Novak, y un magnifico musical, Mi hermana Elena (My Sister Eileen, 1955). Es conocido el apasionado amor, no correspondido, que sintio hacia Kim Novak, a la que dirigio en cuatro peliculas. A partir del ano 1965, se inicia una rapida y lamentable decadencia que termina con el suicidio del director en 1989.
        A Talent for Loving. 1969. 110 minutos. Color. Paramount. Richard Wid mark, Caroline Munro, Cesar Romero, Topol, Fran Jeffries.

    English-Spanish dictionary of western films > Quine, Richard

  • 87 Ray, Nicholas

    1911-1979
       Nacido en Galasville, Wisconsin, despues de diversas vicisitudes academicas se une a un grupo de teatro neoyorquino. En el conoce a Elia Kazan, del que se convierte en ayudante para su primera pelicula, Lazos humanos (A Tree Grows in Brooklyn, 1945).
       Empieza a dirigir en 1948. Nicholas Ray es, sin duda, uno de los directores norteamericanos mas importantes del siglo XX. De acusada personalidad, sus peliculas desprenden un intenso lirismo, con independencia del genero en el que se inscriban. Pro bablemente la mas famosa de ellas sea Rebelde sin causa (Rebel without a Cause, 1955), prevista inicialmente para Sidney Lumet con Marlon Brando como protagonista, lugar este ultimo que ocupo en definitiva James Dean. Los problemas de Ray con los productores se fueron acentuando a medida que avanzaba su carrera, lo que, unido a sus problemas personales, termino convirtiendolo en alcoholico y jugador compulsivo. La pelicula Relampago sobre el agua (Lightning Over Water, 1980), realizada con la ayuda de Wim Wenders, muestra con todo su patetismo la agonia del realizador, muerto en 1979, antes del estreno del filme. Los cuatro westerns dirigidos por Ray (el primero de ellos un ejemplo, sin duda, atipico del genero) se pueden calificar como westerns romanticos, en los que sentimientos como el amor fou, o la amistad, modelan el contenido del discurso. Johnny Guitar es, sin duda, uno de los grandes westerns de todos los tiempos.
        The Lusty Men. 1952. 113 minutos. Blanco y Negro. Wald-Krasna (RKO). Susan Hayward, Robert Michum, Arthur Kennedy.
        Johnny Guitar (Johnny Guitar). 1954. 110 minutos. Trucolor. Republic. Joan Crawford, Sterling Hayden, Scott Brady, Mercedes McCambridge.
        Run for Cover (Busca tu refugio). 1955. 93 minutos. Technicolor. VistaVision. Paramount. James Cagney, Viveca Lindfords, John Derek.
        The True Story of Jesse James (La verdadera historia de Jesse James). 1957. 92 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. 20th. Century-Fox. Robert Wagner, Jeffrey Hunter, Hope Lange, Agnes Moorehead.

    English-Spanish dictionary of western films > Ray, Nicholas

  • 88 Ritt, Martin

    1914-1990
       Natural de Nueva York, sus origenes son teatrales. En 1952 interviene como actor, produce y dirige telefilmes y otros programas televisivos. Es entonces cuando el Comite de Actividades Antinortea merica nas pone su nombre en la lista negra, de resultas de lo cual Ritt deja de trabajar en television y vuelve al teatro. En 1956 inaugura su actividad cinematografica dirigiendo Donde la ciudad termina (Edge of the City). Realiza adaptaciones de Faulkner, Heming way y Le Carre pero, sobre todo, un filme que aborda la problematica de los represaliados por el citado Co mite, La tapadera (The Front, 1975), con Woody Allen como actor principal. Resulta, cuanto menos, curiosa la relacion de Martin Ritt con el western. De los tres que dirigio, siempre con Paul Newman como protagonista, el primero lo es mas en el espiritu que en la letra, ya que se desarrolla en una epoca en la que el salvaje oeste no es sino un recuerdo; el segundo es un remake del celebre Rashomon, de Akira Kurosawa (1950); el tercero, por fin, es un western silencioso y agobiante, cuya tension resulta dificil de asimilar por parte del espectador.
        Hud (Hud). 1963. 112 minutos. Blanco y Negro. Panavision. Salem/Dover (Paramount). Paul Newman, Melvyn Douglas, Patricia Neal, Brandon De Wilde.
        The Outrage (Cuatro confesiones). 1964. 97 minutos. Blanco y Negro. Panavision. MGM. Paul Newman, Laurence Harvey, Claire Bloom, Edward G. Robinson.
        Hombre (Un hombre). 1967. 111 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Fox. Paul Newman, Fredrich March, Richard Boone, Diane Cilento, Barbara Rush.

    English-Spanish dictionary of western films > Ritt, Martin

  • 89 Rosen, Phil

    1888-1951
       De origen ruso, emigro a los Estados Unidos siendo todavia un nino. Director de fotografia entre 1914 y 1920, ya en 1915 comienza una carrera como realizador que solo se interrumpira en 1949, despues de casi 35 anos y unas 140 peliculas, casi todas ellas de genero, entre las que se pueden citar las que tienen como personaje protagonista al detective Charlie Chan. Como director de westerns muestra cierto primitivismo en la puesta en escena, sin duda porque la mayor parte de los que realizo corresponden a la epoca temprana del sonoro, que no fue capaz de trascender. Ken Maynard fue su actor mas asiduo en este genero.
        The Two-Gun Man (El desfiladero del diablo). 1931. 58 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Ken Maynard, Lucille Powers, Charles King.
        Alias: The Badman. 1931. 66 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Ken Maynard, Virginia Brown Faire, Charles King.
        The Arizona Terror. 1931. 65 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Ken May nard, Lina Basquette, Charles King.
        Range Law. 1931. 63 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Ken Maynard, Frances Dade, Charles King.
        Branded Men (El temible). 1931. 63 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Ken Maynard, June Clyde, Charles King.
        The Pocatello Kid. 1931. 61 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Ken Maynard, Marceline Day, Charles King.
        The Gay Buckaroo. 1932. 66 minutos. Blanco y Negro. Allied. Hoot Gibson, Merna Kennedy, Roy d’Arcy, Charles King.
        Texas Gun Fighter. 1932. 63 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Ken Maynard, Sheila Mannors, Lloyd Ingraham.
        Whistlin’ Dan (Lucha de venganza). 1932. 65 minutos. Blanco y Negro. Tiffany. Ken Maynard, Joyzelle Joyner, Georges Renevant.
        Man’s Land (Tierra de hombres). 1932. 65 minutos. Blanco y Negro. Allied. Hoot Gibson, Marion Shelling, Al Bridge, Charles King.
        The Vanishing Frontier. 1932. 65 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Johnny Mack Brown, Evalyn Knapp, ZaSu Pitts, Raymond Hatton.
        Klondike. 1932. 68 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Lyle Talbott, Thelma Todd, Tully Marshall.
        Young Blood. 1932. 58 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Bob Steele, Helen Foster, Charles King.
        Roaring Timber. 1937. 65 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Jack Holt, Grace Bradley, Ruth Donnelly, Raymond Hatton.
        West of the Pecos (Donde la ley no existe). 1940. 68 minutos. Blanco y Negro. RKO. Richard Dix, Martha Sleeper, Fred Kohler.
        Queen of the Yukon. 1940. 73 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Charles Bickford, Irene Rich, Melvin Lang.
        The Cisco Kid in Old Mexico. 1945. 62 minutos. Blanco y Negro. Mono gram. Duncan Renaldo, Gwen Kenyon, Martin Galarraga, Aurora Roche.

    English-Spanish dictionary of western films > Rosen, Phil

  • 90 Santley, Joseph

    1889-1971
       Nacido en Salt Lake City, Utah, actor, cantante y bailarin, los origenes de Santley en el mundo del espectaculo son teatrales. Empieza en el cine en el estudio de la Paramount en Long Island. En 1929 dirige, al alimon con Robert Florey, su primera pelicula, Los cuatro cocos (The Cocoanuts) que, tal vez, es lo mejor que haya hecho. En lo sucesivo, circulara de productora en productora construyendo una obra anodina que culmina en 1950. La unica contribucion de Joseph Santley al western se reduce a tres peliculas para el popular Gene Autry.
        Melody Ranch (En alas del amor/Sheriff a la fuerza). 1940. 84 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Jimmy Durante, Ann Miller.
        Down Mexico Way (Camino de Mejico). 1941. 77 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Fay McKenzie.
        Call of the Canyon. 1942. 71 minutos. Blanco y Negro. Republic. Gene Autry, Smiley Burnette, Ruth Terry.

    English-Spanish dictionary of western films > Santley, Joseph

  • 91 Schertzinger, Victor

    1890-1941
       Compositor, violinista y director de orquesta, la musica es el camino que le lleva al cine, donde, bajo la proteccion de Thomas H. Ince, empieza a dirigir peliculas. Ya en el periodo sonoro vuelve a su labor co mo compositor, al tiempo que realiza peliculas, con frecuencia musicales, para la Paramount. A comienzos del sonoro, dirige un western que pretende ser un producto de prestigio, ya que se utiliza para el un sistema de Technicolor primitivo.
        Redskin (El piel roja). 1929. 90 minutos. Technicolor dicromatico. Para mount. Richard Dix, Julie Carter, Jane Novak, Larry Steers.

    English-Spanish dictionary of western films > Schertzinger, Victor

  • 92 Selman, David

       Dirige una pelicula en 1922. A comienzos del sonoro es ayudante de direccion de realizadores considerados de primer nivel en ese momento, por ejemplo, Frank Capra. Irrelevante director que entre 1934 y 1938 dirigio un punado de filmes, casi todos westerns (hasta una docena de ellos), sucesivamente para Tim McCoy, Charles Starrett y William Boyd.
        The Prescott Kid. 1934. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy, Sheila Mannors.
        The Westerner (El domador). 1934. 58 minutos. Blanco y Negro. Colum bia. Tim McCoy, Marion Shilling.
        Square Shooter. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy, Julie Bishop, John Darrow.
        The Revenge Rider (Venganza de sangre). 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy, Billie Seward, Robert Allen.
        Fighting Shadows (Sangre en la nieve). 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy, Geneva Mitchell, Si Jenks.
        Justice of the Range (Justicia serrana). 1935. 58 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy, Billie Seward, Ward Bond.
        Riding Wild. 1935. 57 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Tim McCoy, Billie Seward, Niles Welch.
        The Gallant Defender (El galante defensor). 1935. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Joan Perry.
        The Mysterious Avenger (El vengador misterioso). 1936. 54 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Joan Perry, Edward LeSaint, Wheeler Oakman.
        Secret Patrol (Mision secreta). 1936. 60 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Finis Barton.
        The Cowboy Star. 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. Columbia. Charles Starrett, Iris Meredith, Si Jenks.
        Texas Trail. 1937. 58 minutos. Blanco y Negro. Paramount. William Boyd, Judith Allen, George Hayes, Russell Hayden.

    English-Spanish dictionary of western films > Selman, David

  • 93 Sher, Jack

    1913-1988
       Nacido en Minneapolis, Minnesota, periodista, se incorpora a Hollywood en 1951, contratado por la Paramount para trabajar como guionista a beneficio del comico Bob Hope en la pelicula Mi espia favorita (My Favorite Spy, Norman Z. McLeod). Debuta como director en 1956 para Universal. Entre 1956 y 1963, ano de su retirada, dirige cinco peliculas, sin especial importancia. Retorna al cine, ahora como productor y de forma efimera, en 1973. Fue guionista de la mitica Raices profundas (Shane, George Stevens, 1953).
        The Wild and the Innocent. 1959. 84 minutos. Eastmancolor. Cinema - Scope. Universal. Audie Murphy, Joanne Dru, Gilbert Roland, Sandra Dee.

    English-Spanish dictionary of western films > Sher, Jack

  • 94 Siegel, Don

    1912-1991
       Nacido en Chicago y graduado en el Jesus College, Cambridge, encuentra trabajo en la biblioteca del film de Warner Bros, donde se inicia en tareas de montaje. Como director, empieza en 1946 con peliculas de presupuesto bajo, que fue capaz de trascender. En 1949 deja Warner Bros despues de ca torce anos de relacion con la productora y se establece como director independiente, lo que tiene la ventaja de poder abordar proyectos mas personales, y la desventaja de la inestabilidad profesional. Pocos realizadores poseen la habilidad que tiene Don Siegel para narrar en imagenes. Ausente de retorica, el aspecto visual de sus filmes es de una precision y sencillez dificiles de igualar, incluso en sus filmes menos afortunados. En una filmografia riquisima, llena de aciertos, destacan, a mi juicio, dos peliculas bien alejadas en el tiempo; por una parte, la mitica La invasion de los ladrones de cuerpos (Invasion of the Body Snatchers, 1956), no estrenada comercialmente en Espana en su momento, pero bien conocida a traves de la pequena pantalla, perteneciente al genero fantastico, cuyo “mensaje” progresista esta muy lejos de la habitual soflama. La segunda, un filme atipico que podria no ser considerado como un western, pero que en decision personal he decidido incluir aqui, aunque solo sea por su localizacion temporal, la de la Guerra de Secesion norteamericana, es El seductor (The Beguiled, 1971), introspectiva y cruel como pocas peliculas pueden llegar a serlo. Con mas motivo aun, puede resultar extrano considerar que La jungla humana sea un western. En este caso, me he dejado convencer, un poco a mi pesar, por razones de “atmosfera” narrativa, pese a que la historia se desarrolla en Nueva York, en epoca actual y en el ambiente del departamento de policia.
        Duel at Silver Creek. 1952. 77 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy, Stephen McNally, Faith Domergue.
        Flaming Star (Estrella de fuego). 1960. 101 minutos. Color DeLuxe. Cine maScope. Fox. Elvis Presley, Steve Forrest, Barbara Eden, Dolores del Rio.
        Coogan’s Bluff (La jungla humana). 1968. 100 minutos. Technicolor. Uni versal. Clint Eastwood, Lee J. Cobb, Susan Clark.
        Death of a Gunfighter (La ciudad sin ley) (co-d.: Robert Totten). 1969. 94 minutos. Technicolor. Universal. Richard Widmark, Lena Horne, John Saxon.
        Two Mules for Sister Sara (Dos mulas y una mujer). 1970. 105 minutos. Technicolor. Panavision. Malpaso/Universal/Sonen Productions. Shirley McLaine, Clint Eastwood.
        The Beguiled (El seductor). 1971. 105 minutos. Technicolor. Jennings Lang Production/Malpaso/Universal. Clint Eastwood, Geraldine Page, Eliza beth Hartman.
        The Shootist (El ultimo pistolero). 1976. 100 minutos. Technicolor. Dino de Laurentiis Corporation/Paramount. John Wayne, Lauren Bacall, Richard Boone, James Stewart.

    English-Spanish dictionary of western films > Siegel, Don

  • 95 Siodmak, Robert

    1900-1973
       Nacido en la ciudad alemana de Dresde, de familia acomodada, por razones politicas que tienen que ver con la llegada de los nazis al poder se instala en Paris, donde dirige un total de siete peliculas. A finales de los anos 30 sigue los pasos de su hermano Kurt, guionista de prestigio, y marcha a los Estados Unidos, donde empieza dirigiendo en Paramount (1941-1942) y pasa despues a Universal (19431950), aunque realiza peliculas en ambos periodos para otras productoras. Aunque solo fuera por Menschen am Sonntag, codirigida, en 1929, en Berlin, con Edgar G. Ulmer, mereceria Siodmak pasar a la historia del cine. Pero es que despues, sobre todo a raiz de su incorporacion al cine norteamericano en 1941, dirige un buen punado de obras maestras, particularmente en el ambito del genero negro..Co mo olvidar las inolvidables La dama desconocida (Phantom Lady, 1944), Forajidos (The Killers, 1946) o El abrazo de la muerte (Criss Cross, 1949), por ejemplo? En el western, sin embargo, no es tan afortunado; dirige unicamente dos, uno de ellos en Alemania, en dos partes, y el segundo, que seria el penultimo de su carrera, recreando la mitica figura del general Custer en un filme parcialmente fallido.
        Der Schatz der Azteken (Cumbres de violencia). Die Pyramide des Son nengottes. 1965. 101 y 98 minutos, respectivamente. Eastmancolor. Artur Brauner, C.C.C./Franco-London/Serena/Avala. Lex Barker, Gerard Barray.
        Custer of the West (La ultima aventura). 1967. 146 minutos. Technicolor. Super Technirama 70 mm Super Cinerama. Security Pictures (Cinerama). Robert Shaw, Mary Ure, Jeffrey Hunter, Ty Hardin.

    English-Spanish dictionary of western films > Siodmak, Robert

  • 96 Sturges, Preston

    1898-1959
       Nacido en Chicago, Preston Sturges se consolido, durante la primera mitad de los anos 40, como uno de los grandes nombres de la comedia. Su verdadero nombre era Edmond P. Biden, Jr., pero el divorcio de sus padres y el posterior matrimonio de su madre con el financiero Solomon Sturges le sugirieron el cambio de apellido. Educado en escuelas privadas de Francia, Alemania y Suiza, pretendio emular los exitos financieros de su padrastro dirigiendo durante un tiempo la empresa de cosmeticos de su madre. Invento, al parecer, un lapiz de labios a prueba de besos, pero ya a finales de los anos 20 decidio escribir para el teatro. El paso siguiente fue Hollywood, donde llego a comienzos de los 30. Despues de trabajar para otras productoras, en 1935 se establecio en Paramount, donde escribio guiones y, en su mo mento, rodo sus propias peliculas. En efecto, co mo tantos otros, opto por dirigir sus propios guiones a partir de 1940. Con su primera pelicula, The Great McGinty (1940), logro el Oscar al Mejor Guion. Entre 1940 y 1943 hace ocho peliculas, lo mejor y, en realidad, casi la totalidad de su obra. Los habituales problemas con la productora motivaron la salida del es tudio de Sturges que, en adelante, solo dirigiria otros cuatro filmes, entre 1947 y 1957, entre ellos uno en Francia que seria el ultimo de su filmografia, Los carnets del mayor Thompson (Les carnets du Major Thompson), que resultaria un fracaso total. Las tres noches de Eva (The Lady Eve) y Sullivan’s Tra vels, ambas de 1941 son tal, vez, las mejores de un conjunto de comedias entre las que no resulta facil elegir. No se pueden hacer los mismos elogios de su western, rodado cuando ya la estrella del realizador declinaba.
        The Beautiful Blonde from Bashful Bend. 1949. 77 minutos. Technicolor. Fox. Betty Grable, Cesar Romero, Rudy Vallee.

    English-Spanish dictionary of western films > Sturges, Preston

  • 97 Tashlin, Frank

    1913-1972
       Despues de salir de la escuela, a los trece anos, va de trabajo en trabajo hasta que en 1930 se establece dentro del cine de animacion. En el permanece hasta 1944, en que pasa a ser escritor de gags para, entre otros, los Hermanos Marx y Lucille Ball. Como guionista, escribe peliculas para Bob Hope y tambien para Red Skelton, comicos muy populares en los anos 40. En 1952, con The First Time, tiene ocasion de dirigir, por primera vez, una pelicula con actores de carne y hueso. El hijo de Rostro Palido es su segunda pelicula. Indiscutible rey de la comedia comica de los anos 50, Frank Tashlin, con toda probabilidad, es el responsable de la posterior carrera en solitario, como actor y tambien como director, de Jerry Lewis, a quien dirigio en pareja con Dean Martin. Tambien Bob Hope, Tom Ewell, Jayne Mansfield y Doris Day figuran entre su elenco de actores. Inevitablemente, su unica incursion en el western tiene un tono claramente parodico. En 1965, con Detective con rubia (The Alphabet Mur ders), basada en la novela de Agatha Christie, con Tony Randall en el papel de Hercule Poirot, aborda el genero criminal, de nuevo en tono de comedia.
        Son of Paleface (El hijo de rostro palido). 1952. 95 minutos. Technicolor. Paramount. Bob Hope, Jane Russell, Roy Rogers, Bill Williams.

    English-Spanish dictionary of western films > Tashlin, Frank

  • 98 Tuttle, Frank

    1892-1963
       Nacido en Nueva York, estudia en Yale, es ayudante de editor de “Vanity Fair” y director publicitario del Ballet Ruso, antes de que Walter Wanger lo introduzca en el cine, en la productora de Jesse L. Lasky. Director desde comienzos de los anos 20, realiza con exito la transicion del mudo al sonoro. Sera re cordado por algunas de sus realizaciones dentro del genero ne gro, como La llave de cristal (The Glass Key, 1935), precursora del citado genero, o El cuervo (This Gun for Hire, 1942), Suspense (1946) y A Cry in the Night (1956), todas mo delicas. Aunque en general es un director digno de mejor recuerdo del que hoy le acompana, su aportacion al western se reduce a una muestra del primitivo western sonoro, balbuceante y poco dinamico.
        Dude Ranch. 1931. 71 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Jack Oakie, Stuart Edwin, Mitzi Green.

    English-Spanish dictionary of western films > Tuttle, Frank

  • 99 Vidor, King

    1894-1982
       Nacido en Galveston, Texas, proyeccionista de peliculas, operador de noticiarios y director de cortometrajes, realiza su primer largometraje en 1919 y poco despues, con Tintin de mi corazon (Peg o’My Heart, 1922), alcanza su primer exito, que revalidara en El gran desfile (The Big Parade, 1925) y en …Y el mundo marcha (The Crowd, 1928). Cuando llega el cine sonoro, King Vidor es ya uno de los directores de mas prestigio en el mundo entero. Se valoraba su capacidad de experimentacion visual, sus hallazgos tematicos, todo un universo, en fin, que el director iba creando poco a poco, a medida que dirigia peliculas. El prestigio se mantuvo hasta el fin de su vida, aunque fueron apareciendo dudas aqui y alla. Sin duda uno de sus filmes sonoros mas apreciados, discutidos e influyentes es el western Duelo al sol, magnifico y desmesurado fresco historico, que pone enfasis en lo individual a traves de una supuesta leyenda india. Siguiendo su inveterada costumbre, el productor David O. Selznick intervino mas de lo debido en la realizacion, contratando y descontratando directores, interviniendo personalmente, de forma que una de las tareas de investigacion mas arduas que puede acometer el investigador del western es delimitar la “autoria”, si se me permite la expresion, de la pelicula. Hombres como Otto Brower, William Dieterle, Sidney Franklin, William Cameron Menzies o Josef Von Sternberg intervinieron sin duda en algun momento de la produccion, preproduccion o posproduccion; he optado, sin embargo, por reconocer solo la participacion de William Dieterle, ademas, claro, de la de quien firma la pelicula, que no es otro que King Vidor.
        Billy the Kid (Billy the Kid o El terror de las praderas). 1930. 95 minutos. Blanco y Negro. MGM. Johnny Mack Brown, Wallace Beery, Kay Johnson.
        The Texas Rangers. 1936. 98 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Fred MacMurray, Jean Parker, Jack Oakie, Lloyd Nolan.
        Northwest Passage (Paso al noroeste). 1940. 126 minutos. Technicolor. MGM. Spencer Tracy, Robert Young, Ruth Hussey, Walter Brennan.
        Duel in the Sun (Duelo al sol) (co-d.: William Dieterle). 1946. 138 minutos. Technicolor. Selznick Releasing Organization. Jennifer Jones, Gregory Peck, Joseph Cotten, Lionel Barrymore, Herbert Marshall, Lilian Gish, Walter Huston, Charles Bickford.
        Man without a Star (La pradera sin ley). 1955. 89 minutos. Technicolor. Universal-International. Kirk Douglas, Jeanne Crain, Claire Trevor, William Campbell.

    English-Spanish dictionary of western films > Vidor, King

  • 100 Walsh, Raoul

    1887-1980
       Nacido en Nueva York el 11 de marzo de 1887, los primeros anos de la vida de Raoul Walsh son oscuros. Lo encontramos ya, sin duda, en 1907 como actor de la version teatral de “The Clansman”, novela de Thomas Dixon que inspirarara a David W. Griffith su celebre pelicula El nacimiento de una nacion (The Birth of a Nation, 1915). Despues de la correspondiente gira, de vuelta ya en su ciudad natal, continua con su carrera de actor que, entre otros logros, lo lleva a interpretar, a las ordenes de Griffith, el papel de John Wilkes Booth, asesino del presidente Lincoln, en El nacimiento de una nacion. Ya antes, en 1914, habia empezado a dirigir bajo la supervision del propio Griffith.
       Su primer largometraje, co-realizado por Christy Cabanne, es Life of Villa (1915), pero sus dos peliculas mudas mas famosas son, sin discusion, The Thief of Bagdad (El ladron de Bagdad, 1924), deslumbrante espectaculo visual ro dado para la productora de su protagonista, Douglas Fairbanks, y La fragil voluntad (Sadie Thompson, 1928), melodrama a la medida de su protagonista, Gloria Swanson, que produjo el filme. Hasta entonces, albores ya del sonoro, Walsh no habia prestado una atencion especial al western. Lo hizo de inmediato, como muestran sus primeros filmes sonoros del genero, En el viejo Ari zona (In Old Arizona, 1929), que fue el primero de una larga lista con el Cisco Kid como protagonista, y La gran jornada (The Big Trail, 1930), de larga duracion y largo presupuesto. Precisamente durante el rodaje de la primera de las dos peliculas citadas perdio un ojo en un accidente, por lo que tuvo que ser sustituido por Warner Baxter como protagonista de la pelicula, y auxiliado por Irving Cummings en la direccion. En la Fox entre 1929 y 1935, en la Paramount hasta 1939 y en lo sucesivo en Warner Bros, Raoul Walsh ira consolidando su categoria como realizador hasta 1964, ano de estreno de su ultima pelicula, precisamente un western, hermoso y testimonial.
       Aunque sus habilidades como creador cinematografico tienen mas largo alcance que el que se limita al western, dejemos constancia de que, con toda probabilidad, es en este genero donde consigue sus mejores obras, sencillas, serenas, con un importante sentido de la narracion en imagenes. Como caso curioso, hay que indicar que Walsh hizo un remake de dos de sus peliculas, El ultimo refugio (High Sierra, 1941), dura historia de gangsters inscrita de lleno en el genero negro que convirtio en una estrella a Humphrey Bogart, y Objetivo Birmania (Objective Burma!, 1945), filme belico. Ambos remakes los realizo en clave de western: Juntos hasta la muerte (Colorado Territory, 1949) y Tam bores lejanos (Distant Drums, 1951), respectivamente. Algo indica este detalle sobre su “aficion” al genero. Al final de su carrera construyo algunos de sus mejores westerns, y tambien alguno que otro en tono de parodia, como Un rey para cuatro reinas (The King and Four Queens, 1956) y La rubia y el sheriff (The Sheriff of Fractured Jaw, 1959).
        In Old Arizona (En el viejo Arizona) (co-d.: Irving Cummings). 1929. 95 minutos. B y N. Fox. Warner Baxter, Edmund Lowe, Dorothy Burgess.
        The Big Trail (La gran jornada). 1930. 125 minutos. Blanco y Negro. Fox. John Wayne, Marguerite Churchill.
        Wild Girl (El beso redentor). 1932. 78 minutos. Blanco y Negro. Fox. Charles Farrell, Joan Bennett, Ralph Bellamy.
        Dark Command (Mando siniestro). 1940. 93 minutos. Blanco y Negro. Republic. John Wayne, Claire Trevor, Walter Pidgeon.
        They Died with Their Boots On (Murieron con las botas puestas). 1942. 140 minutos. Blanco y Negro. WB. Errol Flynn, Olivia De Havilland, Arthur Kennedy.
        Pursued. 1947. 101 minutos. Blanco y Negro. WB. Teresa Wright, Robert Mitchum, Judith Anderson.
        Cheyenne. 1947. 100 minutos. Blanco y Negro. WB. Dennis Morgan, Jane Wyman, Janis Paige.
        Silver River (Rio de plata). 1948. 110 minutos. Blanco y Negro. WB. Errol Flynn, Ann Sheridan, Thomas Mitchell.
        Colorado Territory (Juntos hasta la muerte). 1949. 94 minutos. Blanco y Negro. WB. Joel McCrea, Virginia Mayo, Dorothy Malone, Henry Hull.
        Along the Great Divide (Camino de la horca). 1951. 88 minutos. Blanco y Negro. WB. Kirk Douglas, Virginia Mayo, John Agar.
        Distant Drums (Tambores lejanos). 1951. 101 minutos. Technicolor. WB. Gary Cooper, Mari Aldon, Richard Webb.
        The Lawless Breed (Historia de un condenado). 1953. 83 minutos. Tech nicolor. Universal. Rock Hudson, Julia Adams, Mary Castle, John McIntire.
        Gun Fury (Fiebre de venganza). 1953. 83 minutos. Technicolor. 3D. Co lumbia. Rock Hudson, Donna Reed, Phil Carey.
        Saskatchewan (Rebelion en el fuerte). 1954. 87 minutos. Technicolor. Universal. Alan Ladd, Shelley Winters, Robert Douglas.
        The Tall Men (Los implacables). 1955. 121 minutos. Color DeLuxe. Cinema - Scope. Fox. Clark Gable, Jane Russell, Robert Ryan, Cameron Mitchell.
        The King and Four Queens (Un rey para cuatro reinas). 1956. 84 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Russ-Field-Gabco (UA). Clark Gable, Eleanor Parker, Jo Van Fleet.
        Band of Angels (La esclava libre). 1957. 127 minutos. Warnercolor. WB. Clark Gable, Yvonne De Carlo, Sidney Poitier.
        The Sheriff of Fractured Jaw (La rubia y el sheriff). 1959. 110 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Kenneth More, Jayne Mansfield, Henry Hull.
        A Distant Trumpet (Una trompeta lejana). 1964. 115 min. Technicolor. Pa navision. Warner Bros. Troy Donahue, Suzanne Pleshette, Diane McBain.

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  • paramount — I adjective arch, beyond compare, beyond comparison, cardinal, champion, chief, crowning, distinguished, extraordinary, first, foremost, grand, great, greatest, head, hegemonic, hegemonical, highest, incomparable, inimitable, leading, main,… …   Law dictionary

  • Paramount — Par a*mount, n. The highest or chief. Milton. [1913 Webster] …   The Collaborative International Dictionary of English

  • Paramount — trademark a large US film and television company based in Hollywood, which has made many famous films …   Dictionary of contemporary English

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