incursiones+es

incursions

incursiones

   incursiones aéreas

наезжа́ть

см. нае́хать.

* * *

1) ( проездить какое-либо время) ir (непр.) vi, viajar vi (un tiempo determinado, cierta distancia)

2) ( укатать ездой) practicar vt, hacer practicable

3) спец. ( выездить) adiestrar vt, domar vt

1) см. наехать 1), наехать 2)

2) разг. ( посещать время от времени) venir (непр.) vi ( de vez en cuando); visitar vt ( algunas veces); hacer visitas (cortas)

3) уст. ( нападать) hacer incursiones

* * *

см. наездить 1), наездить 4), наездить 5)

1) см. наехать 1), наехать 2)

2) разг. ( посещать время от времени) venir (непр.) vi ( de vez en cuando); visitar vt ( algunas veces); hacer visitas (cortas)

3) уст. ( нападать) hacer incursiones

* * *

1) colloq. (посещать время от времени) venir (de vez en cuando), hacer visitas (cortas), visitar (algunas veces)

2) obs. (ñàïàäàáü) hacer incursiones

1) (to make a raid on: The police raided the gambling club.) hacer una redada; atacar por sorpresa

2) (to take things from: I'm hungry - let's raid the fridge.) asaltar, atracar

•

- raider

raid¹ n asalto / atraco

raid² vb asaltar / atracar

◊ pedir raid to hitch a ride o lift

tr[reɪd]

noun

1 SMALLMILITARY/SMALL incursión nombre femenino, ataque nombre masculino

2 (by police) redada

3 (robbery) atraco

transitive verb

1 SMALLMILITARY/SMALL hacer una incursión en

2 (police) hacer una redada en

3 (rob) atracar, asaltar

raid ['reɪd] vt

1) : invadir, hacer una incursión en

raided by enemy troops: invadido por tropas enemigas

2) : asaltar, atracar

the gang raided the warehouse: la pandilla asaltó el almacén

3) : allanar, hacer una redada en

police raided the house: la policía allanó la vivienda

raid n

1) : invasión f (militar)

2) : asalto m (por delincuentes)

3) : redada f, allanamiento m (por la policía)

• ataque s.m.

• ataque inesperado s.m.

• bombardeo s.m.

• correría s.f.

• excursión s.f.

• incursión s.f.

• invasión s.f.

• irrupción s.f.

• atacar v.

• bombardear v.

• invadir v.

a) ( Mil) asalto m, incursión f

b) ( air raid) bombardeo m aéreo, ataque m aéreo

c) ( by thieves) atraco m, asalto m

d) ( by police) redada f, batida f, allanamiento m (AmL)

a) ( Mil) asaltar

b) \<\<bank\>\> asaltar, atracar*

c) \<\<police\>\> \<\<house/building\>\> hacer* una redada en, allanar (AmL)

d) ( poach) (AmE) \<\<personnel\>\> llevarse, robar

1. N

1) (into territory, across border) incursión f ( into en); (on specific target) asalto m (on a)

2) (by air) ataque m (aéreo) (on contra); bombardeo m (on de)

3) (by police) redada f

4) (Brit) (by criminals) asalto m (on a)

2. VT

1) (by land) [+ village] asaltar; [+ territory] invadir, hacer una incursión en

2) (by air) atacar, bombardear

3) [police] llevar a cabo una redada en

4) (Brit) [criminals] [+ bank] asaltar

5) (fig)

VI hacer incursiones

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a) ( Mil) asalto m, incursión f

b) ( air raid) bombardeo m aéreo, ataque m aéreo

c) ( by thieves) atraco m, asalto m

d) ( by police) redada f, batida f, allanamiento m (AmL)

a) ( Mil) asaltar

b) \<\<bank\>\> asaltar, atracar*

c) \<\<police\>\> \<\<house/building\>\> hacer* una redada en, allanar (AmL)

d) ( poach) (AmE) \<\<personnel\>\> llevarse, robar

incursiones de primas.

1902-1979

   Uno mas entre tantos profesionales semidesconocidos que mantuvieron viva la industria de Hollywood, entra en el universo del septimo arte en 1935, en la Mascot, y continuo en ella cuando fue absorbida por la Republic. Guionista, entre 1937 y 1966, productor, entre 1948 y 1959, y, por fin, director de peliculas de genero y programas de television, entre 1953 y 1966. Sus unicas incursiones como realizador en el western tienen que ver con los archifamosos hermanos James, Jesse y Frank, que en Hell’s Cross roads son personajes secundarios, y con el mundo de los seriales.

   FILMOGRAFIA

    Man with the Steel Whip. 1954. 167 minutos. 12 capitulos. Blanco y Negro. Republic. Dick Simmons, Barbara Bestar.

    Hell’s Crossroads. 1957. 73 minutos. Blanco y Negro. Naturama. Republic. Stephen McNally, Peggie Castle, Robert Vaughn.

1896-1977

   La aparente ligereza de las peliculas de Howard Hawks es enganosa. Detras de unos filmes que, a primera vista, solo pretenden entretener al espectador, hay mucho mas; mas de lo que pueden ofrecer no pocos directores intelectualmente comprometidos. Por eso, hay que afirmar rotundamente que Howard Hawks es uno de los realizadores mas grandes del cine americano y del cine en general, a la altura de los diez o doce mas ilustres de todos los tiempos. La cosa empezo en el verano de 1916, cuando un joven estudiante de ingenieria, buen de portista, aficionado a los automoviles, decidio aprovechar las vacaciones de verano trabajando en Fa mous Players-Lasky, la futura Paramount, como ascensorista. Un ano despues, ya graduado, vuelve, ahora para colaborar en la produccion como decorador, montador, director de casting, ayudante de direccion y todo lo que fuera necesario hasta que, despues de algun nuevo parentesis, se consolida como guionista, lo que facilita su paso a la direccion, que tuvo lugar en 1926 con la produccion Fox The Road to Glory. De las ocho peliculas mudas que realizo, la mas “hawksiana” es, sin duda, Una novia en cada puerto (A Girl in Every Port, 1928), pero el director es, sin discusion, un hombre del sonoro, acaso por la esplendida utilizacion de los dialogos que lo caracterizo, y que se pone de manifiesto de forma extrema en La fiera de mi nina (Bringing Up Baby, 1938), una de las cumbres de la comedia. Todo aquello que toco Hawks, lo dignifico: la comedia, como se ha puesto de manifiesto, pero tambien el cine negro, con El sueno eterno (The Big Sleep, 1946), el filme de aventuras, con Hatari! (1962) y, desde luego, el western, genero en el que cada una de sus incursiones originaba una obra maestra. Rio Bravo es, sin ningun genero de dudas, una de las dos o tres mejores peliculas de un genero tan inagotable como la vida. Al parecer, el origen de la pelicula hay que encontrarlo en la irritacion que le producia a Hawks Solo ante el peligro (High Noon, Fred Zinnemann, 1952), cuyo metraje discurre en la tarea de encontrar ayuda para que el sheriff del lugar pueda enfrentarse a unos pistoleros que se encuentran camino de la ciudad. La idea motriz de Hawks, permanente a lo largo de toda su filmografia, de mostrar a personas (preferentemente hombres porque las mujeres son, sobre todo, causa de conflictos) que estan realizando su trabajo y lo realizan lo mejor que saben, es la historia de todos y cada uno de sus westerns, particularmente de su falsa coleccion de “rios”, formada por dos peliculas en lugar de cuatro, porque Rio Rojo es, en realidad, Red River, y en Rio de sangre ni siquiera aparece la palabra en el titulo original. Solo Rio Bravo y Rio Lobo, peliculas fronterizas donde las haya, responden a la idea que acuno el termino unificador para las cuatro peliculas. Estas dos ultimas, y la estupenda El Dorado, remake mas o menos encubierto de Rio Bravo, si que permanecen unidas por estrechos lazos cronologicos, estilisticos y tematicos.

   FILMOGRAFIA

    Viva Villa! (.Viva Villa!) (co-d.: Jack Conway). 1934. 115 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace Beery, Fay Wray, Leo Carrillo.

    Barbary Coast (La ciudad sin ley). 1935. 91 minutos. Blanco y Negro. Goldwyn Productions (UA). Marian Hopkins, Edward G. Robinson, Joel McCrea, Walter Brennan.

    The Outlaw (co-d.: Howard Hughes). 1943. 123 minutos. Blanco y Negro. RKO. Jane Russell, Walter Huston.

    Red River (Rio Rojo). 1948. 125 minutos. Blanco y Negro. Monterrey (UA). John Wayne, Montgomery Clift, Walter Brennan, Joanne Dru, John Ireland.

    The Big Sky (Rio de sangre). 1952. 120 minutos. Blanco y Negro. Win chester Productions (RKO). Kirk Douglas, Dewey Martin, Elizabeth Threatt, Arthur Hunnicutt.

    Rio Bravo (Rio Bravo). 1959. 140 minutos. Technicolor. Armada Pro ductions (WB). John Wayne, Dean Martin, Angie Dickinson, Walter Brennan, Ricky Nelson, Ward Bond, Claude Akins.

    El Dorado (El Dorado). 1967. 122 minutos. Technicolor. Laurel (Paramount). John Wayne, Robert Mitchum, James Caan, Charlene Holt.

    Rio Lobo (Rio Lobo). 1970. 114 minutos. Technicolor. National General. John Wayne, Jorge Rivero, Chris Mitchum, Jennifer O’Neil.

1921-2001

   Nacido en El Cairo, Roger Kay es, ante todo, director de television, con escasisimas incursiones en el lar gometraje cinematografico. Realiza, por ejemplo, al gunas entregas de la famosa serie Los intocables (The Untou chables), que tambien produce, a finales de los 50. Uno de sus tres largometrajes, The Ca binet of Caligari, utiliza el titulo de la famosa pelicula expresionista, de la que no es un remake sino un subproducto de terror barato. El segundo de esos tres filmes es un western sin el menor interes.

   FILMOGRAFIA

    Shoot out at Big Sag. 1962. 64 minutos. Blanco y Negro. Parallel. Walter Brennan, Leif Erickson, Luana patten.

1913-1988

   Productor y director de programas de radio en Nueva York, director de series de television desde 1952, hace dos unicas incursiones en el largometraje: Children of the Damned (1963), filme de terror y fantasia cientifica a partes iguales, y el irrelevante western que nos ocupa aqui, en el que el director y guionista Ranald MacDougall tuvo, al parecer, algo que ver.

   FILMOGRAFIA

    The Cockeyed Cowboys of Calico County (co-d.: Ranald MacDougall). 1970. 100 minutos. Technicolor. Universal. Dan Blocker, Nanette Fabray, Jack Elam.

1892-1968

   Otho u Otto Lovering fue contratado por Vitagraph en 1919 como ayudante de produccion. De ahi paso a la sala de montaje, oficio en el que se consolido. Realiza, no obstante, cuatro incursiones en la direccion cinematografica en los anos 1935 y 1936, entre las que se encuentran dos westerns de escaso interes basados en novelas de Zane Grey, no mejores aunque probablemente tampoco peores que un altisimo porcentaje de los que se realizan en los anos 30 y 40 en condiciones semejantes. Lovering estuvo muy ligado a John Ford, algunas de cuyas mas importantes peliculas cuentan con el como montador, por ejemplo La diligencia (Stagecoach, 1939), El hombre que mato a Liberty Valance (The Man Who Shot Liberty Valance, 1962) y El gran combate (Cheyenne Autumn, 1964)

   FILMOGRAFIA

    Wanderer of the Wasteland. 1935. 62 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Dean Jagger, Gail Patrick, Buster Crabbe.

    Drift Fence. 1936. 56 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Buster Crabbe, Catherine De Mille, Tom Keene.

1930

   Neoyorquino de origen armenio, director de tele vision, sus incursiones en el largometraje, que se inician en 1962, cuando ya tenia una amplia experiencia en el medio televisivo, son perfectamente olvidables a pesar de que en ciertos circulos fue apreciado en su momento. En ese olvido hay que incluir estos tres westerns, a pesar del credito que, tambien a ellos, en ciertos momentos, se les quiso conceder.

   FILMOGRAFIA

    Terror at Black Falls. 1962. 70 minutos. Blanco y Negro. Beckman Film Corporation. Peter Mamakos, House Peter, Jr., Sandra Knight.

    Man in the Wilderness (El hombre de una tierra salvaje). 1971. 104 minutos. Technicolor. Panavision. WB. Richard Harris, John Huston, Prunella Ramsome.

    The Man Who Loved Cat Dancing (El hombre que amo a Cat Dancing). 1973. 114 minutos. Metrocolor. Panavision. MGM. Burt Reynolds, Sarah Miles, Lee J. Cobb.

1889-1963

   Ciego, al parecer, para los colores, Thom pson trabajo, paradojicamente, como director de fotografia, en tre 1914 y 1961, aunque las peliculas en las que intervino son en blanco y negro, al gunas del tristemente recordado realizador Ed Wood. Como director realizo solo dos incursiones, en 1935 y en 1953. La primera de ellas, un western tan poco destacado como la mayor parte de sus trabajos.

   FILMOGRAFIA

    The Irish Gringo. 1935. 54 minutos. Blanco y Negro. Keith Prod. Pat Carlyle, Don Orlando, Marjorie Melford.

roble histórico que marcaba el lugar hasta donde las tropas vascas podían llegar, evitando así incursiones guerreras fuera del país,/ saetín, cauce de molino o ferrería