-
1 estrapade
estrapade nf strappado. -
2 estrapade
f vx. ды́ба;condamner à l'estrapade — пригова́ривать/приговори́ть к пы́тке на дыбе́
-
3 estrapade
-
4 estrapade
-
5 estrapade
تعذيب بالهوىعمود التعذيب -
6 estrapade
f. (it. strapatta, de strappare "arracher") 1. наказание, което се състои в издигане на виновника на въже и потопяването му няколко пъти в морето или спускането му на земята; 2. гимнастическо упражнение, което се състои в повдигане на тялото на ръцете и провирането му под дъгата на ръцете. -
7 estrapade
nf. diba (aybdorning tanasini cho‘zadigan qadimgi qiynoq qurilmasi) yordamida qiynash. -
8 corde d'estrapade
ист. -
9 дыба
-
10 corde
f -
11 mettre à la question
(mettre [или soumettre] à la question [или appliquer la question à..., donner la question à...])1) подвергнуть пытке, пытатьEt peut-être cet homme, mis à la question, eût avoué autre chose que du laudanum! (Stendhal, La Chartreuse de Parme.) — И быть может, если бы этого человека подвергли пытке, он признался бы не только в том, что подсыпал опия.
2) разг. мучить- Non. Je ne vais pas au tribunal... Je sais comment ils donnent la question... le chevalet, l'estrapade... J'ai vu tout ça, une fois. (J. Romains, (GL).) — - Нет. Я не иду в трибунал... Я знаю, как они пытают там людей... пыточные станки... дыбы... Я видел все это как-то.
Dictionnaire français-russe des idiomes > mettre à la question
-
12 estrapader
v.tr. (de estrapade) ост. наказвам виновник, като го вдигам на въже и го потапям няколко пъти в морето или го спускам на земята. -
13 Édouard et Caroline
1951 - Франция (112 мин)Произв. UGC, CICCРеж. ЖАК БЕККЕРСцен. Аннетт Вадеман и Жак БеккерОпер. Робер Ле ФеврМуз. Жан-Жак ГрюненвальдВ ролях Анн Вернон (Каролина), Даниэль Желен (Эдуар), Бетти Стокфельд (Люси Барвилль), Жак Франсуа (Ален Бошан), Элина Лабурдетт (Флоранс Борк), Жан Галлан (Клод Бошан), Иетт Люка (консьержка).Молодые супруги готовятся пойти на вечеринку. Муж Эдуар, виртуозный, но безвестный и совершенно нищий пианист, должен выступить перед сборищем людей из высшего света, приглашенных дядей его жены Каролины. Между супругами разгорается ссора из-за пустяка. Каролина говорит о разводе. Эдуар уходит на вечеринку один, но вскоре его жена появляется там со своим кузеном, влюбленным в нее. Эдуар думает о чем угодно, только не о музыке, не может закончить пьесу и сбегает со сцены. Тем не менее, приглашенный американец, организатор концертов, пленен его талантом и предлагает заняться его карьерой. Вернувшись домой, супруги мирятся.► Единство времени, 2 декорации, очень тонкая, но прочная ведущая линия: редко увидишь в кино, чтобы комические наблюдения и сатира нравов представали в настолько чистом виде, лишенными всяких бурлескных эффектов, дополнительных или излишних гэгов. Актерская игра, в высшей степени элегантная в своей карикатурности, доставляет особое наслаждение - в особенности игра Жана Галлана в роли высокомерного, церемонного богатого буржуа. Утонченность и прозрачность искусства Жака Беккера достигают в этой картине апогея. Чтобы дать прочувствовать жизнь персонажей в рамках одного вечера, автор настолько приближает к ним зрителя, что у того складывается впечатление, будто он знает все о них - об их социальной принадлежности, маниях, слабостях и особенностях характеров. Шедевр классического совершенства «по-французски», в котором правда, перенесенная на экран с высочайшей точностью, позволяет себе роскошь казаться искусственной.N.В. 2 года спустя, в 1953 г. частично с той же командой (Аннетт Вадеман, Анн Вернон, Даниэль Желен), Беккер снимет картину, весьма похожую на Эдуара и Каролину, Улица Эстрапад, Rue de l'Estrapade. Она не столь классически совершенна, как Эдуар и Каролина, однако в ней есть изящество, грация и чудесный шарм. С другой стороны, виртуозности Беккера можно приписать тот факт, что ему удалось создать 2 равных по качеству фильма, в одном случае (Свидание в июле, Rendez-vous de juillet) располагая полной свободой маневра (съемочный период в полгода, возможность свободной импровизации), а в другом (Эдуар и Каролина) столкнувшись с жесткими, даже драконовскими ограничениями. В замечательном сборнике воспоминаний «Вчера, в тот же час» (Anne Vernon, Hier a la meme heure, Acropole, 1988) Анн Вернон пишет: «Съемки Эдуара и Каролины не были легкой прогулкой. Воздух на площадке был наэлектризован. Продюсер не испытывал никакого доверия к сценарию… решил пойти только на минимальные риски и подписал с нами контракты на жалкую сумму. На съемки было выделено 5 недель и ни днем больше, любая задержка должна была оплачиваться из режиссерского кармана. В этих условиях Беккер был вынужден быстро принимать решения, действовать без колебаний, снимать не больше 2 дублей каждой сцены из-за нехватки пленки. Для этого беспокойного художника такое положение было источником жутких мучений».Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Édouard et Caroline
-
14 Touchez pas au grisbi
1954 – Франция – Италия (94 мин)Произв. Del Duca Films (Париж), Antarès Films (Рим)Реж. ЖАК БЕККЕРСцен. Жак Беккер, Морис Грифф и Альбер Симонен по одноименному роману Альбера СимоненаОпер. Пьер МонтазельМуз. Жан ВинерВ ролях Жан Габен (Макс), Рене Дари (Ритон), Жанна Моро (Жози), Лино Вентура (Анжело), Поль Франкёр (Пьеро), Поль Эттли (Оскар), Даниэль Коши (Фифи), Мишель Журдан (Марко), Дора Долл (Лола), Габи Бассе (Маринетта), Делиа Скала (Югетта), Доминик Даврэ (проститутка).2 стареющих мошенника, давние друзья Макс-Лжец и Ритон совершили сенсационное ограбление в Орли, заполучив в свои руки 100 кг золота. Макс рассчитывает, что это последнее ограбление обеспечит ему желанную мирную жизнь на покое. Но Ритон, не удержавшись, рассказывает об удачном деле своей молодой любовнице Жози, а та идет с этой новостью к Анжело, жулику нового поколения, с которым она изменяет Ритону. Анжело с 2 приспешниками похищает Ритона и требует золото вместо выкупа. В очередной раз усталый и раздраженный Макс вынужден спасать друга, как это прежде бывало не раз.Обмен должен состояться ночью на загородной дороге. Макс, его юный протеже Марко и старый друг Пьеро должны отдать слитки Анжело, который отпустит Ритона. Встреча оборачивается кровопролитием. Марко убит. Убив Анжело и его головорезов, Макс вынужден бросить золото в горящей машине и как можно быстрее везти в Париж тяжело-раненного Ритона. Тому делают операцию; опасность, кажется, позади. Чтобы отвести от себя подозрения, Макс показывается с американкой Бетти в тех местах, где его привыкли видеть. В ресторане он узнает по телефону, что Ритон скончался от ран.► Кропотливый Беккер берется за криминальный жанр и смещает в нем центр внимания, совершая такую же скромную революцию, что совершил 3 годами ранее Хьюстон в Асфальтовых джунглях, The Asphalt Jungle. Персонажи, характеры, мании, чувства, взаимоотношения очевидно выходят на 1-й план, отодвигая в тень действие. В Не тронь добычу это происходит даже более явно, чем в Асфальтовых джунглях. Фильм, построенный на таком принципе, вдвойне оригинален. Во-первых, набор наших представлений о персонажах накапливается по ходу линейного развития фабулы, в этом смысле приближенной к фильмам Хоукса (из всех французских фильмов Не тронь добычу по своему духу, несомненно, наиболее близок Хоуксу). Мы наблюдаем за Максом (Габеном) в течение ночи, дня и следующей ночи – самой решающей в его жизни. Этот персонаж присутствует в каждой сцене, и повествование, ни на минуту не теряя объективности, без флэшбеков и ответвлений, без красот и изысков, дает нам увидеть его во всей полноте за эти несколько часов. В определенный момент действия необходимо сделать отсылку к прошлому, чтобы подчеркнуть, сколько раз Макс уже спасал из передряг своего смелого и неосторожного друга. Беккер разрешает сложную задачу, со спокойной уверенностью прибегая к очень простому и эффективному закадровому монологу (уже в Улице Эстрапад, Rue de l'Estrapade, 1953, он вложил прямой и весьма пикантный монолог в уста пожилой служанки Пакретты).2-я оригинальная черта связана с предыдущей: портрет Макса (верного друга, иногда пресыщенного жизнью; лишенного иллюзий, но пока еще вполне бодрого донжуана; усталого жулика, мечтающего о покое, и т. д.) подан с лаконичностью, редчайшей для французского кино тех лет. Сдержанность, деликатность, трезвость ума и своеобразная барская лень, не позволяющая на чем-либо настаивать, характеризуют не только главного героя, но и в первую очередь стиль самого Беккера. Бессмысленно напоминать, что фильм имел огромный успех, но, возможно, стоит отметить, что тем самым Беккер убедительно доказал: даже во Франции широкая публика может быть благожелательна к самому требовательному и естественному классицизму. Вне всяких сомнений, удача тоже была на стороне Беккера, поскольку многие до него брались за эту задачу, ею лишь обломали себе зубы. Как бы то ни было, Не тронь добычу и по сей день остается одним из лучших французских криминальных фильмов, а быть может, и самым лучшим.Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Touchez pas au grisbi
См. также в других словарях:
estrapade — [ ɛstrapad ] n. f. • 1482; it. strappata, de strappare « arracher », du got. °strappan 1 ♦ Anciennt Supplice qui consistait à suspendre le condamné au sommet d une potence par une corde qu on laissait brusquement se dérouler jusqu à ce qu il fût… … Encyclopédie Universelle
estrapade — ESTRAPADE. s. f. (l S se prononce.) Supplice qu on fait souffrir aux soldats pour certains crimes, en les eslevant au haut d une longue piece de bois, les mains liées avec une corde qui soustient tout le poids du corps, & les laissant tomber avec … Dictionnaire de l'Académie française
estrapadé — estrapadé, ée (è stra pa dé, dée) part. passé. Il fut estrapadé … Dictionnaire de la Langue Française d'Émile Littré
Estrapade — Es tra*pade , n. [F.] (Man.) The action of a horse, when, to get rid of his rider, he rears, plunges, and kicks furiously. [1913 Webster] … The Collaborative International Dictionary of English
Estrapāde — (fr., spr. Estrapahd), 1) Schnellgalgen; 2) Sprung eines Pferdes, wo es hinten ausschlägt u. sich zugleich vorn hebt. Daher Estrapadiren, eine solche Bewegung machen … Pierer's Universal-Lexikon
Estrapade — (franz.), das Wippen; der Wippgalgen (s. Galgen); daher Place de l E., ein Platz in Paris, auf dem früher ein Wippgalgen stand, an dem man besonders viele Protestanten folterte; das gleichzeitige Bäumen und Ausschlagen der Pferde, Bockssprung;… … Meyers Großes Konversations-Lexikon
Estrapade — Estrapāde (frz.), der Wipp oder Schnellgalgen; beim Pferd: gleichzeitiges Bäumen und Ausschlagen … Kleines Konversations-Lexikon
Estrapade — Estrapade, frz., der Schnellgalgen; das Ausschlagen des Pferdes, während es sich gleichzeitig vornen hebt … Herders Conversations-Lexikon
estrapade — /es tra pādˈ/ noun A horse s attempt to throw its rider ORIGIN: Fr … Useful english dictionary
ESTRAPADE — s. f. Supplice qu on faisait souffrir à un criminel, en l élevant au haut d une longue pièce de bois, les mains liées derrière le dos avec une corde qui soutenait tout le poids du corps, et en le faisant tomber avec roideur jusqu à deux ou trois… … Dictionnaire de l'Academie Francaise, 7eme edition (1835)
estrapade — (è stra pa d ) s. f. 1° Supplice de mer qui consiste à guinder un coupable à la hauteur d une vergue, d où le laissant tomber dans la mer, on l y plonge autant de fois que le porte sa sentence. L estrapade de terre se donne en liant les… … Dictionnaire de la Langue Française d'Émile Littré
