-
1 entraîneuse
-
2 entraîneuse
entraîneuse° [ɑ̃tʀεnøz]feminine noun* * *ɑ̃tʀɛnøznom féminin ( dans un bar) hostess* * *ɑ̃tʀɛnøz nf[bar] hostess -
3 entraîneuse
entraîneuseanimírka f -
4 entraîneuse
-
5 entraîneuse
сущ.общ. танцовщица (в кабаре, приглашающая посетителей танцевать) -
6 entraîneuse
امرأة الحانة -
7 entraîneuse
ɑ̃tʀɛnøzfAnimierdame f, Animiermädchen n -
8 entraîneuse
chejchikiru (mod.). -
9 entraîneuse
n. f. 'Prozzy', prostitute. (Originally the word referred to the attractive 'good-time' girls whose job in nightclubs was to get customers to buy expensive drinks.) -
10 entraîneuse
f. (de entraîner) младо момиче на служба в нощно заведение, чиято задача е да предизвиква посетителите да танцуват. -
11 entraîneuse
f пла́тная партнёрша [для та́нцев] -
12 entraîneuse
nf. barlarda mijozlarni raqs tushishga, ovqatlanishga jalb etadigan yosh ayol. -
13 entraîneuse
-
14 entraîneuse
n m fpersonne qui entraîne çalıştırıcı -
15 pointe entraîneuse
сущ.маш. поводковый центрФранцузско-русский универсальный словарь > pointe entraîneuse
-
16 L'Entraineuse
1938 - Франция (100 мин)Произв. Рауль ПлокенРеж. АЛЬБЕР ВАЛЕНТЕНСцен. Шарль СпакОпер. Гюнтер РиттоМуз. Жорж Ван ПариВ ролях Мишель Морган (Сюзи), Жильбер Жиль (Пьер), Жизель Превиль (Люсьенн), Фелисьен Трамель (Нобле), Катрин Фонтеней (мадам де Сен-Лё), Андрекс (Марсель), Фреэль (певица), Жорж Ланн (Филипп де Лормель), Анри Гизоль (Робер), Франсуа Перье (Жан), Жанна Лион (тетя Луиза).Брошенная любовником Сюзи, танцовщица из кабаре на Монмартре, отправляется на несколько дней в Рокань-сюр-Мер, в шикарный семейный пансион, который содержит разорившаяся баронесса. Там она общается с молодыми людьми из богатых семей. Больше всех ей по нраву Пьер, скромный и серьезный молодой человек, проводящий все свободное время за чтением и письмом. Сюзи позволяет Пьеру ухаживать за собой и притворяется совсем не той, кем является на самом деле. Она пытается спасти сестру Пьера Люсьенн от Марселя - мошенника и продавца игральных автоматов, знакомого ей еще по Парижу. Все обитатели пансиона любезны с ней, и в день своих именин Сюзи осыпана подарками. В пансион приезжает отец Пьера, которого она впервые увидела - и оттолкнула от себя - в кабаре. Он пытается воспользоваться ситуацией, чтобы решительнее возобновить приступ. Сюзи предпочитает бежать. Вернувшись в кабаре, она понимает, что больше никогда не увидит Пьера, и соглашается отправиться в кругосветный круиз с игроком, которому она приносит удачу.► Красивая и трезвая мелодрама с оттенком грусти, выполненная в крайне элегантной манере, очищенной от всякого натурализма. По форме фильм отличается глубинной гармонией между присутствием в кадре Мишель Морган, ее тонкой, сдержанной, хрупкой, аристократичной игрой и сценарием, который, хоть и не богат неожиданными поворотами, предпочитает игру на полутонах, отказывается от простых пароксизмов и стремится следовать за всеми изгибами фантазии героини, парящей между 2 мирами. Бессмысленно искать в этом сценарии авторские репризы. Шарль Спак и Альбер Валентен, земляки и коллеги (поскольку Валентен долгое время проработал сценаристом), кажется, превосходно подходят друг другу и разделяют общий взгляд на мир, основанный не только на пессимизме, но и на чувственности и нежности. Ни единому герою фильма не выпадет возможность изменить свою жизнь. Роли расписаны раз и навсегда, и мир фантазий противоречит реальности. Это что касается пессимизма. Но талант авторов всего очевиднее в разнообразии точек зрения и интонаций, которые они способны использовать в зависимости от того, кто появляется на экране и где происходит действие. На их палитре собрано множество красок, начиная от смягченного и горького лиризма, сопровождающего рассказ о героине, и заканчивая безжалостной жестокостью в описании старого, лицемерного и отвратительного кутилы (чью роль великолепно играет Трамель). Замкнутый и тяжелый мир кабаре без всяких искусственных приемов контрастирует с хорошо защищенным, ярким, почти нереальным миром семейного пансиона, где героиня проводит свои последние каникулы среди стариков и подростков, вдали от реальной жизни. Как и многие французские фильмы, снятые в 1936–1939 гг., Танцовщица словно говорит между строк о неизбежно приближающемся конце света. Но делает она это ненавязчиво, ненамеренно, что добавляет ей привлекательности и ценности.Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > L'Entraineuse
-
17 entraîneur
entraîneur° [ɑ̃tʀεnœʀ]masculine noun* * *- euse ɑ̃tʀɛnœʀ, øz nom masculin, féminin (de sportif, d'équipe) coach, trainer; ( de cheval) trainer* * *ɑ̃tʀɛnœʀ nm/f entraîneur, -eSPORT coach, trainer, ÉQUITATION trainer* * *, entraîneuse [ɑ̃trɛnɶr, øz] nom masculin, nom féminin[d'un cheval] trainer————————entraîneuse nom féminin -
18 taxi-girl
[taksigɶrl] ( pluriel taxi-girls) nom féminin -
19 Le Bois sacré
1939 - Франция (80 мин)Произв. Bervia FilmРеж. ЛЕОН МАТО, РОБЕР БИБАЛЬСцен. Карло Рим по одноименной пьесе Робера де Флера и Гастона Армана де КайавеОпер. Рене Гаво, Кристиан Гаво и Николя АйерМуз. Марсо Ван ХоребекеВ ролях Эльвира Попеско (Франсин Маржери), Виктор Буше (Поль Маржери), Габи Морлэ (Адриенн Шанморель), Андре Лефор (мсье Шанморель), Жермен Шарлей, Марсель Далио (танцор), Арман Бернар (Фаргот).Женщина-литератор, состоящая в нескольких литературных жюри, энергично интригует, чтобы добиться награды.► Идеальная пара к Зеленому сюртуку, L'Habit vert. Сценарист Карло Рим дарит вторую молодость популярной пьесе Флера и Кайаве, написанной в 1911 г., - точно так же, как 2 годами ранее это сделал Луи Верней с другой пьесой тех лес авторов, написанной в 1913 г. В обоих случаях сатирический и циничный водевиль высмеивает нравы артистических и литературных кругов, светские условности Третьей республики; в данном случае сатира направлена в особенности на феминизм. В списке исполнителей - 3 актера из труппы Зеленого сюртука. Актеры играют с удивительным воодушевлением, особенно Попеско, Морлэ и Далио. Две картины абсолютно схожи между собой по интонации, намерениям и содержанию; личный вклад сценаристов и режиссеров почти не виден за стремлением отразить общий дух эпохи. Многие не удержались от критики в адрес статичности подобного кинематографа. «Драмы, бульварные комедии, водевили, мелодрамы, экранизации классики, - пишет Жан-Пьер Жанкола в книге „Французы и их кинематограф“ (Jean-Pierre Jeancolas, Les Francais et leur cinema, Maison de la culture de Creteil, Eric Losfeld, 1973). - все они существуют вне времени, в неопределенном пространстве, где царят одни и те же диваны, лакированная мебель, ковры. Одни и те же лакеи открывают одну и ту же бутылку шампанского, которой один и тот же банкир (или промышленник, или нотариус - какая разница, все равно мы так редко видим его за работой) угощает одну и ту же полусветскую даму». Но именно в период с 1870 по 1940 г. в жизни общества, при всей ее пустячности, есть некая цельность, неизменность, которые и позволяли без всякого риска переносить на экран удачные пьесы, написанные до 1914 г., чтобы заклеймить нравы, по-прежнему актуальные в 1930-1940-е гг. В Священном лесу и Зеленом сюртуке интонация так же фривольна, как и выбранный материал. Таким образом, эту интонацию можно назвать «слепой беспечностью перед концом эпохи». С другой стороны, целый ряд фильмов, поставленных, в основном, по оригинальным сценариям (Танцовщица, L'Entraineuse, Парижское кафе, Café de Paris, Правила игры, La Règle du jeu и т. д.) сознательно аккумулируют в себе все признаки, предвещающие неминуемый крах.В формальном отношении характерной чертой многих экранизаций популярных театральных комедий (идеальным образцом которых служит диптих Священный лес - Зеленый сюртук) является их безудержный и сумасшедший отрыв от реальности. Он добавляется к водевильной конструкции пьес и сатирическому пылу авторов: все вместе позволяет актерам дать волю безумной фантазии, что и приносит чистейшее наслаждение зрителю. Использование авторских реприз - привычка, ставшая железным законом. Иногда репризы возносятся до уровня афоризма или моральной сентенции, а их сатирическая сила оказывается применима к любым эпохам: «Честная женщина - это женщина, которой повезло»; «Сама мысль о том, что один художник может быть лучше другого, противоречит идее равенства и братства» (Андре Лефор в роли директора Академии изящных искусств).Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Le Bois sacré
-
20 Marie-Martine
1942 – Франция (98 мин)Произв. Éclair JournalРеж. АЛЬБЕР ВАЛЕНТЕНСцен. Жак ВиоОпер. Жан ИснарМуз. Жорж Ван ПариВ ролях Жюль Берри (Лоик Лимузен), Рене Сен-Сир (Мари-Мартина), Бернар Блие (Морис), Сатюрнен Фабр (дядя Парпен), Жан Дебюкур (мсье де Лашом), Маргерит Деваль (мадемуазель Эме), Элена Мансон (мадам Лимузен), Жанн Фюзье-Жир (мадемуазель Кремье), Элен Констан (Элен).Писатель Лоик Лимузен случайно встречает в провинциальном городке девушку, ставшую прототипом героини его последнего романа «Мари-Мартина». Девушка огорчена и романом, и встречей. Она упрекает Лимузена в безволии и трусости и винит, в частности, в том, что он некогда выдал ее полиции. Она рассказывает ему (1-й флэшбек) о том, как провела 3 года в тюрьме. После освобождения ей некуда было пойти, и ее приютил у себя влюбленный, молчаливый и добросердечный Морис, молодой учитель музыки. Дослушав рассказ Мари-Мартины, Лимузен опять начинает ее домогаться. Она дает ему пощечину и гонит прочь. Морис отправляется к своему дяде, старому мизантропу, просить совета о предстоящей женитьбе на Мари-Мартине. Дядя говорит, что он может спокойно жениться, поскольку все браки, по его мнению, приносят одни беды. «Подумаешь, будет двумя несчастными больше». Вернувшись домой, Морис читает роман «Мари-Мартина» и узнает о прошлом своей любимой (2-й флэшбек): однажды ночью рассказчик увидел, как незнакомая девушка перелезает через стену богатого поместья Нейи. Неудачно спрыгнув со стены, она подвернула лодыжку, и рассказчик отвел ее к себе. Узнав, что этой ночью в Нейи произошло убийство, он подослал к Мари-Мартине свою дочь, которая отправила ее в гостиницу, а затем выдал ее полиции. С тех пор образ Мари-Мартины не перестает преследовать рассказчика.Морис впечатлен прочитанным и приходит к писателю, чтобы узнать подробности о прошлом Мари-Мартины. Лимузен не хочет с ним разговаривать и отправляет вместо себя дочь (которую выдает за жену): та отсылает Мориса, заверив его, что ее «муж» – заядлый домосед и черпает сюжеты для книг только в своем воображении. Морис уходит успокоенным. Лимузен возвращается к дому Нейи, из которого девушка когда-то сбежала у него на глазах. Последняя обитательница дома рассказывает ему (3-й и 4-й флэшбеки), как она некогда заботилась о сиротке Мари-Мартине. Сначала она отдала ее монашкам, затем нашла ей работу у своих хозяев, владельцев поместья Нейи, где сама служит гувернанткой. Мари-Мартина влюбилась в жениха хозяйской дочери Элен. Тот пожелал разорвать помолвку с Элен, и та застрелила его из револьвера. Родители Элен обвинили в убийстве Мари-Мартину, и суд признал ее виновной. А Элен покончила с собой, направив машину в обрыв. Узнав эти драгоценные сведения от крестной матери Мари-Мартины, не помышлявшей ничего дурного, Лимузен готовится написать 2-ю книгу о девушке. Из чистого садизма он пишет письмо Морису и рассказывает все, что узнал о его будущей жене. Но по воле провидения он погибает под колесами автомобиля, не успев отправить письмо. Морис и Мари-Мартина поженятся и будут жить счастливо.► Самый знаменитый фильм, поставленный Альбером Валентеном, однако не лучший (ему можно предпочесть Танцовщицу, L'Entraineuse, и даже диковинную картину Секрет Монте-Кристо, Secret de Monte-Cristo, 1948). Сценарий, автором которого значится Жак Вио, как говорят, был почти полностью написан Жаком Ануем. Тем не менее Жюль Берри играет в нем гнусного циника, который очень напоминает его же персонаж из фильма День начинается, Le Jour se lève по сценарию Жака Вио, а главная отличительная черта фильма – конструкция из флэшбеков – также встречалась в День начинается. Эта конструкция выглядит на сей раз вполне оригинально, поскольку с каждым флэшбеком мы переносимся все дальше в прошлое, и история Мари-Мартины рассказывается нам задом наперед – в хронологии, обратной привычному ходу времени. Этот умелый ход частично добавляет выразительности персонажу и авантюрной интриге, которые иначе были бы лишены масштаба. Конструкция из флэшбеков используется в данном случае как орнамент, маскирующий слабости сюжета. В будущем многие режиссеры освоят подобную хитрость.Роже Режан в превосходной книге «Кинематограф Франции» (Roger Régent, Cinéma de France, Editions Bellefaye, 1948) – подробнейшей хронике всех фильмов, выпущенных в прокат в период оккупации, ― справедливо подмечает ошибочный выбор актрисы: роль, более подходящая для Мишель Морган или даже Мишель Альфа, досталась Рене Сен-Сир. Но главная приманка Мари-Мартины – участие Сатюрнена Фабра. Он появляется в одной-единственной сцене (к слову совершенно не обязательной для сюжета) и, так сказать, «крадет» весь фильм, а это не шутки. Эта сцена стала знаменитой благодаря наказу, который Фабр постоянно повторяет своему племяннику: «Держи свечку… прямее», – поскольку его персонаж – старый мизантроп и реакционер – ненавидит электричество и не доверяет этому изобретению. «Мне все отвратительно, – говорит он, – поэтому я и живу один. Но жить одному тоже отвратительно». И добавляет: «Я – шедевр». Эта ремарка, надо признать, совершенно справедлива в отношении и самого Сатюрнена Фабра, и его персонажа, и многих других т. н. «актеров 2-го плана», чья изобретательность, фантазия и природная экстравагантность украсили немало французских фильмов 30-40-х гг.Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Marie-Martine
- 1
- 2
См. также в других словарях:
entraîneuse — [ ɑ̃trɛnøz ] n. f. • 1932; de entraîneur ♦ Jeune femme employée dans les bars, les dancings pour engager les clients à danser (⇒ taxi girl), à consommer. ● entraîneuse nom féminin Femme employée dans un établissement de nuit pour engager les… … Encyclopédie Universelle
entraineuse — /ãtrə n∅z/, it. /antre nɛz/ s.f., fr. [der. di entraîner trarre con sé ], in ital. invar. [ragazza che intrattiene i clienti nei locali notturni] ▶◀ geisha, intrattenitrice … Enciclopedia Italiana
entraîneuse — /fr. ãtʀ0ˈnøz/ [vc. fr., da entraîner «trascinare con sé»] s. f. inv. (di locali notturni) intrattenitrice, coniglietta, geisha (giapp.) … Sinonimi e Contrari. Terza edizione
Entraîneuse — Entraîneur Un entraîneur est une personne chargée de la préparation physique et mentale d un sportif, d un groupe de sportifs ou d une équipe. La plupart des entraîneurs sont eux mêmes d anciens sportifs. L entraîneur gère les tactiques, les… … Wikipédia en Français
entraîneuse — en·traî·neu·se s.f.inv. ES fr. {{wmetafile0}} donna che per lavoro intrattiene i clienti nei locali notturni {{line}} {{/line}} DATA: 1956. ETIMO: der. di entraîner intrattenere … Dizionario italiano
entraîneuse — {{hw}}{{entraîneuse}}{{/hw}}Ragazza che intrattiene i clienti nei locali notturni … Enciclopedia di italiano
L'Entraîneuse — Données clés Réalisation Albert Valentin Scénario Charles Spaak Acteurs principaux Michèle Morgan Gilbert Gil Andrex Pays d’origine … Wikipédia en Français
L'Entraîneuse fatale — (Manpower) est un film américain réalisé par Raoul Walsh en 1941. Sommaire 1 Synopsis 2 Fiche technique 3 Distribution 4 Lien externe … Wikipédia en Français
L'Entraîneuse — Mélodrame d Albert Valentin, avec Michèle Morgan, Gilbert Gil, Félicien Tramel, Andrex. Pays: France Date de sortie: 1938 Technique: noir et blanc Durée: 1 h 35 Résumé Une entraîneuse passe quelques jours de vacances sur la Côte… … Dictionnaire mondial des Films
L'Entraîneuse fatale — Manpower Mélodrame de Raoul Walsh, avec Edward G. Robinson, George Raft, Marlene Dietrich, Alan Hale, Frank McHugh, Eve Arden, Barton MacLane. Pays: États Unis Date de sortie: 1941 Technique: noir et blanc Durée: 1 h 40 Résumé L… … Dictionnaire mondial des Films
entraîneur — entraîneur, euse [ ɑ̃trɛnɶr, øz ] n. • 1828; de entraîner 1 ♦ Personne qui entraîne (II) les chevaux pour la course. 2 ♦ Personne qui entraîne (II) un coureur, un athlète, une équipe sportive. ⇒ coach, instructeur, 1. manager, moniteur. L… … Encyclopédie Universelle
