Coburn

1925-1984

   Nacido en Madera, California, estudia la carrera de Derecho, que no llego a terminar, y se alista en el ejercito. Al terminar la Segunda Guerra Mundial, se empieza a interesar por el teatro. En la Universidad del Sur de California consigue culminar los estudios de Arte Dramatico y empieza su andadura teatral en Los Angeles. En 1949 es contratado por la cadena de television KLAC, donde recorrio toda la escala social de trabajos, que desembocaron en un contrato con la Allied Artists de Walter Wanger. El medio cinematografico en el que ahora se desarrolla su actividad le proporciona a Peckinpah, entre otras cosas, algunos amigos influyentes como el actor Joel McCrea o el director Charles Marquis Warren. Este le proporciona la oportunidad de escribir para la serie de television Gunsmoke; aquel sera uno de los dos protagonistas de su segunda pelicula, Duelo en la alta sierra. Llega a dirigir episodios televisivos antes de que la Fox le permita rodar su primer largometraje, que es un fracaso de publico y critica. No obstante, sus exitos televisivos le permiten obtener un contrato de Metro-Goldwyn-Mayer para rodar su segunda pelicula. Pero fue en el rodaje de la tercera, Mayor Dundee, en el que se iniciaria la maldicion que parecio pesar sobre los hombros de Peckinpah, que convertiria, en lo sucesivo, cada rodaje en una aventura que nunca se sabia si alcanzaria el exito. Por ejemplo, fue apartado de la direccion de El rey del juego (The Cincinnati Kid, Norman Jewison, 1965) que, con toda seguridad, el hubiera elevado a una altura de la que, por desgracia, carecio el filme en su estado definitivo, pese al magnifico guion que le sirvio de soporte. Saltando de productora a productora, incluso de pais a pais, ya que paso un par de anos en Gran Bretana, donde rueda Perros de paja (Straw Dogs, 1971), uno de sus filmes mas conocidos y apreciados, llega a conformar una esplendida filmografia que solo baja de nivel en sus ultimas peliculas. Sam Peckinpah es el maximo representante del western crepuscular. Su primera pelicula, The Deadly Companions, pertenece al genero, y a el dedico lo mejor de sus esfuerzos, radicalmente incomprendidos por parte de los productores. Duelo en la alta sierra es un filme de un vigor inusual, lleno de nostalgia, riguroso y bello como los paisajes por los que discurre. Mayor Dundee es la gran obra frustrada del director. En el estado en que la dejaron los responsables de Columbia sigue siendo una pelicula soberbia, esbozo de la obra definitiva que pudo llegar a ser. Grupo salvaje es la pelicula emblematica de Peckinpah. Todas las discusiones acerca del uso de la violencia en sus filmes arrancan de esta amarga reflexion sobre la vida y los seres humanos. Una filmografia muy rica, como se ha indicado, y no solo en el ambito del western, acompana a la peripecia vital del ultimo cineasta clasico.

   FILMOGRAFIA

    The Deadly Companions. 1961. 93 minutos. Pathecolor. Panavision. Pathe American. Maureen O’Hara, Brian Keith, Steve Cochran.

    Ride the High Country (Duelo en la alta sierra). 1962. 93 minutos. Metro color. Panavision. MGM. Randolph Scott, Joel McCrea, Mariette Hartley, Ron Starr.

    Major Dundee (Mayor Dundee). 1965. 136 minutos. Eastmancolor (Technicolor). Panavision. Columbia. Charlton Heston, Richard Harris, Jim Hutton, James Coburn, Senta Berger, Mario Adorf.

    The Wild Bunch (Grupo salvaje). 1969. 145 minutos. Technicolor. Pana vision 70 mm. WB-Seven Arts. William Holden, Ernest Borgnine, Robert Ryan, Edmond O’Brien.

    The Ballad of Cable Hogue (La balada de Cable Hogue). 1970. 121 minutos. Technicolor. WB. Jason Robards, Jr., Stella Stevens, David Warner.

    Junior Bonner (Junior Bonner, rey del rodeo). 1972. 103 minutos. Color Movielab. Todd-AO 35. ABC Pictures. Steve McQueen, Robert Preston, Ida Lupino.

    Pat Garret and Billy the Kid (Pat Garret y Billy the Kid). 1973. 121 minutos. Metrocolor. Panavision. MGM. James Coburn, Kris Kristoferson, Bob Dylan, Katy Jurado.

1) арматурная деталь; соединительная часть; фитинг; фасонная часть трубы

2) патрубок; ниппель; штуцер

3) сборка, монтаж, пригонка

4) мн. ч. трубопроводная арматура, фитинги

5) мн. ч. арматура (напр. котла)

6) мн. ч. осветительные приборы; электротехническая арматура

7) мн. ч. оконные или дверные приборы; строительные скобяные изделия

8) встроенная мебель

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- boiler fittings

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1.   фитинг

2.   встроенная мебель

3.   пригонка; сборка, монтаж

4.   pl электроарматура

5.   декоративная деталь

6.   оконный или дверной прибор

1916-2001

   Nacido en Chicago, Oscar Boetticher, Jr. estudio en la Central High School, la Culver Military Academy y la Universidad estatal de Ohio, donde destaco en futbol americano y en beisbol. Mas tarde, como es conocido, se interesaria tambien, vivamente, por el mundo de los toros, llegando a debutar como torero. Tal vez por esto ultimo fue contratado por la Fox como consejero tecnico de la pelicula Blood and Sand (Sangre y arena, Rouben Mamoulian, 1941). Casi de inmediato, en 1944, empieza a dirigir mo destas peliculas con su nombre completo, incluido el primero de sus westerns, The Wolf Hunters. Con The Bullfighter and the Lady (1951), de ambiente taurino, firmada ya como Budd Boetticher, empieza la que podria llamarse segunda etapa de su filmografia, de tono mas personal. Entre 1951 y 1956 dirige doce peliculas, nueve de ellas para Universal, con mayor o menor fortuna, de las que seis, exactamente la mitad, son westerns, algunos estimables. El propio Boetticher manifesto publicamente su preferencia por Traicion en Fort King, tal vez por ser el que peores criticas recibio. Se convierte en uno de los grandes nombres del western, y se hace justamente fa moso en todo el mundo a raiz de la realizacion de siete peliculas, cuatro de las cuales (Seven Men from Now, Los cautivos, Cabalgando en solitario y Estacion Comanche) cuentan con guion de Burt Ken nedy. Conocido este conjunto de peliculas como el “ci clo Ranown” (Randolph Scott + Harry Joe Brown), las siete fueron protagonizadas por Randolph Scott, y constituyen un hito singular dentro de la historia del genero cine matografico al que pertenecen. Cada una de ellas presenta un modelo de “itinerario” hacia la vida, la libertad, mas raramente el amor, que ha cen de este punado de joyas cinematograficas un material de gran interes humano y no menor belleza plastica y dramatica, presidido por la sencillez, la ausencia, por tanto, de retoricas, conceptual y formal, y la coherencia artistica. Por ello, el nombre de Budd Boe tticher figurara siempre con letras de oro en el panteon de hombres ilustres del western sonoro.

   El fin del ciclo Ranown parece ser, tambien, el fin de la ac tividad de Boetticher como director, si exceptuamos esporadicos episodios de series televisivas, labor que inicio en 1950, antes incluso de rodar The Bullfighter and the Lady, un postrer western, A Time for Dying, y un par de peliculas de tono documental. Hay quien afirma que, de no haber existido las peliculas del ciclo Ranown, el nombre de Budd Boetticher apenas mereceria una nota a pie de pagina en los diccionarios de directores. Tal afirmacion es, sin duda, exagerada, lo que no obsta para que, efectivamente, sean las peliculas de ese ciclo, consideradas individualmente y tambien en conjunto, las que le hayan supuesto su mayor gloria. Excep cionalmente, se incluyen, precedidos de asterisco, los titulos con que se proyectaron en television algunos de los westerns de Boetticher, muchos de los cuales, y en particular los siete a los que he hecho referencia, no fueron estrenados comercialmente en Espana.

   FILMOGRAFIA

    The Wolf Hunters. 1949. 70 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Kirby Grant, Jan Clayton, Edward Norris.

    The Cimarron Kid. 1952. 84 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy, Beverly Tyler, Yvette Dugay.

    Bronco Buster. 1952. 80 minutos. Technicolor. Universal. John Lund, Scott Brady, Joyce Holden.

    Horizons West (Horizontes del Oeste). 1952. 81 minutos. Technicolor. Universal. Robert Ryan, Julia Adams, Rock Hudson.

    Seminole (Traicion en Fort King). 1953. 86 minutos. Technicolor. Universal. Rock Hudson, Barbara Hale, Anthony Quinn.

    The Man from the Alamo (El desertor de El Alamo). 1953. 79 minutos. Technicolor. Universal. Glenn Ford, Julia Adams, Chill Wills.

    Wings of the Hawk. 1953. 80 minutos. Technicolor. 3D. Universal. Van Heflin, Julia Adams, Abbe Lane.

    Seven Men from Now. 1956. 78 minutos. Warnercolor. Batjac (WB). Randolph Scott, Gail Russell, Lee Marvin.

    The Tall T (*Los cautivos). 1957. 78 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Scott-Brown (Columbia). Randolph Scott, Maureen O’Sullivan, Richard Boone.

    Decision at Sundown (*Decision al atardecer). 1957. 77 min. Tech nicolor. Scott-Brown (Columbia). Randolph Scott, John Carroll, Karen Steele.

    Buchanan Rides Alone (*Buchanan cabalga de nuevo). 1958. 78 minutos. Columbiacolor. Scott-Brown (Columbia). Randolph Scott, Craig Stevens, Barry Kelly.

    Ride Lonesome (*Cabalgando en solitario). 1959. 73 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Ranown (Columbia). Randolph Scott, Karen Steele, Pernell Roberts, James Coburn.

    Westbound (*Nacida en el Oeste). 1959. 72 minutos. Warnercolor. WB. Randolph Scott, Karen Steele, Virginia Mayo, Michael Dante.

    Comanche Station (*Estacion Comanche). 1960. 73 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Ranown (Columbia). Randolph Scott, Nancy Gates, Claude Akins.

    A Time for Dying. 1969. 90 minutos. Color DeLuxe. Fipco. Richard Lapp, Anne Randall, Bob Randon, Audie Murphy.

1912-1992

   Procedente del periodismo, especialmente radiofonico, llega a Hollywood en los anos 40 como guionista de peliculas de serie B. La primera en que figura acreditado es, precisamente, un western, Men of Texas (Ray Enright, 1942). Algo mas tarde escribe alguna de prestigio, como Key Largo (Cayo Largo, John Huston, 1948), antes de debutar como director en 1950 con Crisis, un drama politico situado en un pais centroamericano supuesto. Realizador de prestigio, se especializo en adaptaciones literarias (F. Scott Fitzgerald, Tennessee Williams, Fiodor Dos toievski, Truman Capote, Joseph Conrad…), mostrando siempre buen pulso narrativo. Sus tres westerns son especiales por el fondo y por la forma; tres estimables peliculas, llenas de interesantes sugerencias, que, como los buenos vinos, mejoran con el tiempo. Separadas cada una de ellas de la anterior por una decada, sorprende su unidad conceptual. En todas ellas nos topamos con un irreversible desen canto existencial, que les imprime cierto toque poetico. Se anoran viejos tiempos, aquellos en que eramos mas jovenes y creiamos en nuestra capacidad para transformar el mundo. Tres westerns modelicos, muy actuales, llenos de sugerencias y, sobre todo, radicalmente iconoclastas.

   FILMOGRAFIA

    The Last Hunt. 1956. 108 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. MGM. Stewart Granger, Robert Taylor, Lloyd Nolan, Debra Paget.

    The Professionals (Los profesionales). 1966. 116 minutos. Technicolor. Panavision. Pax Enterprises (Columbia). Burt Lancaster, Lee Marvin, Robert Ryan, Claudia Cardinale, Jack Palance.

    Bite the Bullet (Muerde la bala). 1975. 131 minutos. Metrocolor. Persky- Bright/Vista Feature (Columbia). Gene Hackman, James Coburn, Candice Bergen.

1897-1971

   Actor, productor, ayudante de direccion y director de segunda unidad. Una sola vez se coloca Bartlett A. Carre detras de la camara como responsable maximo del producto, un western de bajo presupuesto sin ningun interes.

   FILMOGRAFIA

    Gunsmoke on the Guadalupe. 1935. Blanco y Negro. Willis Kent. Buck Coburn, Marion Shilling, Henry Hall.

1920-1994

   Nacido en Louisville, Kentucky, su corpulencia lo convirtio, casi desde el primer momento, en actor de caracter que, sin embargo, tuvo su momento de gloria en la television, interpretando al detective Can non en una serie celebre en todo el mundo. Inol vidable pistolero de Forajidos (The Killers, Robert Siod mak, 1946), la primera de las peliculas basadas en el esplendido relato homonimo de Ernest Hemingway, realizo algunas peliculas, que no pasan de discretas.

   FILMOGRAFIA

    The Man from Galveston. 1964. 57 minutos. Blanco y Negro. WB. Jeffrey Hunter, Preston Foster, James Coburn, Joanna Moore.

1910-2001

   Director de peliculas de presupuestos bajo y medio, trabajo muchos anos para la Universal, donde no rechazaba ningun proyecto, por exotico que resul tase. Procedia de los escenarios neoyorquinos, donde estuvo en activo desde comienzos de los anos 30, sobre todo en el mitico Shubert Theater. Su primera pelicula data de 1945, despues de haber sido director de dialogos de algunas peliculas, especialmente Tener y no tener (To Have and Have Not, Howard Hawks,1944). Rodo, sobre todo, comedias, hasta completar una veintena larga de peliculas, algunas de ellas con un atractivo singular, como El halcon del desierto (The Desert Hawk, 1950). Su ultimo filme fue Frankie and Johnny, western atipico, destinado a los admiradores incondicionales de Elvis Presley.

   FILMOGRAFIA

    The Gal Who Took the West (La cautivadora). 1949. 84 minutos. Tech nicolor. Universal. Yvonne De Carlo, Charles Coburn, Scott Brady.

    Column South. 1953. 85 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy, Joan Evans, Robert Sterling.

    Frankie and Johnny. 1966. 87 minutos. Technicolor. UA. Elvis Presley, Donna Douglas.

1933

   William A. Graham es un director de episodios de series de television y telefilmes que, alguna que otra vez, realiza una pelicula destinada a las pantallas de las salas de cine. En el terreno del western lo hace tres veces, obteniendo productos hibridos, carentes de las senas de identidad mas caracteristicas del genero. Desde este punto de vista, Graham carece de la menor relevancia para la historia del western. Esta en activo desde 1951.

   FILMOGRAFIA

    Waterhole \# 3 (El Oeste loco). 1967. 95 minutos. Technicolor. Techniscope. Paramount. James Coburn, Carroll O’Connor, Margaret Blye, Claude Akins.

    Cry for Me, Billy/Apache Massacre/Face to the Wind (Violacion a una apache). 1974. 93 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Burt Productions (WB). Cliff Potts, Xochitl del Rosario, Harry Dean Stanton.

    Harry Tracy, Desperado. 1982. 107 minutos. Color. IMC-ISRAM. Bruce Dern, Helen Shaver.

1898-1962

   Hermano menor de Henry King y, a la larga, mucho menos relevante que el, nacio tambien en Chris tianburg. Empieza a dirigir en 1921. A comienzos del sonoro se ocupa de las versiones espanolas de peliculas de la Fox, con un tal Luis Alonso, que despues seria famoso con el nombre de Gilbert Roland. De los 38 westerns que se le acreditan, 21 son mudos. En la actualidad, los filmes de Louis King, que ceso en su actividad de cineasta en 1959 despues de algunas realizaciones para television, apenas se ven, ni en la pantalla grande ni en la pequena.

   FILMOGRAFIA

    The Lone Rider (Trabajando por su cuenta). 1930. 61 minutos. Blanco y Negro. Beverly Productions (Columbia). Buck Jones, Vera Reynolds

    Shadow Ranch (El rancho sombrio). 1930. 64 minutos. Blanco y Negro. Beverly Productions (Columbia). Buck Jones, Marguerite De La Motte.

    Men without Law. 1930. 65 minutos. Blanco y Negro. Beverly Productions (Columbia). Buck Jones, Carmelita Geraghty, Lydia Knott.

    Desert Vengeance (La venganza del desierto). 1931. 59 minutos. Blanco y Negro. Beverly Productions/Columbia. Buck Jones, Barbara Bedford.

    The Fighting Sheriff. 1931. 67 minutos. Blanco y Negro. Beverly Pro duc - tions/Columbia. Buck Jones, Loretta Sayers.

    Border Law. 1931. 63 min. B y N. Columbia. Buck Jones, Lupita Tovar.

    Arm of the Law (Reporter criminalista). 1932. 60 minutos. Blanco y Negro. Monogram. Rex Bell, Lina Basquette, Marceline Day.

    Robbers’ Roost (La cueva de los bandidos) (co-d.: David Howard). 1933. 64 minutos. Blanco y Negro. Fox. George O’Brien, Maureen O’Sullivan.

    Life in the Raw (Vida azarosa). 1933. 62 minutos. Blanco y Negro. Fox. George O’Brien, Claire Trevor.

    Song of the Saddle (El destino vengador). 1936. 58 minutos. Blanco y Negro. WB. Dick Foran, Alma Lloyd.

    Green Grass of Wyoming. 1948. 89 minutos. Technicolor. Fox. Peggy Cummings, Charles Coburn.

    Sand. 1949. 78 minutos. Technicolor. Fox. Mark Stevens, Coleen Gray, Rory Calhoun.

    Frenchie. 1950. 81 minutos. Technicolor. Universal. Joel McCrea, Shelley Winters, Paul Kelly.

    Mrs. Mike. 1949. 99 minutos. Blanco y Negro. UA. Dick Powell, Evelyn Keyes, Angela Clarke.

    The Lion and the Horse. 1952. 83 minutos. Warnercolor. WB. Steve Cochran, Ray Teal, Bob Steele.

    Powder River. 1953. 78 minutos. Technicolor. Fox. Rory Calhoun, Corinne Calvet, Cameron Mitchell.

    Massacre (La carga de los rurales). 1956. 76 minutos. Anscocolor. Lip - pert/Fox. Dane Clark, James Craig, Martha Roth.

   Hijo del actor Victor McLaglen, uno de los actores fetiche de John Ford, empieza a dirigir en 1956, probablemente con la extrana idea de ser un nuevo John Ford. No lo consigue en absoluto; es mas, sus peliculas llegan a ser irritantes por el permanente intento de acumular situaciones semejantes a las preferidas por el maestro, en especial con tiernos toques de humor. Naturalmente, el tratamiento de estas situaciones pone en evidencia la enorme distancia entre ambos.

   FILMOGRAFIA

    Gun the Man Down. 1956. 78 minutos. Blanco y Negro. UA. James Arness, Angie Dickinson.

    Freckles. 1960. 83 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Martin West, Carol Christensen.

    McLintock! (El gran McLintock). 1963. 127 minutos. Technicolor. Pana vi sion. Batjac (UA). John Wayne, Maureen O’Hara, Stefanie Powers, Patrick Wayne, Yvonne De Carlo.

    Shenandoah (El valle de la violencia). 1965. 105 minutos. Technicolor. Universal. James Stewart, Rosemary Forsyth.

    The Rare Breed (Una dama entre vaqueros). 1966. 97 minutos. Technico lor. Panavision. Universal. James Stewart, Maureen O’Hara.

    The Way West (Camino de Oregon). 1967. 122 minutos. Color DeLuxe. Pa na vision. UA. Kirk Douglas, Robert Mitchum, Richard Widmark, Sally Field.

    The Ballad of Josie (Desafio en el rancho). 1967. 102 minutos. Technicolor. Techniscope. Universal. Doris Day, Peter Graves.

    Bandolero! (Bandolero). 1968. 106 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Fox. James Stewart, Dean Martin, Raquel Welch.

    The Undefeated (Los indestructibles). 1969. 118 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Fox. John Wayne, Rock Hudson.

    Chisum (Chisum). 1970. 110 minutos. Technicolor. Panavision. Batjac (WB). John Wayne, Forrest Tucker.

    One More Train to Rob (Asalto al ultimo tren). 1971. 108 minutos. Technicolor. Universal. George Peppard, Diana Muldaur.

    Something Big (La primera ametralladora del Oeste). 1971. 108 minutos. Technicolor. Stanmore & Penbar Productions. Dean Martin, Brian Keith, Honor Blackman.

    Cahill U.S. Marshall (La soga de la horca). 1973. 102 minutos. Technicolor. Panavision. Batjac (WB). John Wayne, George Kennedy, Marie Windsor.

    The Last Hard Men (Los ultimos hombres duros). 1976. 97 min. Color De - Luxe. Panavision. Fox. Charlton Heston, James Coburn, Barbara Hershey, Jorge Rivero.

   Graduado en la Universidad de Columbia, trabaja, sobre todo, para television, realizando capitulos de diversas series. Antes de eso dirigio un estimable fil me, The Burglar (1957), basado en la novela de Da vid Goodis, con Dan Duryea y Jayne Mansfield como pareja protagonista. En lo sucesivo, sus largometrajes seran mas convencionales y, como se ha dicho, constituyen una actividad secundaria frente a la de dirigir television. Si restringimos nuestro interes, co mo es el caso, a los westerns, nos encontramos con tres, ninguno de los cuales merece especiales co mentarios. Particularmente, el segundo es una burda consecuencia (no sera la unica) de la magnifica Los siete magnificos.

   FILMOGRAFIA

    Face of a Fugitive. 1959. 81 minutos. Eastmancolor. Morningside (Columbia). Fred MacMurray, Lin McCarthy, Dorothy Green, James Coburn.

    Guns of the Magnificent Seven (La furia de los siete magnificos). 1969. 106 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Mirisch (UA). George Kennedy, Monte Markham, James Whitmore, Joe Don Baker, Fernando Rey.

    Cannon for Cordoba (Canones para Cordoba). 1970. 103 minutos. Color DeLuxe. Panavision. Mirisch (UA). George Peppard, Giovanna Ralli, Raf Vallone, Pete Duel.