1906

1) (feeling or showing anger: He was so angry that he was unable to speak; angry words; She is angry with him; The sky looks angry - it is going to rain.) enfadado

2) (red and sore-looking: He has an angry cut over his left eye.) inflamado

angry adj enfadado / enojado / furioso

El comparativo de angry se escribe angrier; el superlativo se escribe angriest

tr['æŋgrɪ]

adjective (comp angrier, superl angriest)

1 (person) enojado,-a, enfadado,-a

■ she was angry about the delay estaba enfadada por el retraso

2 (wound) inflamado,-a

3 (sky) tormentoso,-a

\

to be angry with somebody estar enfadado,-a con alguien

to get angry enojarse, enfadarse

angry ['æŋgri] adj, - grier ; - est : enojado, enfadado, furioso

• airado, -a adj.

• bravo, -a adj.

• colérico, -a adj.

• descompuesto, -a adj.

• enojado, -a adj.

• furioso, -a adj.

• soberbio, -a adj.

adjective angrier, angriest

a) < person> enojado (esp AmL), enfadado (esp Esp); < look> de enojo (esp AmL), de enfado (esp Esp); < animal> furioso; < silence> cargado de ira or furia

b) < sea> embravecido

c) ( Med) inflamado, irritado

['æŋɡrɪ]

1) (=cross) [person] enfadado (Sp), enojado (LAm); [voice] de enfado (Sp), de enojo (LAm); [letter, reply] airado

2) liter [sky] tormentoso, borrascoso; [sea] bravo

3) (Med) [wound, rash] inflamado

* * *

adjective angrier, angriest

a) < person> enojado (esp AmL), enfadado (esp Esp); < look> de enojo (esp AmL), de enfado (esp Esp); < animal> furioso; < silence> cargado de ira or furia

b) < sea> embravecido

c) ( Med) inflamado, irritado

1) diagrama cromático m

2) triángulo de los colores m

n (BrE)

SPACE Centro de Tránsito Internacional m

elementos osculatorios

activos acumulados, activo acumulado, activo devengado.

1906

   Ayudante de direccion, con dos peliculas en su haber como realizador; la primera de ellas (1957) es un western de aceptable factura; la segunda (1959), un filme de ciencia-ficcion notablemente inferior titulado The Cosmic Man.

   FILMOGRAFIA

    Outlaw Queen. 1957. 70 minutos. Blanco y Negro. Globe Releasing Corp. Andrea King, Harry James, Robert Clarke.

1906-1985

   Jesse Hibbs hace su aprendizaje como ayudante de direccion en los anos cuarenta, lo que no parece haberle sido de utilidad en su paso a la realizacion en 1953, ya que es un director rutinario que en los ultimos anos de su actividad profesional se paso a la television, para la que dirige un buen punado de episodios de series de exito como Perry Mason o Ironside. Tra bajo extensamente con Audie Murphy, he roe de la Se gunda Guerra Mundial reconvertido en actor. Se asocia su nombre, basicamente, a los Es tudios Uni versal.

   FILMOGRAFIA

    Ride Clear of Diablo. 1953. 80 minutos. Technicolor. Universal. Audie Murphy, Susan Cabot, Dan Duryea, Abbe Lane.

    Rails into Laramie. 1954. 80 minutos. Technicolor. Universal. John Payne, Mari Blanchard, Dan Duryea.

    Black Horse Canyon. 1954. 82 minutos. Technicolor. Universal. Joel McCrea, Mari Blanchard.

    The Yellow Mountain. 1954. 77 minutos. Technicolor. Universal. Lex Barker, Mala Powers.

    The Spoilers (Los corruptores de Alaska). 1956. 84 minutos. Technicolor. Universal. Anne Baxter, Jeff Chandler, Rory Calhoun, Barbara Britton.

    Walk the Proud Land. 1956. 89 minutos. Technicolor. CinemaScope. Universal. Audie Murphy, Anne Bancroft.

    Ride a Crooked Trail. 1958. 87 minutos. Eastmancolor. CinemaScope. Universal. Audie Murphy, Gia Scala, Walter Matthau.

1906-1987

   Guionista, luego director. Hijo del famoso actor Walter Huston; padre de la estupenda actriz Anjelica Huston. Nacido en Nevada, Missouri, fue un nino enfermizo, lo que le obligo a ejercitarse en deportes, llegando a disputar un buen punado de combates como boxeador aficionado. De espiritu inquieto, se dedico a la pintura, a la cria de caballos, al periodismo, a la literatura y a la escritura de guiones. Vivio en Mexico, Paris e Irlanda. Fue actor casi hasta el final de su vida pero, sobre todo, sera recordado como un magnifico director de cine, creador de universos personales y con un gran amor a la vida que se plasmaba majestuosamente en sus peliculas. Algunas de ellas, memorables, permanecen en la memoria de los buenos aficionados al cine. Hay que citar, sin lu gar a dudas, la primera que dirigio, El halcon maltes (The Maltese Falcon, 1941), uno de los filmes inaugurales del cine negro; La jungla de asfalto (The As phalt Jungle, 1950), muestra senera del mismo ge nero; la popularisima La reina de Africa (The African Queen, 1952); la perturbadora Reflejos en un ojo dorado (Reflections in a Golden Eye, 1967), basada en el relato de Carson McCullers; Sangre sabia (Wise Blood, 1979), a partir de la novela de otra importante escritora sudista, Flannery O’Con nor; y sobre to das ellas, la ultima que dirigio, Dublineses (The Dead, 1987), estremecedora recreacion de uno de los relatos del libro de James Joyce. No son estas las unicas peliculas estimables de John Huston, aunque hay que decir tambien que su filmografia abunda en obras de encargo y proyectos fallidos, por lo que hay que considerarla como irregular. Lo mismo que le ocurrio, entre otros, a Preston Sturges y a Billy Wilder, da la sensacion de que el interes que inicialmente tuvo Huston en pasar de guionista a director fue el de tener la oportunidad de dirigir sus propios guiones, evitando asi que otros pudieran estropearlos. No fue, sin embargo, un es pecialista del western, al que se acerco poco pero casi siempre con un planteamiento personal. Si guiendo algunos consejos, incluyo entre estas atractivas muestras del genero Vidas rebeldes, el ultimo filme interpretado por Marilyn Monroe y por Clark Gable.

   FILMOGRAFIA

    The Treasure of the Sierra Madre (El tesoro de Sierra Madre). 1948. 126 min. Blanco y Negro. WB. Humphrey Bogart, Walter Huston, Tim Holt.

    The Red Badge of Courage. 1951. 78 minutos. Blanco y Negro. MGM. Audie Murphy, Bill Mauldin, John Dierkes.

    The Unforgiven (Los que no perdonan). 1960. 125 minutos. Technicolor. Panavision. UA. Burt Lancaster, Audrey Hepburn, Lilian Gish, Audie Murphy, Charles Bickford, John Saxon.

    The Misfits (Vidas rebeldes). 1961. 125 minutos. Blanco y Negro. Seven Arts (UA). Marilyn Monroe, Clark Gable, Montgomery Clift, Eli Wallach, Thelma Ritter.

    The Life and Times of Judge Roy Bean (El juez de la horca). 1972. 124 minutos. Technicolor. Panavision. National General. Paul Newman, Jacqueline Bisset, Ava Gardner, Tab Hunter.

1906-1967

   Nacido en Point Loma, hoy integrado en la ciudad de San Diego, California, hijo de emigrantes alemanes, trabaja como actor en Nueva York, ciudad a la que se habian trasladado sus padres. De actor pasa a ser regidor y, algo despues, director. Segun sus propias palabras, trabajo y aprendio mucho con hombres de teatro como Rouben Mamoulian, David Belasco y Chester Erskine. A finales de 1937 lo encontramos trabajando para David O’Selznick como director de casting.

   Finalizada esta etapa breve, se introduce en Paramount, donde aprende verdaderamente el oficio de director. Asi, en 1942 tiene su primera oportunidad como tal; la pelicula, un inteligente producto de serie B, se llamaba Dr. Broadway. En la serie B permanecio Mann durante varios anos, trabajando para Universal (una vez), Republic, RKO y Eagle Lion hasta que, en 1949, Metro-Goldwyn-Mayer lo contrata para hacer un punado de peliculas que, si no disponian de presupuestos muy generosos, si le otorgaron la posibilidad de rodar su primer western, La puerta del Diablo (luego pasaria a ser el tercero porque Winchester 73 y Las furias se estrenaron antes). Tan to La puerta del Diablo como Las furias, que rodo para Paramount, tienen tintes shakespearea nos, especialmente la segunda, y desde luego son westerns con un elevado grado de madurez, westerns “distintos”. Pero sera ese mismo ano, 1950, el que vera nacer la primera de un conjunto de peliculas modelicas, cinco en total, dirigidas por Anthony Mann y protagonizadas por James Stewart, que consolidaran al realizador como uno de los iconos del western moderno. Aunque en lo sucesivo se alternaran en la filmografia del director los westerns y los filmes de otro tipo, por ejemplo, los grandes espectaculos visuales como El Cid (1961) y La caida del imperio romano (The Fall of the Roman Empire, 1963), dirigidas en Espana para Samuel Bronston, Mann sera, ya para siempre, “el hombre del oeste”. Budd Boetticher, Delmer Daves, John Ford, Ho ward Hawks, Anthony Mann y Sam Peckinpah son, por orden alfabetico, los grandes nombres del western. A ellos se pueden acercar Henry Hathaway y William A. Wellman, pero probablemente el primero de todos es Anthony Mann, autor de una obra rica y coherente en la que combina a la perfeccion el espacio abierto y sus cualidades, con el ser humano y sus pasiones. El dolor mitico asociado a la venganza lo expresa James Stewart, el actor clave de los westerns de Mann, de modo incomparable, aunque hay que detenerse en la leccion, que roza lo sublime, que nos dictan, a duo, director y actor, en este caso Gary Cooper, en esa obra maestra que se llama El hombre del Oeste. Recurriendo por una vez a la frivolidad, se podria acunar un eslogan publicitario parecido a este: “Si quiere decir western, diga Anthony Mann”.

   FILMOGRAFIA

    Winchester 73 (Winchester 73). 1950. 92 minutos. Blanco y Negro. Universal. James Stewart, Shelley Winters, Dan Duryea, Stephen McNally, Millard Mitchell, John McIntire.

    The Furies (Las furias). 1950. 109 minutos. Blanco y Negro. Paramount. Barbara Stanwyck, Walter Huston, Wendell Corey, Gilbert Roland, Judith Anderson.

    Devil’s Doorway (La puerta del diablo). 1950. 81 minutos. Blanco y Negro. MGM. Robert Taylor, Paula Raymond, Louis Calhern.

    Bend of the River (Horizontes lejanos). 1952. 91 minutos. Technicolor. Universal. James Stewart, Julia Adams, Arthur Kennedy, Rock Hudson, Jay C. Flippen, Lori Nelson.

    The Naked Spur (Colorado Jim). 1953. 91 minutos. Technicolor. MGM. James Stewart, Janet Leigh, Robert Ryan, Ralph Meeker, Millard Mitchell.

    The Far Country (Tierras lejanas). 1955. 97 minutos. Technicolor. Uni versal. James Stewart, Ruth Roman, Corinne Calvet, Walter Brennan, Jay C. Flippen, John McIntire.

    The Man from Laramie (El hombre de Laramie). 1955. 104 minutos. Technicolor. CinemaScope. Columbia. James Stewart, Cathy O’Donnell, Arthur Kennedy, Donald Crisp.

    The Last Frontier. 1955. 98 minutos. Technicolor. CinemaScope. Columbia. Victor Mature, Guy Madison, Anne Bancroft. Robert Preston.

    The Tin Star (Cazador de forajidos). 1957. 93 minutos. B y N. VistaVision. Paramount. Henry Fonda, Anthony Perkins, Betsy Palmer, Neville Brand.

    Man of the West (El hombre del Oeste). 1958. 100 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. UA. Gary Cooper, Julie London, Lee J. Cobb, Arthur O’Connell.

    Cimarron (Cimarron). 1961. 147 minutos. Metrocolor. Panavision. MGM. Glenn Ford, Maria Schell, Anne Baxter, Arthur O’Connell, Russ Tamblyn, Mercedes McCambridge.

1906-1984

   Nacido en Saint Louis, Missouri, fue montador entre 1927 y 1973, y director entre 1935 y 1965. Hombre todo-terreno, capaz de realizar un par de entregas de Charlie Chan y la version americana del Godzilla de Honda Inoshiro en 1956, cuenta en su haber con dos anodinos westerns.

   FILMOGRAFIA

    Don Ricardo Returns. 1946. 63 minutos. Blanco y Negro. PRC. Fred Coby, Lita Baron, Paul Newlan.

    Bells of San Fernando (El oro de las campanas). 1947. 75 minutos. Blanco y Negro. Screen Guild. Donald Woods, Gloria Warren.

1906-1986

   Vienes de nacimiento, hijo de una familia de clase alta, estudia Leyes pero se interesa por el teatro. Ayudante del celebre Max Reinhardt, pasa a su vez a la direccion teatral hasta que, consolidado como director teatral en los escenarios europeos, en 1935 es contratado para dirigir una obra en Nueva York. Reedita sus exitos en Broadway, antes de ser tentado por Hollywood. Aunque habia dirigido una pelicula en Alemania en 1932, es en los Estados Unidos donde se consagra como realizador de peliculas de tanto exito como Laura (1944). Sus inicios en la Meca del cine, sin embargo, no fueron faciles, dirigiendo para Fox un par de peliculas de serie B sin demasiada trascendencia que le hicieron volver a su trabajo teatral en Nueva York, donde, por razones azarosas, fue actor, tarea que esporadicamente tambien llevaria a cabo en el cine. Su gran exito, la citada Laura, llego a dirigirla por casualidad, al ser relevado el director previsto inicialmente, Rouben Mamoulian. Como director, Preminger se atreve a abordar en sus filmes asuntos de candente actualidad como la creacion del Estado de Israel (Exodo, Exodus, 1960), los problemas de la iglesia catolica (The Cardinal, El cardenal, 1963), o el “apartheid” en Sudafrica (Hurry Sundown, La noche deseada, 1967). Aunque hoy esta un poco olvidado, una figura tan importante como la de Otto Preminger debe volver al lugar de privilegio que le corresponde entre los creadores cinematograficos del siglo XX. Su western, estimable, no queda muy claro si es un brillante ejercicio de estilo o un vehiculo al servicio de la naciente estrella Marilyn Monroe.

   FILMOGRAFIA

    River of No Return (Rio sin retorno). 1954. 91 minutos. Technicolor. CinemaScope. Fox. Robert Mitchum, Marilyn Monroe, Rory Calhoun, Tommy Rettig.

1906-1976

   Nacido en Londres, debuta en el teatro en 1924. Se une a la compania del celebre escritor Edgar Wallace trabajando, tanto sobre la escena como en el cine, en algunas adaptaciones de sus obras. En 1935 dirige su primera pelicula, por lo que ya es razonablemente popular cuando rueda la mitica El tercer hombre (The Third Man, 1949). Larga es la noche (Odd Man Out), dirigida algo antes, en 1946, es de lo mejor que nunca hizo. Dirigio, al final de su carrera, un western contemporaneo mas interesante de lo que aparenta.

   FILMOGRAFIA

    Flap (El indio altivo). 1970. 105 minutos. Technicolor. Panavision. WB. Anthony Quinn, Claude Akins, Shelley Winters, Tony Bill.

1906-1953

   Llega a Hollywood en 1940 procedente de la radio, aunque ya habia tenido una experiencia previa en el cine como director de fotografia. Contratado por RKO, empieza dirigiendo filmes de bajo presupuesto, pero pronto pasa a encargarse de proyectos mas ambiciosos. Parece moverse con mas comodidad en la comedia y el pseudo-melodrama, a pesar de lo cual su unico western es una interesante muestra del genero. Entre 1932 y 1952 dirige 20 filmes sonoros.

   FILMOGRAFIA

    New Mexico (co-d.: Irving Allen). 1951. 76 minutos. Anscocolor. UA. Lew Ayres, Marilyn Maxwell, Robert Hutton.

1906-2006

   Nacido en Vienna, Georgia, actor en Broadway y en la gran pantalla, entre 1939 y 1967 Vincent Sher man dirige una treintena de peliculas de genero, primero modestas peliculas para Warner Bros y mas tarde otras, de mas empaque, en las que tuvo que dirigir a actrices de la talla de Joan Crawford y Bette Davis, lo que le valio cierto renombre como “director de mujeres”. De origen judio, su nombre verdadero fue Abram Orovitz, y entre sus peliculas las hay buenas, menos buenas y francamente malas. Entre las primeras, sin duda, Estrella del destino; entre las ultimas, tambien sin duda, Sola ante el peligro. Despues de dirigir su ultimo largometraje, Cervantes (1967), protagonizado por el actor aleman Horst Buchholz, estuvo casi dos decadas trabajando para television. Murio en 2006, un mes antes de cumplir los cien anos.

   FILMOGRAFIA

    Lone Star (Estrella del destino). 1952. 94 minutos. Blanco y Negro. MGM. Clark Gable, Ava Gardner, Lionel Barrymore, Broderick Crawford.

    The Second Time Around (Sola ante el peligro). 1961. 99 minutos. Color DeLuxe. CinemaScope. Fox. Debbie Reynolds, Andy Griffith, Steve Forrest, Juliet Prowse.