фальшивка

1) жбан; бидон; канистра; баллон; ав. подвесной( топливный) бак; разг. бензобак ( мотоцикла)

2) воен. фляга; котелок

3) разг. брюшко

4) разг. ложь, обман, блеф; фальшивка

5) разг. ничтожество, слабак

1) фальшивый, поддельный

2) никудышный, "пустой"

1) с.-х. коса

2) анат. коса, серповидный отросток

1) ложный, обманчивый

2) лживый; неправдивый

3) поддельный, фальшивый

4) неверный, ошибочный, ложный

5) тех. вспомогательный, добавочный

6)

1) ложь

2) подделка, подлог; фальшивка

3) подделка, имитация

f

1) уст. ковка, кузнечное дело

2) выдумка

3) фальшивка, липа

1) общ. "пустой", поддельный, никудышный, фальшивый

2) фин. дутый (намеренно преувеличенный, не соответствующий действительности)

1) общ. баллон, бидон, канистра, бензобак (мотоцикла), жбан

2) авиа. подвесной (топливный) бак

3) разг. блеф, обман, слабак, фальшивка, брюшко, ложь, ничтожество

4) воен. котелок, фляга

5) метал. сляб

1) общ. имитация, неверно, неправдивый, обманчивый, ошибочный, подлог, фальшивка, фальшиво, фальшивый, лживый, неверный, подделка, поддельный, ложно, ложь, ложный

2) мед. борщевик обыкновенный (Heracleum sphondylium L.)

3) тех. добавочный, вспомогательный

4) с.-х. коса

5) анат. серповидный отросток

общ. неправильно! (ответ на вопрос " vrai o[sub iii] faux ?"), неверно!

1) общ. обманчивый, ошибочный, фальшивый, липовый (нпр. липовый паспорт, документ), неправдивый, фальшиво, лживый, неверный, поддельный, ложно, ложный

2) тех. добавочный, вспомогательный

3) стр. ложный (о конструктивном элементе)

4) радио. ошибочный (напр. сигнал)

5) маш. неправильный

1) общ. имитация, подлог, фальшивка, подделка, ложь

2) мед. скальпель с закруглённым лезвием

3) перен. липовая бумажка, фиктивная бумажка

4) тех. нож для мездрения, тупик для разбивки на колоде, мездряк

5) с.-х. коса

6) анат. серп, серповидный отросток, серповидный отросток (дуральной оболочки)

7) лог. ложное заключение

1) общ. липа, выдумка, фальшивка

2) устар. кузнечное дело, ковка

3) тех. кузнечный цех, кузница

4) маш. кузнечное ремесло

  Горький рис

   1949 – Италия (108 мин)

     Произв. Lux (Дино Де Лаурентис)

     Реж. ДЖУЗЕППЕ ДЕ САНТИС

     Сцен. Джузеппе Де Сантис, Карло Лидзани, Джанни Пуччини, Коррадо Альваро, Карло Муссо, Иво Перилли

     Опер. Отелло Мартелли

     Муз. Гофредо Петрасси

     В ролях Витторио Гассман (Вальтер), Дорис Доулинг (Франческа), Сильвана Мангано (Сильвана), Раф Валлоне (Марко), Чекко Риссоне (Аристид), Нико Пепе (Бепие), Адриана Сивьери (Челесте).

   Грабитель Вальтер, скрываясь от полиции, отдает украденное бриллиантовое колье сообщнице Франческе и сажает ее на поезд, везущий женщин в область Верчелли, куда они отправляются каждый год в мае на рисовые поля. Приехав на место без договора о найме, Франческа оказывается среди «нелегалок». Они готовы работать в 2 раза быстрее, и постоянные работницы считают их штрейкбрехерами. Работница Сильвана выдает Франческу как предводительницу нелегалок. Сержант из соседнего округа, Марко, защищает Франческу. Стащив у Франчески колье, Сильвана быстро понимает, что та ― воровка. Франческа пересказывает ей горькую историю своей жизни, и девушки становятся подругами. Вальтер появляется в лагере и дерется с Марко из-за Сильваны. Он говорит сообщнице, что драгоценности фальшивые. Но впереди крупное дело: Вальтер планирует ограбить склады риса в лагере. Сильвана не раз отвергает Марко; ей приходится убедить его, что у их союза изначально нет будущего. На рисовом поле начинается ливень; если женщины не будут работать, они не получат премию. Они принимают решение выйти в поле, несмотря на дождь. Вальтер берет Сильвану силой, а в это время одна женщина кричит от боли: прямо в поле, на глазах у подруг, у нее происходит выкидыш. Вальтер осуществляет план. Сильвана, полностью ему подчиняясь, открывает клапаны и затопляет рисовые ноля, чтобы отвлечь всеобщее внимание. Вальтер и его сообщники перетаскивают рис в грузовики, стоящие с заведенными двигателями. Франческа и Марко пытаются помешать ограблению. Вальтер бьет Марко ножом, но сам падает, раненный пулей Сильваны. И тот и другой не могут подняться. Вальтер просит Сильвану добить Марко. Но, узнав, что драгоценности, которые Вальтер подарил ей в знак помолвки, – фальшивка, она стреляет в Вальтера. Затем поднимается на крышу склада и бросается вниз. Перед тем как уйти с рисового поля, каждая работница кладет на тело Сильваны несколько рисовых зернышек. Франческа и Марко, наконец-то демобилизовавшийся (после 10 лет службы он нашел в себе смелость вернуться к гражданской жизни), уходят, держась за руки.

   ►  Этот фильм лишен подлинного вдохновения, но имеет немалое значение в истории итальянского кино. Своим коммерческим успехом он обязан сочетанию самых традиционных и самых новаторских элементов, весьма умело объединенных в единое целое. Традиционные элементы: романтический и жестокий сценарий, словно написанный для плохого фоторомана. Новаторские элементы: принадлежность к движению неореализма. Чтобы покрепче связать все воедино, Де Сантис прибегает к знойному эротизму, который порождается необычным зрелищем такого количества женщин за работой и личным обаянием Сильваны Мангано. Картины нищеты этого хрупкого мирка придали фильму социологический аспект, усиленный стремлением к унанимизму, всегда присутствующему у Де Сантиса. Более того, это самая личная часть его творчества, и она также хорошо ощущается в фильме Рим, 11 часов, Roma ore 11, 1952. Посредственность детективной интриги не мешает режиссеру взглянуть на показанный мир с самых разных сторон и при этом дать ощутить его коллективное дыхание, показать его порывы и разочарования как движения цельной группы.

   Для этого он сознательно использует длинные планы, движения камеры, закрепленной на кране, в экстерьерах и хоровое пение женщин на рисовом поле. Главные герои (за исключением «злодея» в исполнении Гассмана, фигуры банальной и мелодраматической, совершенно неуместной в неореалистической картине) олицетворяют двойственное поведение целого поколения, только что пережившего войну. С одной стороны, они поддаются искушениям, стремятся утолить неудовлетворенные желания и испытывают на себе трагические последствия; с другой стороны, они стремятся вырваться из повседневной рутины и построить новый мир. Эта двойственность проявляется еще отчетливее в самой оригинальной черте фильма: стремлении вывести на 1-й план в повествовании точку зрения женщин. В результате получаются очень непривычные сцены потасовок, когда 2 мужчины лежат в бездействии на земле, а бьются с оружием в руках женщины. Обе героини освобождаются от своих цепей, но только судьбы у них разные. Путь Сильваны заканчивается убийством и самоубийством. Путь Франчески ― своеобразным хэппи-эндом, внушающим надежду. Двойной финал также отражает компромисс между неореалистическим взглядом на общество и морализмом традиционной мелодрамы.

   БИБЛИОГРАФИЯ: Carlo Lizzani, Riso amaro, Roma, Officina Edizioni, 1978. Издание полностью посвящено фильму и содержит раскадровку (622 планов), а также большое количество фотографий и фоторепродукций.