передаваемое

усилие; сила; нагрузка; напряжение □ absorber des efforts снимать напряжения; s'imposer l'effort подвергаться действию силы

effort accidentel — случайная (непредусмотренная) нагрузка

effort d'adhérence — усилие сцепления

effort adhérent — усилие сцепления

effort admissible — допускаемое усилие; допускаемая нагрузка

effort alternatif — см. effort alterné

effort alterné — знакопеременное усилие; знакопеременная нагрузка

effort anormal — недопустимое усилие; недопустимая нагрузка

effort applicable — прилагаемое усилие; прилагаемая нагрузка

effort appliqué — приложенное усилие; приложенная нагрузка

effort d'avance — усилие подачи

effort axial — осевое усилие; осевая нагрузка

effort sur la bielle — усилие на шатун

effort de bridage — усилие зажима; усилие закрепления (детали)

effort de brochage — усилие при протягивании

effort de calage — усилие заклинивания

effort de cambrage — усилие гибки

effort centrifuge — центробежная сила

effort circonférenciel — окружное усилие

effort de cisaillement — усилие среза или сдвига; скалывающее усилие; срезывающая или скалывающая сила

effort de compression — сжимающее усилие; напряжение сжатия

effort de contact — контактное напряжение

effort de contraction — сжимающее усилие; напряжение сжатия

effort de coupe — усилие резания

effort critique — критическое усилие

effort de découpage — усилие вырубки или вырезки

effort au démarrage — пусковое усилие

effort par dent — усилие на зуб

effort sur les dentures — усилие, передаваемое зубчатому зацеплению, усилие на зубья

effort déployé — приложенное усилие

effort de déversement — опрокидывающая сила; опрокидывающее усилие

effort dirigé — направленное усилие

effort discontinu — прерывистая нагрузка

effort dynamique — динамическое усилие

effort d'ébranlement — вибрационная нагрузка

effort d'écartement — раздвигающее усилие

effort d'écrasement — усилие раздавливания или расплющивания

effort élastique — упругое напряжение

effort élémentaire — элементарное усилие

effort d'emboutissage — усилие вытяжки (при штамповке)

effort d'emmanchement — усилие при насадке (с натягом)

effort à l'enlèvement du copeau — усилие резания

effort d'entraînement — движущая сила

effort exercé par l'outil — давление инструмента (на обрабатываемую деталь)

effort extérieur — внешнее [приложенное] усилие

effort de fatigue — нагрузка до усталостного напряжения

effort de flexion — изгибающее усилие, изгибающая сила

effort de freinage — тормозное усилие, тормозная сила

effort de frottement — сила трения

effort de glissement — усилие сдвига; напряжение сдвига

effort de glissement longitudinal — напряжение продольного сдвига

effort de glissement unitaire — удельное усилие сдвига

effort indiqué — индикаторная сила

effort d'inertie — инерционное усилие, сила инерции

effort local — местное напряжение

effort localisé — сосредоточенное усилие; концентрированное напряжение

effort longitudinal — сила, направленная по оси

effort de mesure — измерительное усилие

effort de meulage — усилие шлифования

effort moteur — движущая сила

effort non calculable — неучитываемое [нерасчётное] усилие

effort normal — нормальное усилие; нормальное напряжение

effort ondulé — знакопостоянное усилие; знакопостоянная нагрузка

effort sur le palier — нагрузка на подшипник

effort parasite — паразитная сила

effort de pénétration — усилие врезания

effort de pénétration du foret — усилие сверления

effort permanent — постоянная нагрузка

effort physique avec mouvement — динамическое усилие

effort physique sans mouvement — статическое усилие

effort à la poignée — усилие на рукоятке

effort de pointe — сосредоточенная [точечная] нагрузка

effort en porte-à-faux — усилие, приложенное к консоли

effort à prendre en compte — расчётное усилие

effort principal — главное напряжение; главная действующая сила

effort radial — радиальное усилие; радиальная нагрузка

effort redresseur — выпрямляющее усилие

effort réduit — приведённое напряжение

effort réel — среднее истинное напряжение, действительное [эффективное] напряжение

effort répété — повторная нагрузка; повторное напряжение

effort répété de cisaillement — повторное напряжение сдвига

effort répété de même sens — повторная знакопостоянная нагрузка

effort répété des sens contraires — повторная знакопеременная нагрузка

effort répété de torsion — повторное напряжение кручения

effort résistant à la jante — усилие натяжения на ободе (шкива)

effort résultant — равнодействующая сила

effort retardateur du frein — тормозное сопротивление

effort de rivetage — усилие клепания

effort de rupture — разрушающая нагрузка; разрушающее усилие

effort de serrage — усилие зажатия; усилие затягивания

effort de serrage d'un boulon — усилие затяжки болта

effort statique — статическое усилие

effort supplémentaire — дополнительная нагрузка; дополнительное напряжение

effort supporté — допускаемое усилие; допускаемая нагрузка

effort tangentiel — тангенциальное [касательное] усилие; касательное напряжение

effort tangentiel à la jante — касательное усилие на ободе (шкива)

effort tangentiel moteur — касательное движущее усилие

effort tangentiel résistant — касательное усилие сопротивления

effort de tension — напряжение растяжения

effort toléré — допускаемое усилие

effort de torsion — крутящее [скручивающее] усилие

effort total — общее напряжение

effort de traction — растягивающее усилие; тяговое усилие

effort de traction d'une broche — усилие протягивания

effort de traction continu — длительное растягивающее усилие

effort tranchant — 1. усилие резания; срезывающее [скалывающее] усилие 2. напряжение сдвига 3. касательная составляющая усилия

effort à transmettre — передаваемое усилие

effort transmis — передаваемое или переданное усилие

effort transversal — поперечное усилие; напряжение при. поперечном изгибе

effort uniformément réparti — равномерно распределённая нагрузка

effort par unité de surface — нагрузка на единицу площади

effort utile — полезное [рабочее] усилие

effort variable — переменное усилие; переменная нагрузка; переменное напряжение

f

1) дворянство, знать

2) собир. дворянство, дворяне

3) благородство; возвышенность; достоинство

f

ГОСТ. Давление колеса Р (Значение наибольшей вертикальной нагрузки, передаваемое одним ходовым колесом на подкрановый путь или на основание)

тех. передаваемое тепло

юр. обычное право требования (передаваемое с соблюдением гражданско-правовых формальностей)

маш. усилие на зубья, усилие, передаваемое зубчатому зацеплению

маш. передаваемое усилие, переданное усилие

маш. передаваемое усилие

мед. (du) инфекционное бактериальное заболевание, передаваемое через царапины

выч. учётное сообщение (сообщение об использовании ресурсов, передаваемое по окончании сеанса связи)

общ. дворянское звание, передаваемое через отца

общ. дворянское звание, передаваемое через мать

общ. пэрство, передаваемое по женской линии

  Дерево повешенных

   1958 - США (106 мин)

     Произв. Warner (Мартин Джуроу и Ричард Шепард) - А Baroda Prod.

     Реж. ДЕЛМЕР ДЭЙВЗ

     Сцен. Уэндел Мейз и Холстед Уэллс по роману Дороти Джонсон

     Опер. Тед Маккорд (Technicolor)

     Муз. Макс Стайнер

     В ролях Гэри Купер (Джо Фрейл), Мария Шелл (Элизабет Малер), Карл Молден (Френчи Планте), Бен Пьяцца (Рун), Карл Свенсон (Том Флонс), Вирджиния Грегг (Эдна Флонс), Джордж К. Скотт (Джордж Грабб), Джон Диркс (Сосайети Ред).

   1873 г. Доктор Фрейл, человек с темным прошлым (поговаривают, будто он поджег свой дом после самоубийства жены), переезжает в небольшой поселок золотоискателей в штате Монтана. Фрейл спасает молодого воришку по имени Рун, которого чуть было не линчуют местные жители. Он лечит Руна от ран, а в качестве платы за услуги берет его к себе вместо прислуги. При случае Фрейл проявляет недюжинные способности к игре в покер и доказывает, что он не из тех, кто станет молча сносить оскорбления: прогоняет прочь револьверными выстрелами знахаря Джорджа Грабба, который очерняет его в пламенных речах. Помимо всего прочего, Фрейл еще и врач, преданный своей профессии: бесплатно лечит самые бедные семьи в округе. Старатель Френчи находит Элизабет Малер, девушку, приехавшую из Швейцарии попытать счастья на Диком Западе: она чудом выжила при налете на дилижанс. Временно ослепшая, обожженная солнцем, в шоке, она отказывается выпускать из рук фляжку с водой, которую ей дает Френчи. Фрейду удается ее разговорить, после чего он поселяет девушку у себя, к большому недовольству всех местных святош. Он яростно дерется с Френчи, который пытался силой поцеловать его протеже, пока та не пришла в себя.

   Когда приходит время, Фрейл снимает повязку с глаз Элизабет, и постепенно та вновь начинает видеть, прогуливаясь по цветущей долине, окружающей поселение. Она не скрывает своей признательности и нежных чувств к Фрейду, но тот отвергает их и даже хочет, чтобы Элизабет вернулась в Швейцарию. Обидевшись, она договаривается о разработке шахты с Френчи и Руном, которого Фрейл освободил от домашних обязанностей. Она получает ссуду, оставив в залог семейную драгоценность, которую считает очень дорогой, хотя на самом деле она не стоит ни гроша. Фрейл втайне от Элизабет, помогает ей получить деньги. При помощи Френчи и Руна, она орошает свои земли. Однако золото не спешит появляться. От местных святош и недоброжелателей она узнает о том, как получила ссуду. Теперь она еще более благодарна Фрейду и не понимает его скрытности. На участке Элизабет падает дерево: в его корнях блестят золотые самородки. Френчи отмечает счастливое событие и, напившись, пытается силой овладеть Элизабет, к которой его давно влечет. Появляется Фрейл и стреляет в него. Френчи пятится и падает в пропасть. Знахарь поднимает всех местных жителей, и те готовятся линчевать Фрейла. Тогда Элизабет предлагает толпе свое золото - это единственный способ спасти жизнь Фрейлу и показать ему в то же время, как сильно она его любит.

   ► Творчество Дэйвза, до сих пор еще недостаточно изученное, относится к переходному периоду в истории американского кинематографа. Это период между великими первопроходцами Голливуда (Де Милль, Форд, Дуон), с которыми Дэйвза порой роднит руссоизм, классицизм и щедрость вдохновения, и революционерами послевоенных лет (Олдрич, Мэнн, Рей, Фуллер), современниками Дэйвза, к которым он иногда оказывается очень близок, поскольку его творчество тоже сотрясает голливудские устои и традиции. Дэйвз - революционер более спокойный, нежели Олдрич, Мэнн и другие, но не менее упорный; он выворачивает жанры наизнанку так же, как Рей или Фрегонезе, уничтожает традиционный антагонизм добра и зла и через формальный беспорядок, который сеет вокруг его кипучая и плодотворная натура, проводит глубинное обновление голливудского кинематографа. (Сразу же после Дерева повешенных он даже изобретет собственный жанр, новый, цветистый и причудливый вариант социальной мелодрамы - см. Летний уголок, A Summer Place и последовавший за ним ряд фильмов, посвященный проблемам подростков и их взаимоотношений со взрослыми.) Особенно свободно он чувствует себя в вестерне - жанре, который он изучал, рассматривал и иллюстрировал как ученый и историк, а не только как поэт. Дерево повешенных, предпоследняя из 10 его атак на жанр - это своеобразный и временами причудливый итог поисков в этом направлении. Большинство фильмов Дэйвза (военные фильмы, нуары, вестерны) так или иначе тяготеют к мелодраме. И этот фильм не становится исключением. Его героиня, жертва судьбы, покинутая, одинокая, временно ослепшая, преданно любящая своего благодетеля, - типичный персонаж мелодрамы. По мнению Дэйвза, мелодрама придает больше значения чувствам персонажей, а не строгому развитию сюжета. Столь излюбленные режиссером движения камеры на кране, часто лишенные логической и непосредственной связи с сюжетом, возвышают эти чувства и помогают зрителю слиться с пейзажем. Операторская работа пытается с одинаковой лирической силой выразить и чувства персонажей, и пантеистическое видение природы, поэтически передаваемое этими чувствами, которые на нравственном уровне обладают очищающим значением и исходят от персонажей, с самого начала отнюдь не простых и зачастую даже неоднозначных. Это еще одна характерная черта Дэйвза, заклятого врага деления мира на добро и зло. Персонаж Гэри Купера в этом фильме одновременно и героичен, и демоничен, немного чудовищен и очень уязвим. Его загадочное прошлое полно тайн, как прошлое героя Энтони Мэнна. Но Дэйвз барочнее Мэнна и позволит себе роскошь отказаться от объяснений. Напротив, он множит противоречия в психологии героя - щедрость и авторитаризм, преданность своей профессии и властный характер, - чтобы обрушить все нравственные ориентиры зрителя. Поскольку фильмы Дэйвза, часто документальные по характеру, преследуют также и педагогические цели; открыть глаза зрителю, пробить стену предвзятых мнений и предрассудков. Впечатляющий дебют на большом экране Джорджа К. Скотта в роли неистового знахаря и проповедника; его персонаж-маргинал очень важен для сюжета, поскольку воплощает то, что Дэйвз больше всего презирает в этом мире - фанатизм, предвестник насилия, безумия и смерти.

  Не тот человек

   1957 – США (105 мин)

     Произв. Warner (Алфред Хичкок)

     Реж. АЛФРЕД ХИЧКОК

     Сцен. Максуэлл Эндерсон и Энгус Макфэйл по рассказу Максуэлла Эндерсона «Подлинная история Кристофера Эммануэля Балестреро» (The True Story of Christopher Emmanuel Balestrero)

     Опер. Роберт Бёркс

     Муз. Бернард Херрманн

     В ролях Генри Фонда (Мэнни Балестреро), Вера Майлз (Роуз Балестреро), Энтони Куэйл (О'Коннор), Херолд Дж. Стоун (лейтенант Бауэрз), Эстер Минчотти (мать Мэнни), Чарлз Купер (детектив Мэттьюз), Ниамая Персофф (Джин Конфорти).

   Перед титрами Хичкок, снятый в едва освещенной студии с очень высокой точки, обращается к зрителям: «С вами говорит Алфред Хичкок. В прошлом я делал для вас самые разнообразные триллеры. Но на этот раз я решил показать вам особенный фильм. Его отличие в том, что эта история реальна вплоть до мельчайших подробностей. И тем не менее она – самая необычная из всех историй, которые я использовал для своих предыдущих триллеров».

   Январь 1953 г. Мэнни Балестреро, музыкант, играющий в нью-йоркском клубе «Аист», верный муж и отец 2 детей, арестован по обвинению в серии ограблений, совершенных в одной страховой компании и нескольких магазинах. Среди обличающих его улик помимо свидетельских показаний потерпевших – сходство его почерка с почерком настоящего грабителя. Записывая короткий текст под диктовку полицейского, Мэнни даже допускает ту же орфографическую ошибку, что и преступник. Несмотря на свою очевидную для зрителя невиновность, он попадает в тюрьму и выходит лишь под крупный залог, собранный родственниками.

   Адвокат советует Мэнни обеспечить себе алиби, за что тот и берется вместе с женой. В день, когда было совершено одно ограбление, Мэнни сидел в гостинице и играл в карты с 3 постояльцами. Супругам удается разыскать адреса 2 партнеров, однако выясняется, что и тот, и другой недавно скончались. Жена Мэнни не в силах выдержать этот двойной удар судьбы: она теряет сон и аппетит, после приступов беспричинной злобы впадает в долгую прострацию и винит себя во всех несчастьях мужа. Мэнни вынужден сдать ее в лечебницу.

   Процесс Мэнни. Его адвокат объявляет инцидент, спровоцированный одним присяжным, нарушением судебной процедуры. Все приходится начинать заново. Мэнни измотан. Мать советует ему помолиться: но просить у Бога не удачи, а укрепления сил. Он слушается ее совета. Настоящий преступник совершает новую попытку ограбления, но терпит неудачу и попадает в руки полиции. Полицейский замечает его сходство с Мэнни. Мэнни выходит на свободу и делится счастливой вестью с женой, которая не способна разделить его радость. Из финального титра мы узнаем, что через 2 года она поправится.

   ►  Смысл обращения Хичкока к зрителю ясен: он использует реальное происшествие не для того, чтобы вынести на экран как можно больше правды, а для того, чтобы избежать борьбы за правдоподобие. Мы сразу же погружаемся в историю, правдоподобие которой не нуждается в доказательствах (их поиск – неблагодарная задача для каждого сочинителя), поскольку знаем, что она действительно имела место. Ричард Флайшер использует тот же прием в Бостонском душителе, The Boston Strangler, 1968; и в Риллингтон-плейс, 10, 10 Rillington Plасe. На внешнем уровне фильм, где гениально применяются субъективная камера и реальные декорации, похож на внутренний монолог самого обычного человека, подавленного неприятностями, не охваченного гневом, сперва поддающегося, но затем не желающего уступать мысли о том, что этот тяжкий рок был специально предназначен для него, а потому никакое сопротивление не имеет смысла. На этом уровне Не тот человек – самый красивый кафкианский фильм в истории кино.

   На более глубоком уровне Не тот человек размышляет о людской виновности: она показана во взаимосвязи с невиновностью. Хотя эти размышления отличаются от хода мыслей Фрица Ланга в тот же период времени, тем не менее, их можно сравнить. В конце своего творчества Лангу не давала покоя мысль о том, что виновность или невиновность человека не имеют никакого значения, поскольку природа этих понятий слишком зыбка. Он считал (см. Пока город спит, While the City Sleeps; Вне обоснованных сомнений, Beyond a Reasonable Doubt) человечество настолько испорченным, что виновность или невиновность отдельного его представителя не играет роли в общем подведении счетов. Хичкок не так пессимистичен; он больше склонен разделять мир на добро и зло. Его дуализм требует, чтобы невинная половина человечества не открещивалась от виновности 2-й половины, а брала бы на себя часть ответственности, поскольку от последствий ей все равно не укрыться.

   Между Мэнни и его двойником существует тесная связь, и эта связь представляет собой главную загадку фильма. Хичкок выражает в ней христианское видение мира, чьим краеугольным камнем является первородный грех. В итоге особенность Не того человека в том, что это – кафкианский фильм, рождающий в себе фильм христианский: своеобразный пересказ духовной истории XX в. в обратном порядке. Глубинный смысл произведения, вместе с восхитительно простыми перипетиями сюжета, подпитывает напряжение, передаваемое фильмом. Роберт Бёркс и Бернард Херрманн творят чудеса в стремлении принести свой талант и строгость своего стиля на службу хичкоковскому гению, который никогда не ощущался настолько явно и остро, как в этом фильме (за исключением разве что Убийства! Murder!). Генри Фонда верен себе.

   БИБЛИОГРАФИЯ: важная статья Жан-Люка Годара (величайший его вклад в кинематограф), посвященная выходу фильма во Франции, в журнале «Cahiers du cinéma» (№ 62).

 

давление колеса
P
Значение наибольшей вертикальной нагрузки, передаваемое одним ходовым колесом на подкрановый путь или на основание.

[ ГОСТ 27555-87 ИСО 4306/1-85]

Тематики

• кран

Обобщающие термины

• нагрузки
• параметры

EN

• wheel load

FR

• charge sur un appui

 

заказ документов
Оформление заявок для поставщика (библиотечного коллектора, книжного магазина и др.) на документы, которые желательно приобрести.
Примечание
Заказ может быть предварительным и постоянным. Предварительный - оформление заявки на документ, объявленный к выходу из печати. Постоянный - оформление заявки, позволяющей поставщику осуществлять поиск и передачу документов заказчику на протяжении определенного периода.
[ГОСТ 7.76-96]

Тематики

• комплектование, библиографирование, каталогизация

EN

• order

DE

• Auftrag

FR

• commande

 

команда телеуправления
команда ТУ
Телемеханическое сообщение, передаваемое с пункта управления на контролируемые пункты и вызывающее изменение положения или состояния объектов.
[ ГОСТ 26.005-82]

Тематики

• телемеханика, телеметрия

Синонимы

• команда ТУ

EN

• command

DE

• Befehl
• Fernbefehl

FR

• commande
• ordre de commande

 

привод
Устройство для приведения в действие машин и механизмов.
Примечание
Привод состоит из источника энергии, механизма для передачи энергии (движения) и аппаратуры управления. Источником энергии служит двигатель (тепловой, электрический, пневматический, гидравлический и др.) или устройство, отдающее заранее накопленную механическую энергию (пружинный, инерционный, гиревой механизм и др.). В некоторых случаях привод осуществляется за счет мускульной силы. По характеру распределения энергии различают групповой, индивидуальный и многодвигательный привод. По назначению привод машин разделяют на стационарный, т.е. установленный неподвижно на раме или фундаменте; передвижной, используемый на движущихся рабочих машинах; транспортный, применяемый для различных транспортных средств. В производстве применяются также гидропривод машин и пневмопривод.
[РД 01.120.00-КТН-228-06]

привод
Устройство для приведения в действие машин, состоящее из двигателя, механизма передачи и системы управления
[Терминологический словарь по строительству на 12 языках (ВНИИИС Госстроя СССР)]

Тематики

• аппарат, изделие, устройство...

EN

• actuator
• drive

DE

• Antrieb

FR

• commande
• dispositif d'entraînement
• dispositif de commande

 

привод машины
привод
Система, состоящая из двигателя и связанных с ним устройств для приведения в движение одного или нескольких твердых тел, входящих в состав машины.
[Сборник рекомендуемых терминов. Выпуск 99. Теория механизмов и машин. Академия наук СССР. Комитет научно-технической терминологии. 1984 г.]

Тематики

• теория механизмов и машин

Обобщающие термины

• основы теории машин

Синонимы

• привод

EN

• drive of a machine

FR

• commande
• commande de machine