отдельный+человек

отдельный человек

отдельный человек

отдельный человек

1) Общая лексика: единичный, единоличное хозяйство, единоличный, индивид, индивидуальное хозяйство, индивидуальный, индивидуум, лицо, личность, личный, одиночный, оригинальный, особь, отдельное лицо, отдельный, предназначенный для одного лица, самостоятельный, характерный, частный, человек, отдельный человек, особенный, человек как частное лицо, индивидуальный гражданин, отдельный гражданин

2) Техника: индивидуум (как единица демографического учёта)

3) Сельское хозяйство: индивид (уум)

4) Математика: каждый конкретный, объект, результат измерения или наблюдения, субъект, элемент (совокупности)

5) Юридический термин: физическое лицо

6) Автомобильный термин: независимый

7) Психология: индивидуальное, неделимая сущность, отдельный предмет

8) Вычислительная техника: индивидный концепт (в СИИ), индивидуализированный объект, отдельный процессор (в многопроцессорной системе)

9) Генетика: индивидуум (особь, самостоятельно существующий организм; понятие И. для колониальных и вегетативно размножающихся, а также некоторых паразитических и симбиотических организмов относительно)

10) Официальное выражение: частное лицо

11) Глоссарий компании Сахалин Энерджи: гражданин, лицо, физическое лицо

12) Автоматика: автономный, в отдельной стойке

13) Контроль качества: результат измерения (объекта), результат измерения или наблюдения (объекта), результат наблюдения (объекта)

14) Макаров: присущий, присущий отдельному лицу, собственный

I

1. лицо:

1) отдельный человек в обществе; личность, индивидуум. Vəzifəli şəxs должностное лицо, rəsmi şəxslər официальные лица, müşayiət edən şəxslər сопровождающие лица, cavabdeh şəxs ответственное лицо, kənar şəxslər посторонние лица, юрид. anlaqlı şəxs вменяемое лицо, anlaqsız şəxs невменяемое лицо, səlahiyyətli şəxs компетентное лицо, fiziki şəxs физическое лицо, hüquqi şəxs юридическое лицо (предприятие т. п.), təhtəlhesab şəxs подотчетное лицо, müdafiə edilən şəxs подзащитное лицо, müvəkkil edilmiş şəxs уполномоченное лицо

2) персонаж. İştirak edən şəxs (pyesdə) действующее лицо (в пьесе)

3) лингв. категория, обозначающая отношение действия к его производителю. Felin şəxslərə görə dəyişməsi изменение глагола по лицам

2. персона (важная, значительная особа). дипл. Arzuolunmaz şəxs персона нон грата, arzuolunan şəxs персона грата

3. человек (кто-л., кто-то, некто), субъект. Bir şəxs sizi görmək istəyir один человек хочет видеть вас; biz belə şəxs tanımırıq мы такого человека не знаем; hər bir şəxs каждый человек

4. индивид, индивидуум (отдельный человек, личность). Cəmiyyət şəxslərdən (fərdlərdən) ibarətdir общество состоит из индивидуумов

II

прил. личный (выражающий грамматическую категорию лица). лингв. Şəxs əvəzliyi личное местоимение, şəxs sonluqları личные окончания

◊ şəxsində kimin в лице кого; sizin şəxsinizdə в вашем лице

1) Общая лексика: единичный, замечательный, исключительный, невиданный, необыкновенный, необычайный, необычный, своеобразный, странный, чрезвычайный, чудной, редчайший (редчайшее явление - a most singular phenomenon)

2) Техника: отдельный

3) Грамматика: отдельный предмет, отдельный человек, форма единственного числа, единственный (о числе), (the) единственное число, слово в единственном числе

4) Математика: вырожденный, несобственный, особенный, особый, сингулярный

5) Психология: индивидуальный

6) Автоматика: особый (напр. о точке поверхности)

7) Макаров: вырождающийся

     ἰδιώτης

    I

    - ου (ῐδ) ὅ

    1) отдельный человек, отдельное лицо

    

φιλία ἰδιώταις καὴ κοινωνία πόλεσιν Thuc. — дружба между отдельными людьми и общение между государствами

    2) частный человек, не должностное лицо

    

(οὔτ΄ ἰ. οὔτε ἄρχων Lys.)

    3) простой солдат, рядовой боец

    

(οὔτε στρατηγὸς οὔτε ἰ. Xen.; ἡγεμόνες ἄνευ ἰδιωτῶν Arst.)

    4) простой человек, простолюдин

    

(οἱ ἰδιῶται καὴ πένητες Plut.; ἄνθρωποι ἀγράμματοι καὴ ἰδιῶται NT.)

    5) несведущий человек, не имеющий профессионального образования

    

οἱ δημιουργοὴ καὴ ἰδιῶται Plat. — мастера и люди без специальности;

    6) необученный солдат

    

ἰδιῶται, ὡς εἰπεῖν χειροτέχναι Thuc. — неопытные бойцы, чуть ли не чернорабочие

    7) новичок, неопытный человек

    

(ἰ. ἔργου Xen.)

    8) прозаик

    

(γράφειν ἐν μέτρῳ ὡς ποιητές ἢ ἄνευ μέτρου ὡς ἰ. Plat.)

    9) здешний человек, земляк

    

(οἱ ξένοι καὴ οἱ ἰδιῶται Arph.)

    II

    - ου adj. m

    1) частный, стоящий в стороне от общественных дел, непричастный к политической жизни

    

(ἀνήρ Her.)

    2) личный, особый, частный, домашний

    

(θεοί Arph.; βίος Plat., Plut.)

    3) несведущий, непросвещенный, неученый

    

(ὄχλος Plut.)

1. noun

1) голова; (by) a head taller на голову выше; from head to foot (или heel), head to foot с головы до пят;

to win by a head sport

а) опередить на голову;

б) с большим трудом добиться победы

2) человек; 5 shillings per head по пяти шиллингов с человека; to count heads сосчитать число присутствующих

3) (pl без измен.) голова скота; fifty head of cattle пятьдесят голов скота

4) глава; руководитель; начальник (учреждения, предприятия); the head of the school директор школы

5) ведущее, руководящее положение; to be at the head of the class быть лучшим учеником в классе

6) что-л., напоминающее по форме голову; а head of cabbage кочан капусты; the head of a flower головка цветка

7) способность; ум; he has a good head for mathematics у него хорошие способности к математике; he has a head on his shoulders у него хорошая голова; two heads are better than one ум хорошо, а два лучше

8) передняя часть, перед (чего-л.); the head of the procession голова процессии

9) верхняя часть (лестницы, страницы и т. п.);the head of a mountain вершина горы

10) нос (судна); head to sea против волны,

by the head

а) naut. на нос;

б) fig. подвыпивший

11) мыс

12) изголовье (постели)

13) исток реки

14) верхушка, верхняя часть, крышка

15) шляпка (гвоздя); головка (булавки); набалдашник (трости)

16) назревшая головка нарыва; to come (или to draw)

to a head

а) назреть (о нарыве);

б) fig. достигнуть критической или решающей стадии

17) перелом, кризис болезни

18) пена; сливки

19) рубрика, отдел, заголовок; the question was treated under several heads этот вопрос рассматривался в нескольких разделах (доклада, статьи и т. п.)

20) лицевая сторона монеты

21) черенок (ножа); обух (топора); боек (молота)

22) tech. hydr. гидростатический напор, давление столба жидкости; head of water высота напора воды

23) archit. замочный камень (свода)

24) constr. верхний брус оконной или дверной коробки

25) tech. бабка (станка)

26) naut. топ (мачты)

27) (pl.) mining руда (чистая); концентрат (высшего качества)

28) прибыль (при литье)

29) (attr.) главный; head waiter метрдотель

30) (attr.) встречный, противный; head tide встречное течение; head wind встречный ветер

at the head во главе

head of hair шапка, копна волос; а good head of hair густая шевелюра

head over heels вверх тормашками, вверх ногами; to be head over heels in work заработаться

(by) head and shoulders above smb. намного сильнее, на голову выше кого-л.

heads or tails = орел или решка; can't make head or tail of it ничего не могу понять

to give a horse his head отпустить поводья

to give smb. his head дать кому-л. волю

to keep (to lose) one's head сохранять (терять) спокойствие духа

to keep one's head above water

а) держаться на поверхности;

б) справляться с трудностями

to lay (или to put) heads together совещаться

to make head продвигаться вперед; to make head against сопротивляться, противиться

to go out of one's head сойти с ума, рехнуться

off one's head вне себя; безумный

over head and ears, head over ears по уши

(to do smth.) on one's head collocation (сделать что-л.) с легкостью

to bring to a head

а) обострять;

б) доводить до конца

boss

2. verb

1) возглавлять; вести; to head the list быть на первом месте

2) озаглавливать

3) направлять(ся), держать курс (for - куда-л.)

4) брать начало (о реке)

5) sport отбивать мяч головой; играть головой

6) формировать (крону или колос); завиваться (о капусте; тж. head up)

head back

head off

* * *

1 (n) верхняя часть; голова; заведующий; руководитель

2 (v) возглавить; возглавлять; руководить

* * *

* * *

* * *

башка

ведущий

возглавить

возглавлять

глава

главенствовать

главный

голова

головка

днище

крона

набалдашник

наконечник

направлять

начальник

озаглавливать

переднее

передний

передняя

председатель

председательница

председательствовать

рога

руководитель

сливки

управленец

человек

шляпка

* * *

1) общ. индивидуум, личность, человек (On décrit ci-dessous le procédé de fixation d'un filet sur la tête d'un individu présentant une calvitie.), отдельный человек, индивид, особь

2) зоол. экземпляр

3) разг. тип, человек, субъект

4) лог. единичное понятие, индивидуальное понятие

5) физ. неделимая частица

m

1) особь

2) индивид, индивидуум, личность; отдельный человек

3) разг. субъект, тип; человек

4) лог. индивидуальное, единичное понятие

5) физ. неделимая частица

1) Общая лексика: внешность, действующее лицо, личность, облик, особа, особь, персона, персонаж, субъект, чел., человек, юридическое лицо, лицо

2) Биология: зооид (в колонии), индивид (в колонии), самостоятельная особь (в колонии)

3) Военный термин: военнослужащий, лицо

4) Математика: индивидуум

5) Религия: ипостась, лицо (божества)

6) Юридический термин: лицо (физическое или юридическое), физическое лицо

7) Психология: отдельный человек, телесная форма человека

[hed]

голова

головная боль

ум, интеллект, умственные способности

жизнь

изображение головы

лицевая сторона монеты, орел

почтовая марка

волосы

оголовье уздечки, недоуздок

рога оленя, косули-самца

человек

(отдельный) человек, брат, нос

голова скота

наркоман

наконечник, черенок, обух, боек

шляпка, головка, набалдашник

тело кометы

днище

замочный камень; капитель колонны

верхний брус оконной/дверной коробки

веретено

крона

пена

сливки

верхушка, верхняя часть

начало страницы; заголовок, отдел, рубрика

газетный заголовок

назревшая головка нарыва, фурункула

исток, верховье реки

источник, начало, первоисточник

напор, давление столба жидкости; насыпь, дамба

высокая приливная волна

головная часть

передняя, носовая часть судна

отхожее место, гальюн

мыс

глава, руководитель, начальник

директор школы

результат, исход; высшая точка, кульминация; перелом, кризис

руда; концентрат

прибыль

главный, старший

верхний; передний

встречный

предназначенный для ношения на голове; головной

обезглавливать

обрезать ветки, формируя крону, подрезать верхушку

снабжать верхом, верхушкой, приделывать головку

формировать, составлять вершину, верхушку

озаглавливать; помещать в начало страницы

начинать, открывать

формировать колос, колоситься, завиваться

брать начало

возглавлять, руководить, управлять

возглавлять, лидировать, быть в первых рядах; превосходить

направлять

направляться, держать курс, следовать

направляться навстречу; сталкиваться; атаковать с фронта

мешать, препятствовать

огибать, обходить

отбивать мяч головой; играть головой

I

1. личность:

1) совокупность свойств, присущих данному человеку, составляющих его индивидуальность. Şəxsiyyətin inkişafı развитие личности, şəxsiyyətin formalaşması формирование личности, insan şəxsiyyəti человеческая личность

2) человек с точки зрения его характера, поведения, положения и т.д. Parlaq şəxsiyyət светлая личность, mətin bir şəxsiyyət стойкая личность, şübhəli şəxsiyyət подозрительная личность, yaramaz şəxsiyyət негодная личность; xeyirxah şəxsiyyət благородная личность

3) о человеке с ярко выраженной индивидуальностью; замечательный во всех отношениях. Şəxsiyyət kimi как личность, maraqlı şəxsiyyət интересная личность, qeyri-adi şəxsiyyət необыкновенная личность, dahi şəxsiyyət гениальная личность, görkəmli şəxsiyyət выдающаяся личность, rəhbərimiz hər şeydən əvvəl şəxsiyyətdir наш руководитель – прежде всего личность

4) отдельный человек в обществе. Tarixdə şəxsiyyətin rolu роль личности в истории, tarixi şəxsiyyət историческая личность; юрид. zərərçəkənin şəxsiyyəti личность потерпевшего (пострадавшего), şəxsiyyətin toxunulmazlığı неприкосновенность личности, şəxsiyyətini təyin etmək kimin установить личность кого, şəxsiyyət azadlığı свобода личности

2. персона

3. индивидуальность

4. особа

5. разг. самолюбие, достоинство. Kişi şəxsiyyəti мужское достоинство, şəxsiyyətinə toxunmaq задевать (задеть) самолюбие; şəxsiyyətinə sığışdırmamaq nəyi считать ниже своего достоинства что

II

прил. личностный (относящийся к личности в 1), 2),

3) значениях)

  Утерянный горизонт

   1937 - США (128 мин)

     Произв. COL (Фрэнк Капра)

     Реж. ФРЭНК КАПРА

     Сцен. Роберт Рискин по одноименному роману Джеймса Хилтона

     Опер. Джозеф Уокер

     Муз. Дмитрий Тёмкин

     В ролях Роналд Коулмен (Роберт Конуэй), Джейн Уайетт (Сондра), Эдвард Эверест Хортон (Александер П. Лаветт), Джон Хауард (Джордж Конуэй), Томас Митчелл (Генри Барнард), Марго (Мария), Изабел Джуэлл (Глория Стоун), Г.Б. Уорнер (Чан), Сэм Джеффи (Великий Лама), Хью Баклер (лорд Гэйнсфорд).

   Приграничный китайский город Баскул оккупирован японцами. Английский дипломат Роберт Конуэй, герой войны и знаменитый писатель, человек действия и разочарованный идеалист, вывозит в Шанхай 90 своих соотечественников. Сам он садится в небольшой самолет вместе с братом Джорджем, палеонтологом Александером П. Лаветтом, разорившимся и бегущим от полиции финансистом Генри Барнардом и больной туберкулезом американкой Глорией. Они не замечают, что убитого пилота подменил некий загадочный монгол, который ведет самолет по совершенно иному курсу. В горах Тибета самолет совершает аварийную посадку, и пилот погибает. 5 пассажиров, оказавшись в тысячах км от цивилизации, обречены на верную смерть, однако на помощь им чудесным образом приходит караван лам, который отводит их в город Шангри-Ла, расположенный в долине Голубой Луны - раю, затерянному в горах.

   Здесь царят покой и изобилие, и жизнь протекает под эгидой мудрости и красоты. В Шангри-Ла исповедуют лишь 1 религию: умеренность во всем и свободу от «борьбы за выживание». Местные жители связаны с внешним миром лишь через племя носильщиков, обитающее в 800 км от города. Люди из этого племени приходят в город раз в 2–3 года и приносят все необходимое в обмен на золото, которого много в недрах долины. Конуэй и его спутники вскоре понимают, что их привели в Шангри-Ла намеренно и они в некотором роде пленники этого города.

   Старейшина общины Чаи отводит Конуэя к Великому Ламе, духовному вождю Шангри-Ла. Им оказывается основатель города - бельгийский священник отец Перро, возраст которого перевалил за 200 лет. Отец Перро живет в долине с 1713 г. Он объясняет Конуэю цель пленения: отец Перро хочет, чтобы Конуэй заменил его и привнес бы в мир, готовящийся к войне, ценности и дух Шангри-Ла - т. е. самый мирный и безмятежный вариант христианской этики. Вскоре после этого Великий Лама умирает. Конуэй, глубоко потрясенный, больше не думает покинуть город. Так же настроены палеонтолог и финансист: они сперва проклинали судьбу, но теперь видят в своем пребывании в Шангри-Ла одно лишь благо. Палеонтолог учит детей, а финансист вспомнил свою первую профессию водопроводчика и провел в город проточную воду. Американка восстановила здоровье и тоже не помышляет об уходе. И только Джордж, брат Конуэя, собирается бежать с местной обитательницей Марией.

   Конуэй узнает, что Мария, хоть и выглядит на 20 лет, на самом деле - старуха: ее черты сохраняют молодость благодаря местному духовному и географическому климату. Он уговаривает Джорджа не уходить с ней. Мария утверждает, что Великий Лама был сумасшедшим и погряз во лжи и утопических мечтаниях. В душе Конуэя поселяется сомнение, и вскоре он покидает город вместе с Джорджем и Марией, следуя за караваном носильщиков. В пути носильщики обстреливают европейцев и погибают под обвалом. Мария стареет на глазах и умирает. Джордж сходит с ума и падает в расщелину. Конуэя, потерявшего память, находят и отвозят в Шанхай. Когда память возвращается к нему, он пытается улизнуть от сторожащего его англичанина и во что бы то ни стало вернуться в Шангри-Ла. В один прекрасный день, после долгих скитаний в горах, ему выпадет счастье вновь увидеть пред собой врата рая.

   ► Один из самых рискованных, дорогостоящих и, в итоге, успешных проектов студии «Columbia». Капра хотел сделать из романа Джеймса Хилтона (вышедшего в 1933 г.) философскую и политическую притчу. На уровне формы он выстроил нечто вроде сказки Вольтера, призванной будить воображение, но прежде всего - убеждать. Эта амбициозная и оригинальная картина рассказывает преимущественно об утопии: мечте о всемирном счастье, возникшем благодаря человеческому разуму и мудрости. Амбициям Капры сослужили службу не только достоинства, но и недостатки режиссера. Нехватка дыхания, склонность к напыщенному ораторству; статичный стиль сухого и прямого обращения, лишенный поэзии и трепета, как нельзя выгоднее смотрятся в формате вольтеровской сказки. Как хороший адвокат, Капра мастерски использует финальные перипетии сюжета (сомнения Роналда Коулмена), чтобы окончательно утвердить свои тезисы в сознании зрителя.

   Ловишь себя на мысли, что Шангри-Ла стал бы идеальным сюжетом для Маккэри. Тот и сам построил собственный Шангри-Ла - более скромный, но и более доступный каждому, так как расположен он в самом сердце большого города, в тесном пространстве фильмов Иду своим путем, Going My Way и Колокола святой Марии, The Bells of St. Mary's. Сравнение между их картинами помогает лучше очертить личности обоих режиссеров. Капра создает притчу, адресованную более уму, нежели сердцу. Его персонажи расчетливо расставлены на шахматной доске повествования. Он говорит о том, что каждый отдельный человек и каждый народ должен найти Шангри-Ла в себе, и оставляет зрителя в одиночку переваривать этот посыл. Маккэри, напротив, конкретно указывает, что Шангри-Ла может существовать на любом повороте любой оживленной артерии любого большого города. В его раю живут существа из плоти и крови, излучающие волны обаяния, быстро окутывающие зрителя как реальность, данная в ощущениях, а не как доводы некоего вымышленного произведения, притворяющегося реалистичным. Маккэри затягивает нас в свой рай с гениальной беззаботностью, которая является для него лучшей формой убеждения и - что самое главное - причащения. Капра - убедительный оратор, а Маккэри - поэт, заражающий своей пылкостью.

   N.В. Генри Миллер приветствовал появление Утерянного горизонта и называл его редким осмысленным фильмом, сделанным в Голливуде. Однако - вот курьез - его мнение не разделяют специалисты по Капре (который, кстати, считал Утерянный горизонт своей лучшей картиной). Обстоятельный разгром этого фильма можно найти в книге Доналда Уиллиса «Фильмы Фрэнка Капры» (Donald С. Willis, The Films of Frank Capra, Scarecrow Press, New Jersey, 1974). Изначально Утерянный горизонт длился 125 мин, однако при повторных выпусках в прокат был сокращен на полчаса. В 1967 г. оригинальный негатив начал разрушаться. Недавно в Американском институте кино была восстановлена 128-мин копия, где ряд сцен и фрагментов при цельной фонограмме визуально представлены лишь в виде статичных кадров (в общей сложности они занимают около 5 мин). Музыкальный ремейк Чарлза Джэрротта (1973) справедливо называют одним из худших фильмов за всю историю американского кино.

  Рио-Браво

   1959 – США (141 мин)

     Произв. Warner (Хауард Хоукс)

     Реж. ХАУАРД ХОУКС

     Сцен. Джулз Фёртмен, Ли Брэкетт по одноименной повести Б.Х. Маккэмбл

     Опер. Расселл Харлан (Technicolor)

     Муз. Дмитрий Тёмкин

     Песни Пол Фрэнсис Уэбстер, Дмитрий Тёмкин

     В ролях Джон Уэйн (шериф Джон Т. Чэнс), Дин Мартин (Франт), Рики Нелсон (Колорадо), Энджи Дикинсон (Перышко), Уолтер Бреннан (Пень), Уорд Бонд (Пэт Уилер), Джон Расселл (Нэйтан Бардетт), Педро Гонзалес-Гонзалес (Карлос), Клод Эйкинз (Джо Бардетт), Малькольм Эттербёри (Джейк), Гарри Кэри-мл. (Хэролд), Боб Стил (Мэтт Хэррис), Майрон Хили (завсегдатай бара).

   Джон Т. Чэнс, шериф Рио-Браво, сажает под арест Джо Бардетта, негодяя и убийцу, брата Нэйтана Бардетта, самого крупного собственника в этом краю. В ожидании приезда судебного пристава Джон Т. должен оборонять тюрьму от Нэйтана, твердо решившего освободить брата. Для этих целей Нэйтан использует наемников, платя им за работу золотом. Многие спешат прийти на выручку Джону Т., который, впрочем, никого об этом не просит; первым приходит Франт, бывший помощник шерифа, а ныне – первостатейный пропойца, страдающий от несчастной любви. Помогая другу, он вовсю старается не пить и вновь обретает душевное равновесие и самоуважение.

   Кроме него, есть старик Пень: несмотря на свою хромоту, он хочет быть полезным и вечно ворчит и жалуется, что на него обращают мало внимания. Ему поручают охранять арестованного: он должен все время находиться в тюрьме и не выходить на улицу. Перышко, профессиональная картежница, недавно приехавшая в город, хочет доказать свою порядочность Джону Т., который относится ко всем женщинам вообще крайне враждебно. Она влюблена в Джона и тоже пытается ему помочь – хотя тот не просит о помощи.

   Молодой человек Колорадо, помощник начальника конвоя Пэта Уилера, друга Джона Т., переходит на сторону шерифа (и в критический момент выручает его из беды) после гибели, когда его командира убивают головорезы Бардетта. Чтобы потрепать шерифу нервы, Бардетт заставляет трубача играть «Дегуэльо» – мексиканскую мелодию, которую играли при Аламо. Людям Бардетта хитростью удается захватить помощника шерифа Франта. Стороны договариваются об обмене пленными и с величайшей аккуратностью проводят его. Едва поравнявшись с Джо Бардеттом, Франт кидается на него и сбивает его с ног. Начинается перестрелка. Джон Т. наконец получает преимущество в бою благодаря динамитным шашкам, найденным в повозках Пэта Уилера: старый Пень кидает их в дом, где укрылся Бардетт со своей бандой. Джон Т. возвращается в гостиницу и встречает Перышко, которая изо всех сил старается вырвать из его уст хоть что-то, похожее на признание в любви.

   ►  Самый знаменитый вестерн Хоукса (в Париже он имел громкий и продолжительный успех, чего совершенно не ожидали прокатчики). Как и Форда в картине Двое, скакали вместе, Two Rode Together, 1961, Хоукса мало заботит обновление жанра или самого себя: он устраивается поудобнее в жанровых рамках и делает акцент на том, что любит, будь то в вестерне или в любом другом жанре. Форд любит противоречить самому себе и создавать удивительные интонационные перепады; Хоукс – чтобы в фильме было побольше юмора, поменьше интриги и персонажи поколоритнее. Все пространство 141-мин фильма полностью и сознательно отдано на откуп небольшой группе персонажей, тесно связанных между собой (и сыгранных великолепными актерами). Хоукса всегда увлекали группы персонажей, начиная с самых маленьких и самых спаянных ― влюбленных пар и дружеских дуэтов. Группа людей более изменчива, чем отдельный человек. Чтобы заметить изменения в ней, надо обладать терпением, острым глазом и неплохим чутьем. В коллективе каждый чувствует на себе взгляд другого человека и в то же время пытается изменить этот взгляд, изменив самого себя.

   Чтобы в очередной раз рассказать историю (нравственную) группы людей, Хоукс берет за основу отправную ситуацию фильма Ровно в полдень, High Noon, перевернув ее с ног на голову и рассмотрев критически. Шериф нуждается в помощи, чтобы сразиться с превосходящими силами врага. В Ровно в полдень он молит о помощи всех окружающих, но ни от кого ее не получает. Здесь же он умоляет всех не помогать ему и получает поддержку отовсюду. Этот шериф – виртуоз педагогики. Он получает от других то, что ему нужно, даже ни разу не попросив. Больше того: другим все время кажется, будто они о чем-то его просят. Франт просит относиться к нему как к человеку, а не как к жалкой развалине. Старик Пень хочет быть полезным членом общества, а не бестолковой обузой. Кроме того, он просит любви к себе, чем похож на ребенка: Хоукс отмечает это с лукавой насмешкой, не давая старику поблажек. Перышку надоела слава карточного шулера и роль обычного украшения интерьера.

   Но наибольший эффект педагогический талант шерифа оказывает на самого юного героя этой истории – Колорадо. Шериф не торопит его в принятии решения (когда видит, что оно может пойти вразрез ожиданиям). Он терпеливо ждет, пока Колорадо сам придет к нему: так он будет верить, что сделал это по собственной воле. Кроме того, Колорадо, наряду с Джоном Т., – лучший профессионал во всей группе; в их образах Хоукс привычно, мимоходом, восхваляет профессионализм.

   N.В. Хоукс снимет еще 2 вариации, использующие тему и персонажей Рио Браво: Эльдорадо, El Dorado, 1967, и Рио-Лобо, Rio Lobo, 1970, свой последний фильм. Эти вариации по качеству далеки от оригинала, сюжет которого, напомним, был написан родной дочерью Хоукса (Б.Х. Маккэмбл).

  Мишени

   1968 – США (90 мин)

     Произв. PAR (Питер Богданович)

     Реж. ПИТЕР БОГДАНОВИЧ

     Сцен. Питер Богданович по сюжету Полли Плэтт и Питера Богдановича

     Опер. Ласло Ковач (Pathécolor)

     Муз. Чарлз Грин, Брайан Стоун

     В ролях Борис Карлофф (Байрон Орлок), Тим О'Келли (Бобби Томпсон), Нэнси Шэй (Дженни), Джеймс Браун (Роберт Томпсон), Сэнди Бэрон (Кип Ларкин), Артур Питерсон (Эд Лафлин), Мэри Джексон (Шарлотта Томпсон), Питер Богданович (Сэмми Майклз).

   Голливуд. Байрон Орлок, знаменитый актер, прославившийся ролями в фильмах ужасов, заявляет, что уходит на покой. Он говорит, что слишком стар, устал и вышел из моды. Его решение сильно огорчает продюсера, а также молодого режиссера Сэмми Майклза, который написал сценарий специально для Орлока и рассчитывал подарить актеру более тонкую и человечную роль, чем те, что Орлоку доводилось играть в прошлом. После долгих колебаний Орлок соглашается попрощаться с публикой и представить зрителям свой последний фильм, Ужас (The Terror, Кормен, 1963), в кинотеатре для автомобилистов. В другой части города молодой человек из хорошей семьи, на вид вполне здоровый и уравновешенный, внезапно расстреливает жену, мать и пришедшего курьера. Запасшись патронами, он устраивается на крыше здания, откуда открывается вид на шоссе, и прицельно бьет по водителям. Наконец, он отправляется в открытый кинотеатр, где идет показ Ужаса, и, спрятавшись за экраном, открывает пальбу по зрителям. Поскольку каждый надежно заперт в тишине и покое собственного автомобиля, начавшуюся бойню замечают не сразу. Когда стрелок выходит из укрытия, Орлок приближается, хватает его и сдает полиции.

   ►  1-й фильм Питера Богдановича (лучше с тех пор он ничего не снял) и последняя значительная роль Бориса Карлоффа. В Мишенях развиваются параллельно 2 сюжетные линии. Прежде всего, это фильм киномана (кем всегда являлся Богданович). Богданович пользуется случаем, предоставленным ему продюсером Роджером Корменом: у Кормена оставалось еще несколько дней до истечения срока контракта с Карлоффом, и он дал режиссеру-дебютанту возможность поработать с кумиром. (Карлофф провел на съемочной площадке у Богдановича 5 дней; всего же съемки продлились 25 дней.) Таким образом, Богданович выстраивает 1-ю линию – анекдотичную, наполовину автобиографическую, посвященную Карлоффу, с которым Богданович встречается не только за кадром, но и в кадре. К ней он добавляет 2-ю линию – страшную и реалистичную, основанную на реальных кровавых событиях (впрочем, довольно часто происходящих в США). 2-я линия идет параллельно 1-й и пересекается с ней только в самом финале. Она демонстрирует жестокость общества на стадии разложения, не педалируя ее сверх меры. 2 линии связываются между собой при весьма неправдоподобных обстоятельствах, и в этой связи есть что-то мистическое и многозначительное. Каждому зрителю предоставляется возможность толковать ее по-своему. Это своего рода спекуляция – та спекуляция, что была нервом модернистской фантастики 60-х и 70-х. Богданович противопоставляет ужас прошлого, порожденный искусством (1-я линия), и ужас настоящего, порожденный реальностью (2-я линия). Внутри каждой линии это противопоставление усиливается в зрелищной и почти барочной манере. Персонаж Карлоффа – старый актер, чьи лучшие дни позади, – играет роли в исторических фильмах. Убийца молод, у него впереди вся жизнь, он не играет ничью роль (или играет всего лишь одну, что, в принципе, то же самое) и действует в таких местах (шоссе, открытый кинотеатр), которые невозможно даже мысленно перенести в другое время. Эти места строго функциональны и, несомненно, принадлежат только нашему времени – хотя бы потому, что их функции двойственны и противоречивы: на них собираются толпы, но при этом каждый отдельный человек изолирован от прочих. Линии пересекаются в одной-единственной, трагической точке в финале. Что автор хочет сказать этим противопоставлением, которое выделяет столь методично? Что Америка порвала со своим прошлым, с искусством, мифологией, успокаивающими или пугающими мечтами, и этот разрыв происходит болезненно, приводит к чудовищным последствиям и в конечном счете просто невозможен. Возможно, в этом кроется лучшее объяснение того, почему автор инстинктивно выбирает для себя фантастический жанр. Он должен был высказать одновременно 2 взаимоисключающие мысли: Америка должна создать для себя новое настоящее, но это настоящее уже отравлено изнутри. Америка хочет быть в настоящем оторванной от прошлого, но при этом постоянно думает о прошлом. И все же мифология и реальность, прошлое и настоящее больше не сочетаются друг с другом. Отсюда – огромное смятение в умах, которое автор захотел выразить в необычной, порождающей тревогу форме фантастической сказки.

"попка" (кличка попугая) (университетское) (жаргон) (the *) студенты, окончившие университет без отличия (в Кембридже) - to go out in the * получить диплом без отличия (университетское) (жаргон) диплом или степень без отличия (тж. * degree)

Poll унив. жарг. (the Poll) pl собир. студенты, окончившие без отличия (в Кембридже) ;
to go out in the Poll получить степень без отличия

Poll унив. жарг. attr.: Poll degree степень без отличия poll: poll баллотировка ~ диал., шутл. голова ~ голосование;
баллотировка;
by poll голосованием;
exclusion from the poll лишение права голоса;
public opinion poll опрос общественного мнения ~ голосование, баллотировка ~ голосование ~ голосовать (тж. poll one's vote) ~ голосовать, проводить голосование ~ голосовать ~ индивидуум, отдельный человек ~ количество поданных голосов ~ комолое животное Poll: Poll обычная кличка попугая (= попка) poll: poll вчт. опрашивать ~ вчт. опрос ~ опрос общественного мнения ~ подрезать верхушку (дерева) ~ подсчет голосов ~ подсчитывать голоса ~ подсчет голосов ~ получать, собирать( о количестве голосов) ~ получать голоса;
he polled a large majority он получил подавляющее большинство голосов ~ получать голоса ~ (обыкн. pl) амер. помещение для голосования, избирательный пункт ~ помещение для голосования, избирательный пункт ~ проводить анкетный опрос ~ проводить голосование;
подсчитывать голоса;
the constituency was polled to the last man все до последнего человека участвовали в выборах ~ проводить голосование ~ регистрация избирателей ~ результат голосования ~ список избирателей ~ список избирателей ~ список лиц ~ (особ. p. p.) срезать рога ~ уст. стричь волосы Poll: Poll унив. жарг. (the Poll) pl собир. студенты, окончившие без отличия (в Кембридже) ;
to go out in the Poll получить степень без отличия poll: poll число голосов;
heavy (light) poll высокий (низкий) процент участия в выборах poll-beast: poll-beast = poll Polly: Polly = Poll

Poll унив. жарг. attr.: Poll degree степень без отличия