-
1 Sorry, Wrong Number
Извините, вы ошиблись номером1948 – США (89 мин)Произв. PAR (Хэл Б. Уоллис и Анатоль Литвак)Реж. AHAТОЛЬ ЛИТВАКСцен. Люсиль Флетчер по ее же одноименной радиопьесеОпер. Сол ПолитоМуз. Джин Мерритт, Уолтер ОберстВ ролях Барбара Стэнуик (Леона Стивенсон), Бёрт Ланкастер (Генри Стивенсон), Энн Ричардз (Сэлли Лорд Додж), Уэнделл Кори (доктор Александер), Херолд Вермилье (Уолдо Эванз), Эд Бегли (Джеймс Коттерелл), Лайф Эриксон (Фред Лорд).→ Миссис Леона Стивенсон, богатая дочь хозяина сети аптек и магазинов, тяжело больна и прикована к постели. Сидя в одиночестве в большой нью-йоркской квартире, она безуспешно пытается дозвониться до своего мужа. Она случайно вторгается в телефонный разговор 2 мужчин, планирующих убить некую женщину в 23.15. Она пытается сообщить об этом в полицию, но ее не принимают всерьез. После этого она не отходит от телефона и постепенно узнает страшные подробности. Она и есть та самая жертва готовящегося убийства. Ее муж Генри, мелкий служащий, женившийся на ней под влиянием ее воли, обаяния и богатства, замешан в темной афере с продажей лекарств. Лекарства были украдены из заведения отца Леоны, чьим главным помощником Генри стал после свадьбы. Задолжав сообщнику, которого он пытался предать, Генри видит лишь один выход: убить жену, получить страховку и расплатиться с долгами. Леона наконец узнает от врача свой точный диагноз: ее постоянные боли в сердце вызваны нервами, а не органическими причинами. Изменив решение, муж Леоны, бегущий от полиции, звонит жене за несколько мгновений до рокового часа. Он говорит, чтобы она бежала к окну и звала на помощь. Слишком поздно: убийца уже проник в квартиру и нападает на Леону. Генри снова перезванивает. Трубку снимает убийца и сухо отвечает: «Извините, вы ошиблись номером».► Этот фильм – расширенная экранизация радиопьесы, состоящей в основном из единственного монолога. Извините, вы ошиблись номером снят Анатолем Литваком – скромным, но зачастую блистательным мастером; этот фильм – побочное порождение нуара. Ряд характерных тенденций этого жанра (пессимизм, сложность композиции, слабоволие некоторых персонажей) приобретают в нем очень зрелищное развитие, но вместе с тем близкое к упадку. Фильм имел в свое время огромный коммерческий успех, что заставляет задуматься об эволюции массовых вкусов. Здесь история, и без того поначалу довольно запутанная (но при этом довольно прочная), изложена таким способом, который значительно увеличивает ее сложность: 7 флэшбеков, из которых 2 рождаются внутри других флэшбеков. В то время публика почти беспричинно сходила с ума по таким сложным конструкциям. Зритель был готов погрузиться вслед за рассказчиком в самые темные уголки повествования – главное, чтобы при этом было интересно. В наши дни можно допустить, что зритель сделает над собой усилие и попытается понять такой сюжет, но очевидно, что удовольствия он от этого не получит. Вкусы публики тяготеют к простым, примитивным историям, где главные мысли, если они имеются, вбиваются в головы зрителей, как гвозди молотком; к историям, в манере изложения которых постоянно учитывается рассеянное внимание зрителей: они могут ходить туда-сюда, выходить из зала и возвращаться без риска что-либо упустить из развития главной сюжетной линии. Сложность конструкции в этом фильме служила тем же целям, что и крайне живой ритм. Зритель хотел быть в буквальном смысле унесен потоком повествования. Сейчас же ему больше нравятся фильмы, по которым можно неторопливо пройтись степенным прогулочным шагом.Еще одна мысль, на которую наводит успех фильма, связана с его развязкой. Развязка Извините, вы ошиблись номером так мрачна, что от нее по спине бегут мурашки. В то время бесконечное множество фильмов в других жанрах завершалось хэппи-эндом. Очень часто многие заблуждаются насчет значения хэппи-энда и концовок голливудских фильмов в целом. В любом жанре концовки подчинялись законам судьбы, мрачным или светлым; они управляли движением фильма до самых последних секунд. Какой бы ни была развязка, у зрителя должно было сложиться впечатление, будто она не могла быть другой. И публика любила, чтобы определенная логика придавала каждому мгновению фильма (и в особенности последним минутам) абсолютную и неоспоримую полноту. Счастливым или несчастливым финалом проверялась обоснованность точки зрения рассказчика и его отправных установок. Это не отменяло двусмысленности в актерской игре, нравственных споров и даже исключений из общего правила. Но общее правило было, и в 9 случаях из 10 оно соблюдалось. Нельзя сказать, что зритель больше любил счастливые финалы, чем несчастливые; или что он больше любил счастливые финалы, чем любит их сейчас, – доказательством тому служит на редкость страшная и безысходная концовка этого фильма. Но он хотел, чтобы светлый фильм оставался светлым до конца, а мрачный – до конца оставался мрачным. Сегодня же публика хочет видеть в финалах как можно меньше ярких красок и больше неуверенности.Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Sorry, Wrong Number
См. также в других словарях:
Не выходить из мыслей (из ума) — То же, что Не выходить из головы. Тяжёлые думы объяли Чапурина… Не выходит из мыслей дочь покойница, не сходит и обидчик из ума… Крепко засел в голове ничем оттуда его не вышибешь, не выживешь (Мельников Печерский. В лесах). В обычные дни,… … Фразеологический словарь русского литературного языка
не выходить из головы — звучать в сердце, не выходить из ума, звучать в памяти, помниться, не выходить из памяти, стоять перед глазами, звучать в ушах, храниться в памяти Словарь русских синонимов … Словарь синонимов
не выходить из головы — Не выходи/ть из головы (из ума) Быть постоянно в мыслях, в сознании … Словарь многих выражений
выходить — I. ВЫХОДИТЬ 1. ВЫХОДИТЬ, хожу, ходишь; выхоженный; жен, а, о; св. что. Разг. = Исходить (1.И.). В. все леса. В. все залы музея. В. многие километры. 2. ВЫХОДИТЬ, хожу, ходишь; выхоженный; жен, а, о; св. кого что. Разг. Заботливым уходом вернуть… … Энциклопедический словарь
выход — , выходить Дать выход чему (какому н. чувству; книжн.) разрядить напряженность чувства, выразив его вовне. Дать выход своему гневу. Знать все ходы и выходы где (разг. фам.) хорошо знать все подробности внутреннего быта какого н.… … Фразеологический словарь русского языка
голова — В первую голову (разг.) в первую очередь, прежде всего. В первую голову надо выучить уроки. Выкинуть из головы что (разг.) забыть, оставить мысль о чем н. Выкинь эту блажь из головы! Вымыть, или (чаще) намылить голову кому (разг.… … Фразеологический словарь русского языка
ГОЛОВА — Адамова голова (глава). 1. Жарг. угол., Алт. Шутл. ирон. Череп, изображение черепа. БСРЖ, 131; Ф 1, 116; БТС, 29; СРГА 1,19. 2. Костром. Шутл. О человеке с большой головой. СРНГ 1, 206. 3. Жарг. угол. Шутл. О лысом человеке. ББИ,17. 4. Арх., Дон … Большой словарь русских поговорок
ум — Без ума (быть) от кого чего (разг.) в восторге, в восхищении от кого чего н. От твоих прелестных песен все пастушки без ума. Крылов. Без ума (делать что н.) безрассудно, неразумно, без понимания, противоп. с умом (см. ниже). Работа… … Фразеологический словарь русского языка
помниться — стоять перед глазами, звучать в памяти, не выходить из памяти, храниться в памяти, звучать в сердце, звучать в ушах, не выходить из головы, не выходить из ума Словарь русских синонимов. помниться храниться в памяти, не выходить из памяти (или из… … Словарь синонимов
вы́ходить — 1) хожу, ходишь; прич. страд. прош. выхоженный, жен, а, о; сов., перех. разг. Обойти всё, побывать во многих местах; исходить1. Надо выходить все залы музея, чтобы, наконец, в каком то далеком закоулке сыскать несколько русских кокошников и… … Малый академический словарь
звучать в ушах — чудиться, звучать в сердце, помниться, звучать в памяти, не выходить из памяти, храниться в памяти, не выходить из головы, стоять перед глазами, стоять в ушах, слышаться, не выходить из ума Словарь русских синонимов … Словарь синонимов
