Перевод: с французского на русский

с русского на французский

в сундук

  • 1 сундук

    м.
    coffre m, malle f

    БФРС > сундук

  • 2 Lo spettro

       1963 – Италия (93 мин)
         Произв. Panda Film, Луис Манн (= Луиджи Карпентьери, Эрманно Донати)
         Реж. РОБЕРТ ХЭМПТОН (= РИККАРДО ФРЕДА)
         Сцен. Роберт Хэмптон, Роберт Дэйвидсон
         Опер. Доналд Грин (= Рафаэле Машокки) (Technicolor)
         Муз. Фрэнк Уоллес (= Франко Маннино)
         В ролях Барбара Стил (Маргарет Хичкок), Питер Болдуин (Чарлз Ливингстон), Хэрриет Уайт (Кэтрин), Леонард Дж. Эллиот (= Элио Йотта) (профессор Джон Хичкок), Кэрол Беннет, Чарльз Кечлер, Рауль Ньюман (= Умберто Рахо) (отец Оуэнз), Реджиналд Прайс Андерсон.
       → Особняк в Шотландии, 1910 г. Профессор Джон Хичкок, знаменитый хирург и адепт оккультных наук, прикованный к инвалидному креслу доверяет свое здоровье молодому врачу Чарлзу Ливингстону ― единственному из его собратьев, который согласен делать профессору инъекции вещества его собственного изготовления, состоящего из разных ядов. Ливингстон – любовник молодой жены Хичкока Маргарет. Она не раз просила Ливингстона избавить ее от мужа. В конце концов Чарлз соглашается, тем более что, по словам самого Хичкока, нет ничего проще: достаточно не дать профессору вовремя противоядие. После похорон Хичкока нотариус читает завещание: Маргарет достается дом и беспокойная гувернантка Кэтрин. Ценные бумаги, драгоценности и пр., запертые в сундук, завещаны сиротском приюту отца Оуэнза. Но прежде этот сундук еще надо открыть. Оставшись одни, Чарлз и Маргарет лихорадочно ищут ключ. Кэтрин говорит, что ключ остался в кармане мертвеца. Чарлз открывает гроб, роется в одежде покойного, который уже начал разлагаться, и находит ключ. Увы, в сундуке лежат бумаги, не имеющие никакой ценности. У Маргарет начинается нервный припадок. Ее начинают преследовать пугающие знаки: где-то звенят цепи; призрак Хичкока идет на нее, словно зомби, и она разряжает в него револьвер; капли крови падают с потолка на ее кровать и т. д. Чарлз своими глазами видит тело Хичкока в петле на чердаке. Маргарет все чаще слышит звуки музыкальной шкатулки, которую заводил ее муж, когда хотел вспомнить счастливые моменты из прошлого. Гувернантка, способный медиум, говорит голосом покойного профессора и заявляет, что сокровища спрятаны под гробом. Маргарет спускается в склеп и находит сундук в каменном постаменте под гробом. Она повреждает руку, открывая сундук, и с изумлением обнаруживает внутри лишь череп.
       Чарлз хочет уехать из дома. Маргарет находит в его сумке драгоценности Хичкока. Столкнувшись с предательством, она приходит в ярость и кромсает лицо любовника бритвой. Затем она сжигает его труп и готовится покончить с собой, выпив яд. Тут появляется Хичкок. Но это не призрак. Он ходит. Он совершенно здоров. Он давно выздоровел. Чарлз дал ему выпить напиток, вызывающий сон, похожий на смерть. В отместку профессор подстроил все якобы сверхъестественные явления, столь беспокоившие влюбленных. Он добавляет, что именно он подбросил драгоценности в сумку. Чарлз по-настоящему любил Маргарет и не предавал ее. Кэтрин помогала хирургу воплотить его коварный план мести. Он благодарит ее и убивает, поскольку ему не нужны лишние свидетели. Затем он вкладывает револьвер в руку Маргарет, которую теперь обвинят в убийстве. Напрасно она поранилась, открывая сундук: его замок Хичкок смазал ядом кураре, и теперь Маргарет охватывает паралич. Хичкок прощается с ней. Он уезжает, чтобы наслаждаться свободой, богатством и местью. Перед тем, как выйти из комнаты, он выпивает бокал с ядом, приготовленный Маргарет, думая, что это просто вино. Маргарет начинает хохотать как сумасшедшая. Полиция увозит ее, полностью парализованную. Хичкок умирает в одиночестве, застряв в тайном проходе за библиотекой. Как часто говорит отец Оуэнз, «дьявол еще сильнее, если в него не верить».
         3-й псевдобританский фильм Фреды, выпущенный под именем Роберта Хэмптона. Режиссер взял этот псевдоним для своих фильмов ужасов после неудачного проката Вампиров, I Vampiri, приписав провал итальянскому происхождению фильма. Призрак – самое прекрасное по форме достижение Фреды в области фантастики. Конечно, с исторической точки зрения Вампиры оригинальнее. Конечно, 1-й фильм о Хичкоке (Ужасная тайна доктора Хичкока, L'orribile segreto del dottor Hichcock, 1962; 2-й фильм – не продолжение 1-го, он всего лишь заимствует главного героя, полубезумного ученого) больше удивлял смелостью сценария, основанного на некрофилии. Но в Призраке фантастическое искусство Фреды достигает апогея. Фреда всегда избегал сдержанности как чумы, и его фильм наполнен эффектами – как драматургическими, призванными запугать зрителя, так и визуальными. Склонность режиссера к лиризму и чувственному барокко раскрывается во всю мощь в том неистовстве, что обновляет извне слегка устаревший сценарий (см. сцену, когда Барбара Стил кромсает бритвой лицо своего любовника, и кровь совершенно неестественно брызжет на объектив). Фреда использует цвет столь же буйно и эффективно, как и контрасты черного и белого, что дано далеко не каждому. Тщательно продуманные декорации и реквизит, движения камеры, натура вокруг дома, странное лицо и ошарашенный взгляд Барбары Стил в конечном счете помогают режиссеру обрисовать абсолютно зловредный и дьявольский мир, где Сатана воздействует на персонажей, не только перебирая их привычные пороки (алчность, ревность, мстительность и т. д.), но и пытая воспоминаниями об утраченном рае и счастье.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Lo spettro

  • 3 Rope

       1948 – США (80 мин)
         Произв. Warner, Transatlantic Pictures (Алфред Хичкок)
         Реж. АЛФРЕД ХИЧКОК
         Сцен. Артур Лоренц по одноименной пьесе Патрика Хэмилтона, адаптированной Хьюмом Кронином
         Опер. Джозеф Валентайн и Уильям В. Скэлл (Technicolor)
         Муз. Лео Ф. Форбстин
         В ролях Джеймс Стюарт (Руперт Кэделл), Джон Долл (Шоу Брендон), Фарли Грейнджер (Филип), Джоан Чэндлер (Дженет Уокер), сэр Седрик Хардуик (мистер Кентли), Констанс Колльер (миссис Этуотер), Эдит Эвансон (миссис гувернантка Уилсон), Даглас Дик (Кеннет Лоуренс), Дик Хоган (Дэйвид Кентли).
       Летний вечер, квартира в Нью-Йорке. 2 молодых гомосексуалиста Шоу и Филип только что задушили веревкой своего товарища по колледжу Дэйвида. На преступление их толкнула интеллектуальная игра, желание проверить экспериментальным путем теории безнаказанного поступка и интеллектуального превосходства, почерпнутые у Ницше под влиянием их бывшего учителя Руперта Кэделла. «Заводилой» этой игры выступает Шоу, немало гордящийся своим «успехом». Филип скорее напуган совершенным преступлением. Чтобы сделать этот день совершенно незабываемым, Шоу приглашает на коктейль родственников убитого: отца (больная мать остается дома), тетю (недалекую и чванливую старуху) и невесту Дженет. Шоу просит служанку поставить бокалы и подносы с едой на сундук, где спрятан труп. Также он приглашает бывшего жениха Дженет Кеннета, которому советует возобновить отношения с бывшей возлюбленной. Последний приглашенный – профессор Кэделл собственной персоной: единственный, по мнению Шоу, кто способен оценить совершенный поступок и, быть может, догадаться о нем.
       На вечеринке Кэделл, как обычно, самодовольно хвастается своими теоретическими измышлениями об убийстве: по его мнению, это искусство, которое должно быть предоставлено элите вместе с возможностью свободно выбирать жертв из числа людей низшего порядка. Отец Дэйвида не может слушать эти шутки и просит, чтобы ему принесли редкие книги, которые отложил для него Шоу (собственно, они и есть цель его визита). Все удивляются отсутствию Дэйвида. Его отец звонит встревоженной матери и уходит вместе с другими приглашенными, чтобы заявить в полицию об исчезновении сына.
       Кэделл насторожен многочисленными уликами (нарастающий страх Филипа; капкан, который Шоу расставил для бывших любовников Кеннета и Дженет; отказ Шоу открыть сундук; найденная шляпа Дэйвида, которую по ошибке дала ему служанка вместо его собственной); он возвращается в квартиру под надуманным предлогом и заводит разговор о Дэйвиде. Шоу подыгрывает ему и подкрепляет его подозрения. Кэделл описывает, как, по его мнению, произошло убийство (текст этой сцены позаимствован из Подозреваемого, The Suspect). Затем он предъявляет орудие убийства – веревку, которой Шоу воспользовался ради очередной провокации, перевязав книги, унесенные отцом Дэйвида. Филип, измотанный игрой в кошки-мышки, кидается к револьверу, который Шоу несколькими минутами раньше вытащил из кармана. Кэделл пытается вырвать оружие из его рук. Револьвер стреляет, оцарапав Кэделлу руку, но последнему все же удается завладеть оружием. Он открывает сундук. Шоу объясняет, что перед ним – следствие его теорий. Кэделл подавлен и несколько раз стреляет в окно. В комнате слышны возгласы прохожих, напуганных выстрелами. Доносится звук полицейской сирены. 3 мужчины в оцепенении ждут прихода полиции.
         1-й цветной фильм Хичкока, 1-й из 4 его фильмов с Джеймсом Стюартом; 1-й фильм, в котором Хичкок выступает не только как режиссер, но и как сопродюсер. Веревка – не только важная веха в карьере Хичкока, но и один из самых серьезных его фильмов. Он основан на формуле, которая 40 лет будет пленять публику во всем мире: крайний формализм на службе у простейших чувств, универсальных тем, связанных в большинстве своем с моралью. Снять фильм одним планом всегда было мечтой – в большей или меньшей степени признанной и сознательной – немалого количества режиссеров. По сути, эта мечта доводит до крайности одну из 2 принципиальных эстетических позиций, возможных в кинематографе: учитывая неизбежное дробление на части кинематографического произведения, либо акцентировать это дробление и принять его за отправную точку в эстетических поисках, сделав ставку на монтаж и умножение пространств, либо отрицать его и разрабатывать цельное повествование, где множество пространств сливаются в одно, все планы – в один-единственный план.
       Гипнотический кинематограф (Ланг, Преминджер, Сиодмак и др.), достигший расцвета в США в 40-е гг., поднял эту тенденцию до вершин утонченности, развив применение длинного плана. И не удивительно, что Хичкок, воспринимающий каждый фильм как вызов, упражнение в стиле, новый способ ошарашить публику, был в это время охвачен желанием расширить возможности длинного плана до масштабов целого фильма. Хичкок – прагматик, формалист, но не эстет; он берется решить эту задачу поначалу подойдя к ней буквально: один план – это один план; т. е. место действия не изменяется; сохраняется единство времени; нет ни одной заметной глазу склейки (что влечет за собой использование хитроумных уловок и визуальных эффектов, поскольку в силу технических ограничений ни один план не может длиться дольше 10 мин). Таким образом, этот вызов приводит нас к самому замкнутому и клаустрофобичному варианту театра, тогда как в понимании, например, Преминджера мечта о фильме, снятом одним планом, принимает космические масштабы: необходимо пробить стены, чтобы проникнуть во все уголки реальности и запечатлеть ее в едином однородном потоке и в непрерывном пространстве.
       Но вот курьез: в Веревке выбранная позиция и изначальная логика теряются на полпути или, если угодно, уступают место гармоничному компромиссу. Возможно, чистое упражнение в виртуозности быстро утомляет мастера саспенса? Во всяком случае, каждая 2-я смена плана становится совершенно обычной и заметной, следующая за ней происходит на кадре со спиной героя (замаскированное затемнение), а последнее затемнение в виде исключения сделано на крышке сундука. Если средний кинофильм включает в себя от 200 до 600 планов, Веревка состоит лишь из 11 (их хронометраж, соответственно – 1'54", 9'36", 7'51", 7'18", 7'09", 9'57", 7'36", 7'47", 10', 4'36", 5'39"). 10 смен плана происходят следующим образом: 1) смена плана совпадает со сменой места действия (единственный случай в этом фильме: мы переходим с улицы в интерьер здания); 2) через спину Джона Долла; 3) обычно; 4) через спину Дагласа Дика; 5) обычно; 6) через спину Джона Долла; 7) обычно; 8) через спину Джона Долла; 9) обычно; 10) через крышку сундука. Между прочим, этот фильм, отрицающий монтаж, весьма богат на съемки с разных точек и характерен свободой в передвижениях и освоении пространства. В этом он тоже идет наперекор оптической концепции длинного плана в понимании Преминджера, главная цель которой – сделать так, чтобы зритель забыл о существовании камеры. Здесь же присутствие камеры очень ощутимо от начала и до самого конца: она, как и всегда у Хичкока, становится главным героем истории, увлекая за собой покорного и довольного зрителя.
       С наслаждением выстроенное Хичкоком замкнутое пространство, где складные переборки и мебель на колесиках облегчают перемещения камеры, включает в себя самый красивый «задник» в истории кино (макет Нью-Йорка, постепенно погружающегося в ночной мрак) и имеет в итоге лишь одну цель: удивительным образом подчеркнуть напряжение и тревогу, возникающие у зрителя. Ни в каком другом фильме Хичкока, за исключением Психопата, Psycho( где тревога периодически берет верх над ужасом), не была создана столь удушливая атмосфера. Гнусность 2 убийц подчеркивается заурядностью прочих персонажей (отметим, что Хичкок не вложил в их уста ни одного сколько-нибудь примечательного диалога). Даже отец, которого Хичкок выделяет среди окружающей его посредственности, усиливает разлитую по фильму тревогу, поскольку тоже, как и сам мертвец, является жалкой и беспомощной жертвой этого абсурдного кровопролития. Но больше всего вины, по мнению Хичкока, лежит на профессоре, персонаже Джеймса Стюарта. В этом отношении Веревка – фильм в каком-то смысле исключительный по сравнению с остальными картинами мастера: зритель не может себя идентицифировать ни с одним действующим лицом, разве что с мертвецом в сундуке, ждущим (?) разоблачения и осуждения своих убийц. В остальном же Веревка занимает центральное место в системе ценностей Хичкока, потому что укрепляет традиционную, принципиально универсалистскую мораль режиссера и отрицает, считая чудовищным извращением, всякую индивидуальную, элитарную мораль, предоставляющую одному человеку или категории людей отдельное место в обществе. Фильм также подчеркивает ответственность каждого интеллектуала, чьи слова, статьи, теории и парадоксы должны рассматриваться им самим и другими с не меньшей серьезностью, нежели его поступки. Видно, что фильм ничуть не склонен шутить. Это еще одна сторона тайны Хичкока: никто до него не осмеливался быть настолько серьезным, оставаясь при этом в русле развлекательного кино.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Rope

  • 4 bahut

    m
    1) сундук, ларь; баул
    2) стр. обвязка, поручень балюстрады; невысокая стенка
    3) стр. оголовок стены
    5) школ. арго школа, коллеж, лицей
    les années de bahutгоды учения
    6) прост. учреждение, "контора"
    7) прост. живот, брюхо

    БФРС > bahut

  • 5 bouge

    m
    1) конура, чулан
    2) трущоба; притон, вертеп
    4) мор. погиб палубы
    6) уст. сундук

    БФРС > bouge

  • 6 caisse

    f
    ••
    caisse à savon прост.1) грубая мебель из простого дерева 2) машина
    2) касса; денежный ящик
    tenir la caisseзаведовать кассой; вести кассу
    passez à la caisse1) получите деньги 2) получите расчёт
    caisse enregistreuse, caisse-comptable — автоматическая касса
    ••
    voyez caisse! прост.получай своё (при ударе и т. п.)
    des caisses de... прост. — огромное количество
    en faire six caisses прост. — раздуть историю
    caisse de la sécurité sociale — касса, орган социального обеспечения
    caisse des écolesшкольная касса (общественный фонд в помощь школе)
    4) кузов; разг. машина
    ••
    aller à fond la caisse прост. — гнать, нестись
    5) корпус (часов, фортепиано, органа)
    grosse caisseбольшой барабан
    battre la grosse caisse1) бить в барабан 2) перен. трубить о чём-либо; рекламировать что-либо
    8) разг. грудная клетка; лёгкие
    s'en aller [partir] de la caisse — болеть туберкулёзом
    rouler sa [la] caisse разг. — задаваться, изображать из себя
    9)
    10) прост. живот
    11) прост. голова, башка
    bourrer la caisse à qnморочить голову кому-либо
    13) швейц.
    avoir une caisseбыть пьяным

    БФРС > caisse

  • 7 coffre

    m
    ••
    3) корпус (фортепиано, органа, корабля); кузов ( тачки)
    4) разг. грудная клетка; лёгкие, голос
    avoir du coffre1) быть сильным, крепким, выносливым; смелым 2) иметь громкий голос
    5) разг. живот, брюхо
    7) мор. причальная бочка

    БФРС > coffre

  • 8 encoffrer

    vt
    1) уст. прятать в сундук
    2) уст. сажать в тюрьму

    БФРС > encoffrer

  • 9 garde-robe

    1. (pl ø + s); f
    3) уст. уборная
    2. (pl ø + s); m уст.
    передник, закрывающий всё платье

    БФРС > garde-robe

  • 10 malle

    f
    faire sa malle, faire ses malles — собирать вещи, укладываться
    ••
    se faire la malle разг. — смотаться, убежать
    2)
    3) уст. почтовая карета
    4)
    6) судно, курсирующее между Кале и Дувром
    7) канад. почта

    БФРС > malle

  • 11 marmotte

    f
    dormir comme une marmotteспать как сурок
    2) головная косынка (концы которой завязаны надо лбом)
    3) дорожный сундук (из двух вставляющихся один в другой ящиков); коробка с образцами товаров

    БФРС > marmotte

  • 12 кованый

    1) (о мече, чаше и т.п.) forgé; martelé
    2) ( обитый железом) bardé de fer

    БФРС > кованый

  • 13 оковать

    ferrer vt; garnir ( или armer) vt de bandes de fer (сундук и т.п.)

    БФРС > оковать

  • 14 прятать

    БФРС > прятать

  • 15 bahut

    сущ.
    1) общ. ларь, (дорожный) сундук (с выгнутой крышкой), баул
    2) разг. автомобиль, грузовик, такси
    4) стр. парапет, поручень балюстрады, невысокая стенка, обвязка балюстрады, оголовок стены
    5) школьн. коллеж, лицей, школа
    6) прост. "контора", брюхо, живот, учреждение
    7) арго. тачка

    Французско-русский универсальный словарь > bahut

  • 16 bouge

    сущ.
    1) общ. вертеп, притон, чулан, глюк (компьютер, программа; произносим bog либо по аналогии с " bug" boeg), выпуклая часть, конура, ниша, трущоба
    2) мор. погиб палубы, погибь
    3) устар. сундук
    4) тех. выпучина, стрела погиби, долото

    Французско-русский универсальный словарь > bouge

  • 17 caisse

    сущ.
    1) общ. резервуар, денежный ящик, контейнер, ларь, машина, сундук, фонд, танк (для воды), касса, кузов, цистерна, ящик, кадло (барабана), касса (учреждение), корпус (часов, фортепиано, органа)
    2) разг. лёгкие, грудная клетка
    3) тех. бак, каркас кузова, банка (для аккумулятора), танк (для хранения), касса (напр., денежная, страховая), корпус (фортепьяно)
    5) метал. камера, короб, отсадочная машина
    6) муз. барабан (caisse claire – малый барабан, grosse caisse – большой барабан)
    7) прост. башка, арест, гауптвахта, голова, живот
    9) арго. тачка

    Французско-русский универсальный словарь > caisse

  • 18 coffre

    сущ.
    1) общ. камера, контейнер, короб, ларь, сундук, ящик, касса, отделение в банковском сейфе, сейф, багажник (автомобиля), кузов (тачки), бункер, кофр, кузовок (рыба), корпус (фортепиано, органа, корабля)
    3) разг. брюхо, голос, лёгкие, грудная клетка, живот
    4) тех. мясная туша после нутровки, передняя половина мясной туши
    5) метал. коробка
    6) бизн. (для хранения ценностей клиентов банка) (сейф-)ячейка, депозитная ячейка, индивидуальный сейф

    Французско-русский универсальный словарь > coffre

  • 19 encoffrer

    гл.
    1) устар. прятать в сундук, сажать в тюрьму
    2) перен. завладеть, прикарманить

    Французско-русский универсальный словарь > encoffrer

  • 20 garde-robe

    сущ.
    1) общ. сундук для одежды, гардероб (одежда), платяной шкаф
    2) устар. уборная, передник, закрывающий всё платье

    Французско-русский универсальный словарь > garde-robe

См. также в других словарях:

  • Сундук — (Россия, XVIII век) У этого термина существуют и другие значения, см. Сундуки …   Википедия

  • Сундук (гора, Красноярский край) — Сундук Вид на Сундук из Норильска …   Википедия

  • Сундук мертвеца — Сундук мертвеца: Сундук мертвеца один из островов Британских Виргинских островов (Dead Chest Island, British Virgin Islands). Сундук мертвеца остров в Пуэрто Рико (Isla de Caja de Muertos, Puerto Rico). Сундук мертвеца пиратская песенка. Пираты… …   Википедия

  • сундук — См …   Словарь синонимов

  • СУНДУК — муж., татар. укладка, вольный ящик, с крышкою на навесках, обычно с замком, нередко, окованный и со скобами. Сундуки и коробьи коренная руская утварь. Макарьевские сундучники снабжают товаром своим всю Русь и Закавказье, Хиву и Бухару; у них по… …   Толковый словарь Даля

  • Сундук предков (фильм) — Сундук предков Жанр комедия Режиссёр Нурбек Эген В главных ролях Наташа Ренье Болот Тентимытов Тынара Абдразаева Страна …   Википедия

  • сундук — СУНДУК, а, м. 1. Большой, сильный человек. 2. Дурак, тупица. 3. Мичман. 4. Прапорщик. 5. Сверхсрочник (в армии). 6. Номерное учреждение, «почтовый ящик». 2. Возм. от уг. «сундук» человек, не знающий, что он имеет дело с ворами; 3., 4., 5. из арм …   Словарь русского арго

  • сундук —     СУНДУК, устар. кофр, устар. скрыня …   Словарь-тезаурус синонимов русской речи

  • СУНДУК — СУНДУК, сундука, муж. (араб.). Ящик с крышкою на петлях и замком, обычно окованный и со скобами, для хранения вещей. Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 …   Толковый словарь Ушакова

  • СУНДУК — СУНДУК, а, муж. Тяжёлый напольный ящик для хранения вещей с крышкой на петлях и с замком. Кованый с. (обитый железом). Полны сундуки добра. | уменьш. сундучок, чка, муж. | прил. сундучный, ая, ое. Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю.… …   Толковый словарь Ожегова

  • Сундук с бельем да невеста с бельмом. — (с горбом). См. ОДИНОЧЕСТВО ЖЕНИТЬБА …   В.И. Даль. Пословицы русского народа


Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»