Перевод: с французского на русский

с русского на французский

безличный

  • 1 безличный

    грам.

    БФРС > безличный

  • 2 impersonnel

    безличный

    Mini-dictionnaire français-russe > impersonnel

  • 3 v impers

    безличный глагол

    БФРС > v impers

  • 4 impersonnel

    1. adj ( fém - impersonnelle)
    1) грам. безличный
    modes impersonnels — неличные формы глагола (инфинитив, причастие)
    2. m

    БФРС > impersonnel

  • 5 impersonnel

    прил.
    1) общ. безликий, не имеющий собственного лица, не относящийся ни к кому конкретно, обезличенный, безличный глагол
    2) грам. безличный

    Французско-русский универсальный словарь > impersonnel

  • 6 effacé

    БФРС > effacé

  • 7 unipersonnel

    БФРС > unipersonnel

  • 8 verbe

    m
    verbe transitif [intransitif] — переходный [непереходный] глагол
    verbe réfléchi [pronominal] — возвратный глагол
    2) слово; речь; выражение словами чего-либо, язык (перен.)
    avoir le verbe haut — 1) громко говорить 2) перен. говорить высокомерно
    ••
    le Verbe divin рел. — Слово; Сын божий

    БФРС > verbe

  • 9 effacé

    прил.
    общ. неприметный, незначительный, скромный, бесцветный (о наружности), безличный, незаметный

    Французско-русский универсальный словарь > effacé

  • 10 unipersonnel

    прил.
    1) общ. употребляющийся только в одном лице, безличный (о глаголе)
    2) юр. единоличный, с одним участником

    Французско-русский универсальный словарь > unipersonnel

  • 11 verbe impersonnel

    сущ.

    Французско-русский универсальный словарь > verbe impersonnel

  • 12 Pickup on South Street

       1953 – США (83 мин)
         Произв. Fox (Джулз Шермер)
         Реж. СЭМЮЭЛ ФУЛЛЕР
         Сцен. Сэмюэл Фуллер по сюжету Дуайта Тейлора
         Опер. Джо Макдоналд
         Муз. Ли Харлайн
         В ролях Ричард Уидмарк (Скип Маккой), Джин Питерз (Кэнди), Телма Риттер (Моу), Мёрвин Вай (капитан Дэн Тайгер), Ричард Кайли (Джои), Уиллис Б. Бушей (Зара), Милбёрн Стоун (Виноки).
       Нью-йоркский метрополитен. Вор-карманник Скип Маккой, уже не раз попадавший в тюрьму за свои проступки, крадет кошелек из сумки Кэиди. В этом кошельке находится микрофильм, предназначенный для передачи агентам-коммунистам. Карманник и не подозревает, что именно попало ему в руки; не знает этого и Кэнди, за которой давно наблюдает полиция. Она выполняет это последнее задание для своего любовника Джои, коммунистического шпиона. Федеральный агент Зара, заметивший карманника за делом, роется в полицейской картотеке, чтобы установить личность вора. Старая осведомительница Моу за 50 долларов называет 8 имен воров-карманников, среди которых есть и имя Скипа. Кэнди тем временем ведет собственные поиски, тоже находит Моу и узнает от нее адрес Скипа, живущего у деревянного причала на реке Гудзон. Зара арестовывает Скипа и, призывая к его патриотизму, просит вернуть микрофильм. Скип все отрицает, и его приходится отпустить. Позже ему предлагают снять все судимости в обмен на микрофильм, но и тут он продолжает все отрицать.
       Кэнди приходит в хижину Скипа, и тот в темноте чуть было не убивает ее. Она предлагает ему 500 долларов за микрофильм, но тот требует 25 000. Сообщники Джои хотят убить Скипа, и именно Джои поручено выполнить это задание. Кэнди страстно влюбляется в Скипа и вместо его адреса называет Джои адрес Моу. Она предупреждает Моу об угрозе, нависшей над Скипом. В действительности Моу – старая подруга карманника; тот не держит на нее зла за то, что она его «выдала», поскольку знает, что это ее единственный заработок. Моу говорит Скипу о том, что его ждет, а заодно и о чувствах Кэнди к нему. Она отказывается назвать Джои и коммунистам адрес Скипа. Джои убивает ее. Скипа арестовывают за убийство Моу, но почти сразу же отпускают. Узнав от Кэнди, что Моу убил Джои, Скип хочет продать ему микрофильм напрямую. Кэнди оглушает его и отдает микрофильм в полицию. Зара уговаривает ее работать на них. Она передает микрофильм Джои, но тот замечает, что Скип оставил себе его фрагмент. Когда Кэнди отказывается назвать адрес Скипа, Джои тяжело ранит ее, находит адрес в ее сумочке и вырывается из здания, окруженного полицией, через грузовой лифт. Скип навещает Кэнди в больнице и понимает, что она пострадала из-за него. Он следит за Джои, обыскавшим его хижину, и в метро ловким трюком крадет у него оружие. Он дожидается, пока Джои передаст микрофильм своему связному, затем бросается на него и как следует избивает. Оправданный полицией по всем статьям, он уходит под руку с Кэнди, которая лично будет следить за тем, чтобы он не вернулся к ремеслу карманника.
       ►  Арест на Саут-стрит – восхитительный мастер-класс кинематографа, где в каждом плане видна обостренная чувствительность Фуллера; это и самый безличный, и самый личный фильм режиссера. Он относится к документальному направлению нуара, т. е. в нем много натурных съемок, а в центре сюжета находится расследование, которое могло бы стать превосходным материалом для газетной статьи. Кстати, в бытность свою журналистом Фуллер был частым гостем в среде мелких мошенников, которую он показывает в этой картине. Арест обладает всеми достоинствами хорошего боевика с дополнительной приправой в виде электрического напряжения, которое Фуллер придает каждому своему фильму: остро прописаны характеры главных героев и даже самых проходных персонажей (напр., человек, который дает нужные сведения героине Джин Питерз, без остановки объедается рисом и забирает палочками смятые купюры, положенные перед ним на стол); темп держится бодрый и местами даже лихорадочный; умело используются глубина плана и длинные проезды камеры, придающие действию правильную дозу напряженности и реализма. (Отметим, что барочный стиль Фуллера предпочитает очень короткие или очень длинные планы в ущерб планам средней продолжительности.) Не забудем о язвительном и циничном юморе, не вполне характерном для Фуллера (см. фильмы Дона Сигела) и создающем противоречивый двойной эффект, очень частый для послевоенного голливудского кинематографа: он отвлекает внимание зрителя от внешней фабулы, которая в то время уже была немного избитой, но при этом притягивает его к действию, делает зрителя соучастником. Впрочем, Фуллер бросает этот юмор, когда настает, по его мнению, нужный момент – то есть в данном случае на середине рассказа. Его талант, виртуозность и степень контроля над материалом можно оценить хотя бы по тому, что самая смешная и самая трагичная сцены в фильме связаны с одним и тем же персонажем – старухой Моу (ее роль исполняет бесподобная Телма Риттер, чьи актерские работы часто становились незабываемыми: см. Все о Еве,  All About Eve; Брачный сезон, The Mating Season, Митчелл Лайсен, 1951; Окно во двор, Rear Window, и т. д.). В 1-й сцене она продает героя Уидмарка полиции по обычному тарифу. Во 2-й сцене эта усталая, отважная и по-своему честная пожилая женщина погибает, принимая смерть как избавление.
       Перейдем к самому характерному для Фуллера аспекту фильма. Все действие показано глазами 2 изгоев, двух персонажей, не стоящих ни гроша с точки зрения буржуазных ценностей общества, а следовательно – предателей этих ценностей. Глубинное сходство между авантюристкой Джин Питерз и карманником Уидмарком (беспокойное прошлое, энергичность и большой запас жизненных сил, зыбкое настоящее, в котором приходится бороться за выживание в городских джунглях) оправдывает любовь с 1-го взгляда, возникающую между ними в перерыве между потасовками (на всем протяжении фильма они не переставая мутузят друг дружку). Задача Фуллера ― показать солидарность, честность в этих персонажах-маргиналах, которые в той или иной степени смирились со своим положением и полубессознательно придерживаются определенной морали, которая могла бы послужить примером и для столпов общества. Эти заблудшие персонажи постоянно вращаются между миром добра и миром зла, но не принадлежат ни тому, ни другому; они позволяют автору, закоренелому пессимисту, выразить необычный взгляд на мир. Антикоммунизм сюжета служит критерием, по которому оценивается степень продажности персонажей. Те, к кому Фуллер испытывает особенную симпатию, – напр., карманник, чью роль исполнил Уидмарк, – стоят на самом пороге абсолютного зла, но не переступают черту. Когда они чувствуют искушение ее пересечь, им мешает ангел-хранитель (сцена, где Джин Питерз оглушает Уидмарка). Быть может, именно потому, что эти персонажи больше прочих выставлены напоказ, они – драматургически и нравственно – кажутся нам наиболее симпатичными.
       N.B. Согласно желанию управляющих фр. отделения «Fox», во фр. прокатной версии фильма коммунистические шпионы превратились в торговцев наркотиками. Отсюда название Порт дурмана, Le port de la drogue. Ремейк: Кейптаунское дело, The Cape Town Affair, 1967, Роберт Д. Уэбб. В выпуске телепередачи «Cinéma Cinémas» (эфир 1 декабря 1982 г. по каналу «Antenne 2») Фуллер комментирует 1-е планы фильма и, в частности, обращает внимание на то, что поезд и станция метро, вопреки всем ожиданиям, были студийными декорациями.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Pickup on South Street

См. также в других словарях:

  • безличный — См. кроткий... Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений. под. ред. Н. Абрамова, М.: Русские словари, 1999. безличный бесхарактерный, кроткий; имперсональный, безликий, среднестатистический, никакой …   Словарь синонимов

  • БЕЗЛИЧНЫЙ — БЕЗЛИЧНЫЙ, безличная, безличное; безличен, безлична, безлично. Не плюющий индивидуальности, лишенный своеобразия. ❖ Безличный глагол (грам.) употребляемый только в 3 л. ед. Безличное предложение (грам.) без подлежащего. Толковый словарь Ушакова.… …   Толковый словарь Ушакова

  • безличный — БЕЗЛИЧНЫЙ, ая, ое. В грамматике: не допускающий употребления подлежащего. Б. глагол. Безличное предложение. | сущ. безличность, и, жен. Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 …   Толковый словарь Ожегова

  • безличный микрометр — registruojamasis mikrometras statusas T sritis Standartizacija ir metrologija apibrėžtis Astrometrijoje naudojamas mikrometras, kuriuo galima tam tikromis akimirkomis fiksuoti matavimo siūlo padėtį. atitikmenys: angl. impersonal micrometer vok.… …   Penkiakalbis aiškinamasis metrologijos terminų žodynas

  • безличный микрометр — registruojamasis mikrometras statusas T sritis fizika atitikmenys: angl. impersonal micrometer vok. Registriermikrometer, n rus. безличный микрометр, m; регистрирующий микрометр, m pranc. micromètre enregistreur, m; micromètre impersonnel, m …   Fizikos terminų žodynas

  • Безличный — I прил. 1. соотн. с сущ. безличие, связанный с ним 2. Не относящийся к определённому лицу, личности; отвлеченный. 3. Не выражающий личного отношения; безучастный, равнодушный. 4. перен. разг. Ничем не выделяющийся среди других, лишённый… …   Современный толковый словарь русского языка Ефремовой

  • Безличный — I прил. 1. соотн. с сущ. безличие, связанный с ним 2. Не относящийся к определённому лицу, личности; отвлеченный. 3. Не выражающий личного отношения; безучастный, равнодушный. 4. перен. разг. Ничем не выделяющийся среди других, лишённый… …   Современный толковый словарь русского языка Ефремовой

  • безличный — безличный, безличная, безличное, безличные, безличного, безличной, безличного, безличных, безличному, безличной, безличному, безличным, безличный, безличную, безличное, безличные, безличного, безличную, безличное, безличных, безличным, безличной …   Формы слов

  • безличный — См. impersonale 1 …   Пятиязычный словарь лингвистических терминов

  • безличный — безл ичный; кратк. форма чен, чна …   Русский орфографический словарь

  • безличный — кр.ф. безли/чен, безли/чна, чно, чны; безли/чнее …   Орфографический словарь русского языка

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»