-
41 Adrián
m; = Adriano -
42 Адрыян
-
43 Adrian
['eɪdrɪən]сущ.Эдриен, Адриан ( мужское имя) -
44 Hadrian
['heɪdrɪən]сущ.; ист.Адриан (римский император в 117-138 гг.) -
45 home
I [həum] 1. сущ.1)а) дом, жилищеcountry home — дом в деревне, загородный дом
at home — дома, у себя
to go on / make a home visit — съездить домой
to make one's home at, in — поселиться (где-л.)
to provide a home for smb. — обеспечивать кого-л. домом
San Francisco was home to them for years. — Они жили в Сан-Франциско много лет.
Make yourself at home. — Будьте (чувствуйте себя) как дома.
- establish a home- ancestral home
- mobile homeSyn:б) семья, домочадцы; домашний очаг, уютSyn:в) приютг) логово; нора; гнездо2)а) родной дом, родинаSyn:б) родина, место распространения (растений, животных)в) метрополия3) дом (как часть названия какой-л. службы, учреждения)- detention hometo manage / operate / run a home — управлять учреждением
- funeral home
- remand home••to be / feel at home in French — хорошо владеть французским языком
last home, long home — могила
2. прил.to send smb. home — от ворот поворот
1)а) домашнийб) родной, семейныйSyn:в) соседний, соседский, не удалённый от центраг) спорт. проходящий на родной для команды территории ( о соревновании)2) отечественный, неимпортный, внутренний, не иностранный- home office
- Home SecretaryAnt:3) попавший, бьющий в точку, в центр; адекватный, соответствующий- home keySyn:••3. нареч.home bird — брит. домосед
1)а) дома; в защищённом месте, в безопасностиMy son will be home soon. — Мой сын скоро будет дома.
б) домой; восвоясиYankee, go home! — Янки, прочь отсюда! ( лозунг антиамериканской пропаганды)
2)а) точно в цель; в самую точку; по самой сутиThe blow got quite home. — Удар пришёлся точно в цель.
б) до конца, до отказа; туго, накрепкоStrike the nail home. — Забей гвоздь до конца.
••to bring oneself home, to come / get home — оправиться ( после денежных затруднений); занять прежнее положение
to come home to — доходить ( до сердца), найти отклик в душе; доходить ( до сознания); быть понятным
nothing to write home about разг. — так себе, ничего особенного
- bring smth. home to smb.- bring a crime home to smb.
- touch home
- call home
- home and dry 4. гл.1)а) возвращаться домой, успешно достигать дома (в частности, о почтовых голубях и вообще о животном, вернувшемся в исходную среду обитания после того, как оно было из неё насильственно изъято)"Shall we home?" Adrian inquired. — "Не пора ли нам домой?" спросил Адриан.
б) посылать, отправлять, направлять домойг) наводиться, нацеливаться (о самолёте, ракете, торпеде)д) ориентироваться (по радио, звёздам, другим ориентирам), идти к цели2)б) жить (у кого-л. или с кем-л.)- home with smb.в) обустраиваться, заводить хозяйствоWhen I am housed and homed. — Ко времени, когда я обустроюсь.
•- home inII [həum] = homelyn -
46 death's head at a feast
"череп ( или скелет) на пиру", т. е. то, что портит удовольствие, омрачает веселье [в Древнем Египте существовал обычай ставить во время пира на видном месте скелет, напоминавший гостям о смерти]‘Come and dine at Michael's then. Uncle - do!’ Adrian shook his head. ‘Skeletons should not be at feasts.’ (J. Galsworthy, ‘Maid in Waiting’, ch. XVII) — - В таком случае, дядя, приходите к Майклу на обед. Пожалуйста, приходите. Адриан покачал головой: - Привидениям не место на пиру.
I think you have pulled through the worst of this business now; you don't look quite so much like a death's head at a feast. (E. L. Voynich, ‘The Gadfly’, part II, ch. VII) — Я думаю, что кризис миновал: вы уже не так напоминаете призрак смерти, являющийся на пир.
I don't want to be a skeleton at the feast, because I've been feeling very gratified myself, but I think it would be remiss not... to remind you that the thing's still open. (C. P. Snow, ‘The Masters’, part I, ch. 12) — Я не хочу портить вам настроение, ведь я так же доволен, как и вы, но считаю уместным... напомнить, что вопрос еще остается открытым.
-
47 no end
разг.очень много; очень сильно; бесконечно; в высшей степениBox at the opera costs no end. (Ch. Reade, ‘It Is Never Too Late to Mend’, ch. X) — Ложа в опере стоит бешеных денег.
‘See, my dear,’ said Adrian, and drew a little bottle from his breast pocket, ‘Take a sip or two of this - not more - it's fifty-fifty sal volatile and water; it'll steady you no end.’ (J. Galsworthy, ‘Maid in Waiting’, ch. XXX) — - Выпей-ка глоточек, дорогая, - сказал Адриан и вынул из кармана бутылочку, - только не слишком много. Это пятидесятипроцентный раствор летучих солей - он тебя здорово подбодрит.
Bit of luck Landy's ship putting in here unexpectedly. Cheered her up no end. (D. Cusack, ‘Southern Steel’, ch. LIII) — Как повезло, что судно, на котором служит Лэнди, неожиданно зашло в наш порт. Радости Энн не было конца.
-
48 stick pins into smb.
(stick pins (или a pin) into smb.)1) побуждать кого-л. к действию, разжечь, раззадорить кого-л.‘D'you know, Dinny, I think Adrian's goin' potty.’ ‘Aunt Em!’ ‘He moons so; and I don't believe there's anywhere you could stick a pin into him.’ (J. Galsworthy, ‘Maid in Waiting’, ch. VIII) — - Знаешь, Динни, мне кажется, что Адриан скоро свихнется. - Тетя Эм! - Он такой мрачный, подавленный, ничем его не развлечешь.
2) раздражать, сердить кого-л., досаждать, докучать кому-л.This ain't meant to stick pins into you. (DAF) — Это вовсе не для того сделано, чтобы вам досадить.
-
49 too many cooks spoil the broth
посл.≈ у семи нянек дитя без глазу‘Tyre gone!’ said Fleur... She brought the car to a standstill, and they all got out. The off hind tyre was right down. ‘Pipe to!’ said Hilary, taking his coat off. ‘Jack her up, Adrian. I'll get the spare wheel off.’ Fleur's head was lost in the toolbox, but her voice was heard saying: ‘Too many cooks, better let me!’ (J. Galsworthy, ‘Maid in Waiting’, ch. XXVII) — - Камера лопнула, - сказала Флер... Она остановила машину, и все вышли. Правая задняя шина совсем спустила. - Аврал, - сказал Хилари, снимая пиджак. - Подними-ка ее домкратом, Адриан. Я достану запасное колесо. - Голова Флер скрылась в ящике с инструментами, и оттуда донесся ее голос: - У семи нянек... дайте-ка лучше я сама!
Large English-Russian phrasebook > too many cooks spoil the broth
-
50 Richter Adrian Ludwig
Рихтер Адриан Людвиг (1803-1884), живописец, мастер пейзажа, представитель позднего романтизма и бидермайера, известен также как рисовальщик и график. Для стиля Рихтера характерен сентиментализм и идеализм. На его полотнах предстаёт мир небольших провинциальных городков. Много картин на сюжеты народных преданий, баллад и песен Средневековья. Иллюстрировал народные календари, сборники песен и сказок → RomantikГермания. Лингвострановедческий словарь > Richter Adrian Ludwig
-
51 Adrian
n Эйдриен; Адриан -
52 Faustrecht der Freiheit
1975 - ФРГ (123 мин)Произв. Tango Film (Райнер Вернер Фассбиндер)Реж. РАЙНЕР ВЕРНЕР ФАССБИНДЕРСцен. Райнер Вернер Фассбиндер, Кристиан ХохоффОпер. Михаэль Балльхаес (Eastmancolor)Муз. Пер РабенВ ролях Райнер Вернер Фассбиндер (Франц Биберкопф по прозвищу Лис), Петер Шатель (Ойген Тайсс), Карлхайнц Бом (Макс), Гарри Баэр (Филип), Адриан Ховен (отец Ойгена).Лис, цирковой артист и гомосексуалист, постепенно лишается огромных денег, выигранных в лотерею; их выкачивает из него более утонченный друг Ойген, мещанин-кровопийца, который доводит Лиса до самоубийства.► С брехтовской холодностью лишая персонажей какой бы то ни было индивидуальной выразительности, Фассбиндер в каждом из множества своих фильмов описывает новую касту маргиналов, угнетенных, представителей меньшинств. Он не желает принимать в расчет, что, если сложить все эти меньшинства воедино, получится цельная картина общества. Но если общество состоит только из жертв, только из угнетенных, где же эксплуататоры и палачи? Автор не может дать ответа на вопрос, абсурдно поставленный его картинами, и продолжает искать козлов отпущения среди абстрактной и бесплотной буржуазии, не вызывающей у зрителя ни малейших ассоциаций. Палач - всегда кто-то другой. Обильное, скроенное второпях (несмотря на внешнюю строгость) творчество Фассбиндера - словно мрачный, продуваемый сквозняками склад, где собраны все стереотипы XX в., близящегося к завершению. Возможно, будущие поколения увидят в нем полезный социологический документ - но этого нельзя утверждать наверняка.Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Faustrecht der Freiheit
-
53 L'Homme de nulle part
1937 - Франция - Италия (98 мин)Произв. General Production, Париж (Кристиан Стенжель, Мишель Кагански), Ala-Colosseum Film, Рим (Алессандро Генци, Антонио Барони)Реж. ПЬЕР ШЕНАЛЬСцен. Пьер Шеналь, Кристиан Стенжель, Арман Салакру, Роже Витрак по роману Луиджи Пиранделло «Покойный Матиас Паскаль» (Il fu Mattia Pascal)Опер. Жозеф-Луи МюндвиллерМуз. Жак ИберВ ролях Пьер Бланшар (Матиас Паскаль / Адриан Мейс), Иза Миранда (Луиза Палеари), Робер Ле Виган (Папиано), Синоэль (Палеарн), Жинетт Леклер (Ромильда), Марго Лион (жена капрала), Катрин Фонтене (вдова Пескаторе), Пьер Альковер (Маланья), Пьер Пало (Титус), Максимильен (Схоластик), Жорж Дукен (идиот).После смерти матери, разорившейся, чтобы обеспечить сыну достойную женитьбу, молодой, мягкий и слабохарактерный Матиас Паскаль остается один с нелюбимой женой и невыносимой тещей. На время он исчезает, чтобы привести мысли в порядок. Он встречает незнакомца и с его помощью выигрывает в рулетку целое состояние. Возвращаясь домой, Матиас попадает прямиком на собственные похороны (его место в гробу занял утопленник, погибший в случайной драке). Матиас никому ничего не говорит и предпочитает снова исчезнуть.Он живет под чужим именем в Риме и встречает девушку Луизу, чей опекун владеет семейным пансионом. Жених Луизы, безвольный и отвратительный граф Папиано, дружащий с ее отцом, ревнует к Матиасу. Граф проводит своеобразное расследование, интересуясь прошлым Матиаса. Он даже крадет у Матиаса деньги, чтобы помешать ему уехать с Луизой. Матиас застает вора с поличным, затем решается уехать, оставив предсмертную записку самоубийцы, подписанную его ненастоящим именем.Он снова возвращается домой и обнаруживает, что его жена вышла замуж. Она стала наследницей тети Матиаса. Матиас теперь больше уверен в себе. Он заставляет мужа своей жены, работника мэрии, выдать ему новые документы. Вновь получив имя, Матиас уезжает в Рим, чтобы жениться па Луизе.► Пьер Шеналь и Роже Витрак условились между собой экранизировать роман Пиранделло в барочном стиле, постоянно меняя интонации. В этом сатирическом этюде, не боящимся насилия и даже мерзостей, место фантастики и трагизма занимают крикливость и гротеск. Это идет вразрез с утомительным академизмом экранизации Марселя Л'Эрбье Покойный Матиас Паскаль, Feu Maihias Pascal, 1926, которая ценна прежде всего своей декоративной стилизованностью. Тем не менее, фильм Шеналя верно следует тексту Пиранделло, превращаясь в историю человека, побитого судьбой и обстоятельствами, ставшего никем и ничем и в этой пустоте вдруг нашедшего себя. Хаотичный маршрут героя не лишен отклонений и зигзагов; и те, и другие оправдывают намерения авторов. Но несмотря на оригинальность, фильм иногда выглядит искусственным. Среди актеров Марго Лион демонстрирует наибольшую ловкость в умении приспособиться к удивительному и разноголосому интонационному диапазону, найденному Шеналем и Витраком.N.В. Арман Салакру, хоть и упомянут в титрах, не участвовал в создании окончательного варианта сценария. Ира Миранда озвучена голосом Клод Марси. Пьер Шеналь и неизвестный итальянский режиссер (чье имя не указано в титрах) снимали параллельно ит. версию картины с совершенно иным актерским составом, за исключением Бланшара и Миранды. Роман Пиранделло также экранизировался Марселем Л'Эрбье (1926, с Иваном Мозжухиным в роли Паскаля), а в Италии - Марио Моничелло (Двойная жизнь Маттиа Паскаля, La doppia vita di Mattia Pascal, 1985) с Марчелло Мастроянни в главной роли.Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > L'Homme de nulle part
-
54 Hôtel du Nord
«Северный отель»1938 - Франция (95 мин)Произв. Imperial Film, SEDIF (Лукашевич)Реж. МАРСЕЛЬ КАРНЕСцен. Анри Жансон и Жан Оранш по одноименному романе Эжена ДабиДек. ТронерОпер. Арман Тирар, Луи НэМуз. Морис ЖоберВ ролях Аннабелла (Рене), Жан-Пьер Омон (Пьер), Луи Жуве (мсье Эдмон), Арлетти (мадам Реймонда), Полетт Дюбо (Жинетта), Андре Брюно (Эмиль Лекуврёр), Жейн Маркен (Луиза Лекуврёр), Андрекс (Кенель), Бернар Блие (Проспер), Реймона (Жанна), Франсуа Перье (Адриан), Анри Боск (Назаред), Марсель Андре (хирург), Рене Бержерон (Мальтаверн).Молодая пара Пьер и Рене заходят в «Северный отель» на берегу канала Сет-Мартен. Там как раз отмечают 1-е причастие дочери хозяйских друзей. Пьер и Рене просят комнату, намереваясь совершить там двойное самоубийство. Пьер стреляет в Рене, но ему не хватает смелости застрелиться самому. Мсье Эдмон, мошенник, живущий в отеле с «работающей» на него девушкой по имени Реймонда, застает его и обращает в бегство. На следующий день, мучась от стыда и раскаяния. Пьер идет с повинной в полицию.Рана Рене не смертельна. Выйдя из больницы, Рене приходит в «Северный отель», чтобы забрать вещи. Хозяева отеля из сострадания берут ее на работу официанткой. Ради нее откладывает отъезд мсье Эдмон, решивший податься на юг, зная, что его разыскивает бывший сообщник Назаред, выданный им полиции. Эдмон ухаживает за Рене. И поскольку Пьер, которого она навещает в тюрьме «Санте», отвергает ее, она соглашается уехать с Эдмоном в Марсель; оттуда они планируют отплыть в Порт-Саид. Но в последний момент Рене возвращается в Париж. Она снова идет в «Санте» и убеждает Пьера, которого скоро отпустят на свободу, что их любовь не умерла.Реймонда, брошенная Эдмоном, живет со смотрителем шлюза, донором крови. Она подсказывает Назареду, что Эдмон наверняка не замедлит вновь оказаться в этих краях вслед за Рене. В ночь на 14 июля (***) Эдмон прощает Рене обман и благодарит ее за те несколько дней, что она с ним провела. Рене говорит Эдмону, что Назаред поджидает его в комнате, чтобы убить. Эдмон идет туда, но не обороняется, а вместо этого бросает револьвер Назареду. (Тот самый револьвер, из которого Пьер стрелял в Рене. Эдмон купил его у мальчишки, который нашел оружие в лесу, где его выбросил Пьер.) Назаред убивает Эдмона из этого револьвера. Пьер и Рене ничего не знают об этой драме и, держась за руки, покидают квартал Канала.► 4-й полнометражный фильм Карне. После Набережной туманов, Le Quai des brumes продюсер Лукашевич, державший Аннабеллу на контракте, предложил Карне снять фильм с ней в главной роли. Карне посоветовал экранизировать роман Даби. Аннабелла знала и любила роман; проект был немедленно утвержден. Поскольку Превер тогда был занят, Карне сам - на пару с Жаном Ораншем - написал сценарий по мотивам романа Даби, более свободный и наполненный драматургическим и событиями, нежели первоисточник. Затем Жансон, которому были поручены диалоги, выделил персонажей Жуве и Арлетти в ущерб не полюбившимся ему персонажам Аннабеллы и Жан-Пьера Омона. Это придало фильму новое, более удачное равновесие; теперь в нем больше не было главных героев в полном смысле слова, а в центре повествования находился квартет очень не похожих друг на друга людей (в противовес романтической паре появилась живописная пара пошлых циников), вокруг которого вращалось немало весьма выразительных персонажей 2-го плана. Популизм романа Даби в общем и целом был сохранен, но приобрел более разнообразные и жесткие оттенки.Историки и критики всегда испытывали сложности при определении личного вклада Карне в его фильмы и, следовательно, в справедливой оценке его как режиссера. Тем не менее, нет никаких сомнений в том, что с 1936 по 1946 г., когда Карпе снял свои 1-е 8 фильмов, его творчество должно расцениваться наравне с творчеством крупнейших французских режиссеров. Среди них Карне - единственный, кто, в отличие от Ренуара, своей славой полностью обязан публике, а критике не обязан почти ничем. Большинство критических работ, посвященных Карне, сводятся к тому, что в чем-то ему отказывают. Они превозносят достоинства Превера или Габена лишь для того, чтобы принизить достоинства Карне. Даже выражение «поэтический реализм», придуманное специально для его фильмов, отражает не столько личность режиссера, сколько общую тенденцию французского кино тех лет. Известно, что Карне всегда ненавидел это выражение, что вполне понятно - по крайней мере, насчет 2-го термина; поскольку его фильмы, в особенности «Северный отель» (без участия Превера и Габена), строятся на последовательном ирреализме. Это ирреализм студийных декораций, служащих поэтическим отражением реального, но перенесенного в другое место городского квартала. Ирреализм персонажей - ведь это не люди, а поэтические архетипы, почти не связанные с общественными реалиями; зато их запутанные и кипучие взаимоотношения делают повествование очень жизненным и достоверным. Театрализованный и почти музыкальный ирреализм диалогов, похожих на партитуры, играемые актерами, которых в данном случае можно сравнить с музыкантами оркестра.Специфический вклад Карне состоит в том, что ему удалось с помощью этого ирреализма с кропотливостью настоящего мастера показать глубинную суть (а не поверхностную ауру) общества на последней стадии гниения и разложения. Как ни странно, противники Карне (некоторые представители правых кругов) лучше, чем его сторонники, чувствовали нездоровую атмосферу его фильмов. В самом деле, персонажи Карне проживают на экране последние мгновения жизни, прежде чем обратиться в восковые фигуры, неподвижные и символичные изображения эпохи, которая завершилась, едва был готов ее портрет. И несомненно, именно тем, что персонажи, созданные Карне, были уже на полпути к полному разложению и смерти, можно объяснить ту легкость, с которой они вошли в легенду. В «Северном отеле» относительно счастливый финал нисколько не противоречит общему смыслу картины, поскольку сюжет фильма рассказывает историю заразной болезни. Вирус самоубийства переходит от 2 персонажей (Пьера и Рене) к 3-му (Эдмону). Эдмон удачно завершит то, что не удалось 2 другим героям, и сделает это из того же оружия.N.В. Одна забавная история хорошо подчеркивает всю степень искусственности (без всякого уничижительного смысла) и студийности мира Карне. В эпизоде празднования 14 июля Карне захотел, чтобы на фоне декораций на площадке проехал автобус, хотя эта деталь не была предусмотрена сценарием. В 1-й раз машина (настоящий парижский автобус) не смогла проехать, не задев крышей гирлянды, протянутые сверху через улицу. Декорацию подправили. И автобус проехал еще раз. Этот план мы и видим в фильме. Он всегда внушает необъяснимую тревогу, как будто что-то слишком «настоящее» (автобус) разрушило равновесие в тщательно продуманном игрушечном мирке. Объяснение этому мы находим в автобиографии Карне. Декорация фасада «Северного отеля» была построена в уменьшенном виде, и поэтому, как пишет Карне, «мой автобус по высоте почти достигает окон 2-го этажа». Чтобы все вышло идеально, надо было построить маленький автобус, который бы соответствовал размерам декораций. Наконец, добавим, что реплика Арлетти, которая принимает слово «атмосфера» за оскорбление (***) (самая знаменитая реплика во всем французском кинематографе), не поправилась многим критикам тех лет. Садуль, к примеру, счел ее отвратительной. Карне честно признается в своих воспоминаниях, что ему она тоже не очень правилась: «Арлетти была душою фильма. Она не только оживляла, но и делала намного лучше некоторые реплики, некоторые авторские репризы, которые мне совсем не нравились своим преувеличенным колоритом - например, знаменитую „атмосферу“, которой ее талант и волшебство актрисы принесли столь знаменательный успех…»БИБЛИОГРАФИЯ: раскадровка (361 план) в журнале «L'Avant-Scene», № 374 (1988).***--- День взятия Бастилии, французский национальный праздник.--- «Атмосфера, атмосфера… Нет, ну неужели я похожа на атмосферу?»Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Hôtel du Nord
-
55 Adrianus
, i mАдриан, римский император (117 – 138 н.э.) -
56 Recognizing Text in Images
комп мм распознавание текста на изображениях.▫ Система автоматич. распознавания надписей на цифр. фотографиях. Разработка компании Google. Заявка на патент подана в Управление США по патентам и торговым маркам в июне 2007. В качестве авторов изобретения значатся Люк Винсент и Адриан Альгес. Суть методики сводится к комп. анализу цифр. фотографии или изображения и последующему извлечению надписей в текстовом виде. Система также может помочь при определении местности, в кот. был сделан тот или иной снимок.English-Russian dictionary with terms in the field of electronics > Recognizing Text in Images
См. также в других словарях:
Адриан — а, муж.; народн. Андриан, а и Андриян, а; разг. Адриян, а.Отч.: Адрианович, Адриановна; разг. Адрианыч.Производные: Адрианка; Адриаха; Адриаша; Адря; Адя; Андрианка и Андриянка; Андриаха и Андрияха; Андриаша и Андрияша; Андря; Андрюша; Адриянка;… … Словарь личных имен
Адриан — (Публий Элий Адриан) (76 138 гг.) император с 117 г. Одному человеку, голова которого уже седела, он (Адриан) в чем то отказал; когда тот, покрасив волосы, вторично обратился к нему с просьбой, он ответил: «Я уже отказал в этом твоему отцу».… … Сводная энциклопедия афоризмов
АДРИАН VI — Адриан VI, папа Римский. Гравюра (Panvinio O. Accuratae effigies pontificum. 1573) Адриан VI, папа Римский. Гравюра (Panvinio O. Accuratae effigies pontificum. 1573) (1459, Утрехт, совр. Нидерланды 14.09.1523, Рим; мирское имя Адриан Флоренц… … Православная энциклопедия
АДРИАН II — (Hadrianus II) (792 14 декабря 872), папа римский в 867 872, в понтификат которого состоялся последний из Вселенских соборов, признаваемых Западной и Восточной церквами. Представитель знатного и влиятельного римского рода, из которого происходили … Энциклопедический словарь
АДРИАН I — Адриан I, папа Римский. Гравюра (Sacchi P. Vitis pontificum. 1626) Адриан I, папа Римский. Гравюра (Sacchi P. Vitis pontificum. 1626) († 25.12.795), папа Римский (9.02.772 25.12.795). Происходил из рим. нобилей; со времен папы Павла I состоял в… … Православная энциклопедия
АДРИАН IV — Адриан IV, папа Римский. Гравюра (Sacchi P. Vitis pontificum. 1626) Адриан IV, папа Римский. Гравюра (Sacchi P. Vitis pontificum. 1626) (1110/20 1.09.1159; мирское имя Николай Брейкспир), папа Римский (4.12.1154 1.09.1159). Род. в Англии; принял… … Православная энциклопедия
АДРИАН V — Адриан V, папа Римский. Гравюра (Sacchi P. Vitis pontificum. 1626) Адриан V, папа Римский. Гравюра (Sacchi P. Vitis pontificum. 1626) (ок. 1205 18.08.1276, Витербо, Италия; мирское имя Оттобоно Фиески), папа Римский (11.07 18.08.1276). Происходил … Православная энциклопедия
Адриан — I (Hadrianus) (76 138), римский император со 117 из династии Антонинов. Опирался на всадников. При нём усилились императорская власть и централизация государственных учреждений. На границах империи Адриан создал систему мощных укреплений и… … Энциклопедический словарь
АДРИАН VI — (Hadrianus) (в миру Адриан Дедел, Adrian Dedel) (1459 1523), папа Римский с 1522, единственный папа голландец. Родом из Утрехта; профессор богословия, затем ректор Лувенского университета. С 1507 воспитатель будущего императора Карла V. Епископ… … Энциклопедический словарь
АДРИАН — (лат. Hadrianus). Собственно значит: человек из города Гадриа (в древней Нижней Италии), мужское имя. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. АДРИАН лат. Hadrianus, от назв. города Гадриа, в древней Нижней… … Словарь иностранных слов русского языка
адриан — сильный, зрелый происходящий из города Адрия; Андриан и Андриян; Адриян; Адрианка, Адриаша, Адриаха, Адря, Адя, Андря, Андрюша, Адриянка, Янка, Адрияха, Адрияша, Яша Словарь русских синонимов. адриан сущ., кол во синонимов: 2 • адриян (2) … Словарь синонимов
