обездвиженный

agg

1) Автомобильный термин: неисправный автомобиль, обездвиженный автомобиль

2) Безопасность: повреждённое (при аварии) транспортное средство

3) Нефть и газ: неисправное транспортное средство

иммобилизованный

обездвиженный

lat. sneruhomlennay; osneruhomlennay

кір. знерухомлены; зьнерухомлены

Идиоматическое выражение. Основное слово:

тарванаш

Г. тӓрвӓ́нӓ ш -ем

1. сдвигаться (сдвинуться) с места; двинуться (вперед); трогаться, тронуться (в путь); начинать (начать) движение куда-л. Вер гыч тарванаш огыл не двигаться с места; корныш тарванаш тронуться в путь.

□ Кылмен шогышо имне кенета тарваныш, тер тӧ ршталтен мунчалташ тӱҥале. С. Чавайн. Продрогшая от стояния лошадь резко тронулась с места, сани, подпрыгнув, начали скользить. Неле пыл тарваныш. Кече шойышталте. Д. Орай. Тяжелое облако сдвинулось. Солнце заслонилось.

2. собираться, собраться куда-л. Вашкерак тарваныза! Собирайтесь быстрее! Каяш тарванышым. Тарванышым да шонем: содыки, шонем, мыйын вате уда айдеме огыл. М. Шкетан. Собрался я идти. Собрался и думаю: все-таки, думаю, моя жена – неплохой человек.

3. шевелиться, шевельнуться, пошевельнуться, расшевелиться, слегка двигаться; шелохнуться, колыхаться, колыхнуться; слегка, мерно качаться (качнуться). Мардеж пуалде, лышташ ок тарване. Калыкмут. Ветер не дунет – лист не шелохнется. – Йӧ ра, – Григорий Петровичын тӱ рвыжӧ тарваныш. С. Чавайн. – Хорошо, – шевельнулись губы Григория Петровича.

4. подниматься, подняться; возникать, возникнуть; начинаться, начаться; получать (получить) начало, начать совершаться. Йӱ к-йӱ ан тарвана. Э. Чапай. Поднимается шум-гам. Марий сӱ ан тарвана. Ю. Артамонов. Начинается марийская свадьба.

5. начинать (начать) таять, испаряться (о снеге, росе). Лупс але тарваненат огыл. Д. Орай. Роса еще не начала испаряться. Кутко шуэже гыч лектеш гын, лум тарвана. Пале. Если муравьи выйдут из своих муравейников, то снег начнет таять.

6. приниматься (приняться) за что-л.; приступать (приступить) к чему-л.; начинать (начать) какое-то дело. Сергей --- шолташ тарвана. Д. Орай. Сергей принимается варить. Шемгорак-влак шке пашаштлан пеш эр тарваненыт, уло тӱ шкашт дене пушеҥге укшерлаш пыжашым чумыркалат. Г. Ефруш. Грачи очень рано принялись за свою работу, всей стаей на сучьях деревьев устраивают свои гнезда.

7. перен. подниматься, подняться; побуждаться (побудиться) к активным действиям. Вашке пӱ тынь Российысе шемер калык Юл вӱ дла тарвана. А. Айзенворт. Скоро поднимется весь трудовой народ России как вода на Волге. Калык лӱ шкалтеш, туло мардеж гай калык тарвана. М. Шкетан. Народ волнуется, народ поднимается как буйный ветер.

8. перен. появляться, появиться; возникать, возникнуть, зашевелиться (о мыслях, чувствах). Кумыл тарвана. Появляется желание. Черлым ончен, чаманымаш тарвана. Глядя на больного, поднимается (возникает) чувство жалости. Изи ӱшан тарвана. А. Эрыкан. Появляется маленькая надежда.

// Тарванен каяш двинуться, тронуться с места; уйти. Кече кадыр писте деке шумо годым тарванен каена. С. Чавайн. Как только солнце доберется до кривой липы, мы уйдём.

◊ Йылме ок тарване язык не поворачивается, не в состоянии говорить (физиологически или психологически). Сакар тыге ойлынеже, но йылмыже ок тарване, шинчаже гына следовательым тура онча. С. Чавайн. Сакару так хочется высказаться, но говорить не в состоянии, лишь глаза его неподвижно уставились на следователя. Кыдал (кӧ ргӧ) тарванаш надорваться (о пояснице, внутренностях). Тарванен кертдыме неподвижный, обездвиженный, парализованный, неспособный двигаться. (Миклайын) шола кидысе кок парняже тарванен кертдыме лийын. А. Эрыкан. У Миклая на левой руке стали неподвижными два пальца. Ӱп вожге тарвана волосы встают дыбом. Ӱпем вожге тарваныш. М. Шкетан. У меня волосы встали дыбом.

 Зачем менять жену?

   1919 – США (7 частей)

     Произв. PAR, Artcraft

     Реж. СЕСИЛ Б. ДЕ МИЛЛЬ

     Сцен. Ольга Принцлау, Сада Коуэн по сюжету Уильяма С. Де Милля

     Опер. Элвин Уикофф

     В ролях Глория Суонсен (Бет Гордон), Томас Миган (Роберт Гордон), Биби Дэниэлз (Сэлли Кларк), Теодор Козлов (Радинов), Сильвия Эштон (тетя Кейт), Клэренс Гелдарт (врач), Мэйми Келсо (Гарриетта).

   Роберт Гордон женат на Бет, хотя у них почти ничего общего. Она серьезна и умна. Он легкомыслен и фриволен. Если он покупает ей платье, она, как правило, находит его слишком эксцентричным. Если он захочет сводить ее в кабаре, она предпочтет общество классического скрипача Радинова, который дает концерт в ее доме. Гордон встречает давнюю знакомую Сэлли, которая по-прежнему влюблена в него. Их вкусы совпадают, в особенности музыкальные. Гордон расстается с Бет и женится на Сэлли.

   Но Провидение не дремлет. В некоем модном заведении, кафе-дансинге с большим бассейном посередине, Гордон случайно встречает Бет в весьма эксцентричном наряде и в обществе Радинова, одетого в нечто неописуемо нелепое: разновидность спортивного костюма в античном стиле. Позднее, в поезде, бывшие супруги примиряются.

   Провидение по-прежнему не дремлет. «В каком-нибудь вымышленном сюжете, – сообщает нам титр, – произошла бы автокатастрофа или нечто в этом роде. Здесь же, в реальной жизни, хватит и банановой шкурки». И действительно, выходя из поезда, Гордон поскальзывается на банановой шкурке, брошенной на тротуар каким-то мальчишкой, и получает тяжелую травму. Обездвиженный, он выслушивает яростные споры между Бет и Сэлли у его изголовья. Он даже видит, как Сэлли плещет в лицо Бет глазные капли, думая, что это – серная кислота; затем Сэлли убегает. После этого инцидента Бет и Гордон, без сомнения, останутся вместе навеки.

   Гордон выздоравливает. В один прекрасный день Бет нарочно разбивает пластинку с классической музыкой и появляется в эксцентричном платье.

   ►  Значительный фильм Де Милля, принадлежащий к числу его «супружеских комедий» и снятый на волне колоссального успеха Самца и самки, Male and Female( с той же парой главных актеров). Композиция фильма сначала кажется типичной для многих картин Де Милля того периода: час сатирической комедии, наполненной реалистичными и лукавыми характеристиками и демонстрирующей на удивление современную интонационную свободу. Затем начинаются безумие, пышность, «чудеса» (встреча в поезде, банановая шкурка) – знаки, которыми господь указывает героям верный путь. Во 2-й половине фильма во всей красе предстает жизненное кредо Де Милля: женщина должна подчиняться желаниям мужчины и беречь свой образ в его глазах, чтобы он мог применять и соблюдать строгий закон моногамии (не более 1 женщины единовременно и 1 женщина на всю жизнь). То, что для Бет (Глория Суонсен) поначалу было лишь хитрым приемом для повторного покорения мужа, стало затем ее 2-й натурой. Польза от такого кредо в том, что оно значительно обогащает драматургию фильма, поскольку по ходу сюжета оно поначалу высмеивается всеми возможными способами и приоткрывается лишь постепенно, через неожиданные повороты, запутанные ситуации и набор изобретательных и неожиданных перипетий, многие из которых казались в те годы аморальными. Эксцентричность (в декорациях, костюмах, перипетиях) и реализм (в актерской игре), сливаясь, образуют весьма живую череду бытовых зарисовок, которые в конце концов служат для большей наглядности повествования, а вновь обретенное семейное счастье становится неоспоримым доказательством обоснованности упомянутого кредо. В любом случае, как бы мы ни относились к воззрениям Де Милля, его любовь к зрелищности и хитрая едкость авторского взгляда притягивают зрителя. Его режиссура обладает такой свежестью и настолько опережает всех современников, что вовсе не обязательно разделять его убеждения, чтобы высоко ценить его фильмы.