УЭС

снег

/ Хьэуам къыхэкIыу хужь Iэрамэ цIыкIурэ щIым къытесэ псыIэгъэ зэщIэдия.

* Уэс гъущэ зэщIэщтхьар абы {Шумахуэ} и лъэгу щIагъым щопсалъэ. Хь. Хь. Уэсым хэсыр къанэри хьэжилъэм хэсыр иIащ. (погов.)

Уэс (къы)тесэн покрыть снегом кого-что-л.

* Бгыщхьэм уэсыр зэм къытосэ, Дыгъэр теплъэм ар токIыж. Къэб. п. и ант.

Уэс къытрилъхьэн покрыть толстым слоем снега что-л.

Уэсу (уэсым хуэдэу) къегъэсын быстро и в большом количестве достать, принести что-л.

Уэсым къригъэжьэн начать идти - о снеге.

Уэсым хуэдэу белый как снег.

Уэсыр кърипхъыхын сыпать - о снеге.

Уэсыр къриупцIэхын идти крупными хлопьями - о снеге. ЦыIэрылъхьэм хуэдэу уэсыр къриупцIэхырт. фольк.

уэс къесын идти - о снеге

/ Уэс къехын, къытрилъхьэн.

уэс хъуэт снежная буря, буран

/ Уэс щIэту къепщэ жьышхуэ.

1. снег

уэс къес, уэс къехуэх снегопад

уэс цIыкIу закъуэ снежинка

2. в знач. опр. снеговой; снежный

дождь со снегом

/ Уэс зыщIэт уэшх.

Геофизика: ПБК

Уэс къесын см. уэс.

уэс трилъхьэн см. уэс.

уэс хъуэт см. уэс.

  Территория Колорадо

   1949 - США (94 мин)

     Произв. Warner (Энтони Вайллер)

     Реж. РАУЛЬ УОЛШ

     Сцен. Джон Твист, Эдмунд X. Норт по роману У.Р. Бёрнетта «Высокая Сьерра» (High Sierra)

     Опер. Сид Хикокс

     Муз. Дэйвид Баттолф

     В ролях Джоэл Маккри (Уэс Маккуин), Вирджиния Мэйо (Колорадо Карсон), Дороти Мэлоун (Джули-Энн Уинслоу), Генри Халл (Уинслоу), Джон Арчер (Рено Блейк), Джеймс Митчелл (Дьюк Хэррис), Моррис Анкрум (судебный пристав), Бэзил Риздейл (Дэйв Рикард), Фрэнк Пулья (брат Томас).

   Сбежав из тюрьмы в Миссури, Уэс Маккуин приходит в заброшенную деревню в Каньоне Смерти и находит там Рено и Дьюка, своих сообщников по банде Дэйва Рикарда: с ними он должен совершить следующее ограбление. Затем он навещает самого Дэйва, который всегда был ему вместо отца. Дэйв теперь - старый, уставший и больной человек. Уэс признается, что хотел бы изменить жизнь, стать простым фермером - в том числе и потому, что ухаживает за Джули-Энн, дочерью колониста, недавно переехавшего из Джорджии, от которой он вынужден скрывать свой подлинный род занятий. Уэс так быстро привязался к Джули-Энн, потому что она похожа на его невесту Марту, умершую в 27 лет, пока он сидел в тюрьме. Старый Дэйв советует Уэсу принять участие в новом деле: после этого он будет совершенно свободен и сможет окончательно уйти на покой. Речь идет об ограблении поезда.

   При налете Уэс срывает предательские планы машиниста (который притворился, будто он заодно с нападающими, а сам выдал их шерифу) и обманывает Рено с Дьюком, которые планировали избавиться от него. Уэс забирает себе всю добычу и сбегает с любовницей Дьюка, метиской Колорадо. В доме Дэйва он находит труп старика, убитого бандитом. Убийца не успел уйти - задержался, обирая мертвеца. Уэс убивает его на месте, но получает пулю в грудь. Вместе с Колорадо он прячется у отца Джули-Энн. Колорадо извлекает пулю из его груди. Им обоим приходится бежать, поскольку Джули-Энн пыталась выдать Уэса полиции за объявленную награду, и только Колорадо удалось ее остановить.

   Беглецы возвращаются в Каньон Смерти, и там Уэс просит Колорадо стать его женой. Однако шериф и его люди следуют за ними по пятам. Уэс бросает Колорадо и прячется в развалинах старого испанского городка, занятого индейцами и разрушенного землетрясением. - Города Луны. Колорадо пытается выкупить свободу Уэса за деньги, добытые при ограблении. Она наталкивается на отказ: вдобавок шериф решает воспользоваться случаем, взяв ее в заложницы. Ей удается бежать, и она находит Уэса с 2 лошадьми. Индеец на службе у шерифа смертельно ранит Уэса, когда тот выходит из укрытия. Колорадо лихорадочно обстреливает людей шерифа, подбирающихся к ним. Сраженные пулями противников, Уэс и Колорадо падают.

   ► Ремейк Высокой Сьерры, High Sierra, переложенный в жанре вестерна. 2-я часть своеобразной трилогии трагических вестернов - Загнанный, Pursued, Территория Колорадо, Вдоль Великого Раздела, Along the Great Divide, 1951, - основанных на теме воскрешения прошлого. Эта тема очень важна для Уолша, и он раскрывал ее в самых разных тональностях. Трилогия объединена прежде всего стилистически: во всех 3 случаях это образцы чистейшего классицизма, со строгим, контрастным изобразительным рядом, близким фантастическому кинематографу. Уолш, ранее проявлявший себя мастером авантюрного и эпического рассказа, этой новой серией фильмов доказывает, что палитра его интонаций богата, почти уникальной в истории кинематографа. Из 3 картин Территория Колорадо, конечно же, наиболее пессимистична. Центральный персонаж, достаточно замкнутый и одинокий, переживает как трагедию невозможность изменить судьбу и собственную личность. В его описании Уолш сторонится умиления, гуманистического пафоса, а также появления любых смягчающих обстоятельств. Он излагает жизненный путь героя в сухом и остром стиле, который в то же время (и в этом фильм особенно талантлив) насыщен огромным количеством необычных и поэтичных обертонов. Частично они связаны с человеческой природой Уэса и Колорадо. В их образах Уолш с лаконичностью, которую порой с удовольствием развивает в себе, показывает то, что ему наиболее симпатично. Он всегда ощущал в себе родство с маргиналами, индивидуалистами, которым тесно в рамках определенного социального класса, профессии, образа жизни, даже в рамках отдельной расы или судьбы, если они не вмещают в себя всю широту личности этих людей и всю их любовь к приключениям. Герой Уолша, будь он мужчиной или женщиной, живет, как правило, в безграничном пространстве; порой там же и умирает. Эти обертоны рождаются, кроме того, и выбором натуры, где происходит действие (Каньон Смерти, Город Луны); в этом космическом могуществе, тревожной и призрачной магии постоянно слышится зов в далекие края, другие миры, населенные призраками и воспоминаниями. В самом деле, трагедии Уолша слишком обширны, чтобы действие их проистекало только на земле.

   Если рассматривать Территорию Колорадо с другой точки зрения, отбросив все, что говорит нам этот фильм о личности его автора, перед нами окажется архетип жанра: идеальный вестерн. Он включает в себя несколько будущих непременных атрибутов жанра - нападение на дилижанс, налет на поезд, - отличающихся большой визуальной мощью, экономией средств, совершенством в построении и движении планов, которые уже сами по себе способны удовлетворить даже самого требовательного (или самого пресыщенного) зрителя.

  Ядреные мужики

   1952 - США (113 мин)

     Произв. RKO (Джерри Уодд, Норман Красна)

     Реж. НИКОЛАС РЕЙ

     Сцен. Хорэс Маккой, Дэйвид Дорторт по повести Клода Стэнаша

     Опер. Ли Гармс

     Муз. Рой Уэбб

     В ролях Сьюзен Хейуорд (Луиза), Роберт Мичам (Джефф), Артур Кеннеди (Уэс), Артур Ханникатт (Букер Дэйвис), Фрэнк Фэйлен (Эл Доусон), Уолтер Кой (Бастер Бёрджесс), Кэрол Ньюджент (Расти).

   Бывшая звезда родео Джефф Макклауд получает тяжелую травму на выступлении и вынужден завершить карьеру. Без определенной цели, просто по зову сердца, он возвращается туда, где прошло его детство, в родной дом который он хотел однажды выкупить. Но немалые деньги, выигранные им за 18 лет в родео, растрачены. Копить, смотреть в будущее - не в его характере. Живущий по соседству ковбой Уэс Мерритт, женатый уже 3-й год, наслышан о его подвигах и устраивает его на ранчо, где работает сам. Уэс и его жена Луиза планируют купить собственное ранчо, но для этого им нужно копить деньги еще много лет. Уэса манят быстрые выигрыши в родео, и он просит Джеффа ввести его в этот спорт. Он удачно выступает в Сан-Анджело. Жена Уэса очень недовольна его новым увлечением и во всем винит Джеффа. Уэс решает посвятить жизнь родео, пока не соберет деньги на ранчо. Его жена соглашается при условии, что она будет ездить с ним из города в город.

   Уэс берет Джеффа компаньоном. Прибыль они делят между собой. В Тусоне Уэса ждет успех: он оседлывает ретивого быка, на котором никому прежде не удавалось продержаться так долго. Эта победа воодушевляет Уэса, и он не пропускает ни одного соревнования в сезоне. Луиза с трудом терпит его каждодневное пьянство с девушками легкого поведения, которых притягивает его свежеприобретенная слава. Когда сумма, требуемая для покупки ранчо, собрана, Уэс прямо заявляет, что отнюдь не собирается уходить из спорта. Луиза просит Джеффа, чтобы тот повлиял на ее мужа. Джефф признается, что решил помочь Уэсу лишь потому, что влюбился в нее. Но Луизе не нужен никто, кроме мужа. Мужчины ссорятся. Уэс оскорбляет Джеффа и называет его тунеядцем. Джефф сбивает его с ног. Он решает сам участвовать в следующем родео - пусть даже без подготовки. Ряд испытаний он проходит блестяще, но вдруг его нога запутывается в стремени, и лошадь тащит его по дорожке. Он умирает от полученных ран. Смерть Джеффа вызывает переворот в душе Уэса, и он решает начать новую жизнь на ранчо, о котором они с женой мечтали.

   ► Хронологически это 1-й значительный фильм о кочевом, жестоком, мифическом и фальшивом мире родео. (За ним последуют Арена, Arena, Ричард Флайшер, 1953, и Автобусная остановка, Bus Stop, Джошуа Логан, 1956). С большой документальной силой, не сгущая краски (что было бы просто), Николас Рей точно показывает этот мир, отталкиваясь от тщательно прописанного сценария Хорэса Маккоя и Дэйвида Дорторта, бывшего ковбоя. В центре сюжета оказываются отношения между 2 главными героями. Один, гораздо более зрелый, становится для 2-го образцом для подражания, опасным искушением, затем - проводником в новый мир, оставшимся, наконец, позади. Подобные отношения - одна из фундаментальных тем творчества Николаса Рея (см., помимо прочего, В укрытие, Run for Cover: Бунтарь без причины, Rebel Without a Cause). Все это придает фильму оригинальность, выразительность и напряженность, но вовсе не это в нем главное. Главное - это психологический, нравственный, лиричный образ персонажа Роберта Мичама: человека, завершившего 1-й жизненный цикл, однако 2-й цикл ему не суждено пройти до конца. Разочарование, бесконечная неудовлетворенность, беспокойные скитания, одиночество в мире, где он стал чужим (это чувство знакомо большинству героев Николаса Рея), характеризуют Джеффа Макклауда - человека, лишенного корней, на которого автор смотрит с братским сочувствием, но без снисхождения. Восхитительная игра Мичама, разумеется, как нельзя лучше отвечает этим намерениям. Финал этой упущенной судьбы, которая в каком-то смысле будет продолжена в жизни другого человека (второстепенного персонажа, сыгранного Артуром Кеннеди), разворачивается в сумрачном освещении, среди скорби, но не отчаяния; эти тона - фирменный знак режиссера. Для многих любителей кино именно это освещение, источник поэзии и размышлений, в первую очередь выделяет Николаса Рея как важнейшего режиссера своего поколения, без которого это поколение не смогло бы высказать сокровенные истины.

1) Геология: УЭС промытой зоны Рn, удельное электрическое сопротивление промытой зоны Рn

2) Геофизика: (Rxo) УЭС промытой зоны Рn, (Rxo) удельное электрическое сопротивления промытой зоны Рn

1) Геология: УЭС неизменённой части пласта Рn, удельное электрическое сопротивление неизменённой части пласта Рn

2) Геофизика: (rt) УЭС неизменённой части пласта Рn, (rt) удельное электрическое сопротивление неизменённой части пласта Рn

бот. подснежник, галантус ( Galanthus)

/ Гъатхэм пасэу, уэс телъ щIыкIэ, къыхэкI удз гъэгъа цIыкIу, (хужьуи щхъуэуи мэгъагъэ).

* Гъатхэр къихьэри, ажэгъуэмэхэр уэс щIагъым къыщIэтIысхьащ, итIанэ уэсыр зэрыткIуу я нащхъуэ цIыкIухэр къызэтрахри къэгъэгъащ. Н. З. Ажэгъуэмэр щIым къытехьэмэ, хъуащ гъатхи, щIым зеузэщI. Iуащхь.

I (тресэ) перех. гл. посеять ( семена)

/ Жылапхъэ щIым хэлъхьэн.

Тепсэр къытепхыжынщ. (погов.)

* - Гъэ къэс жылэжьыр тефси, япэ къефхьэлIэж хур жылапхъэу вгъэтIылъурэ фыпсэу, - жиIащ Тхьэгъэлэдж. Нарт.

II:

лъэхъийр тесэн см. лъэхъий.

III:

уэс тесэн см. уэс.

деревянная лопата

/ Пхъэм къыхэщIыкIа, уэс ирыIуатхъуу, гъавэ иракIыщтэу (япэм щыгъуэ) къагъэсэбэп Iэмэпсымэ.

(щIоткIукI) неперех. гл. 1. подтаять

/ Зыгуэр (мыл, уэс с. ху.) и лъабжьэмкIэ, и щIагъымкIэ къыщыткIун.

* Жыг лъабжьэхэм ящIэмыткIукIауэ, уэс мащIэ тIэкIу-тIэкIухэр ящIэлът. Д. М.

Къарур щIэткIукIын см. къару. Лъы щIэткIукIын см. лъы.

гололедица

/ ЩIы щхьэфэр тещтыкIауэ, ауэ уэс темылъу щыщыт зэман; уэсыншэу тещтыкIа щIы щхьэфэ щтырыгъу; щIы щхьэфэм занщIэу тещтхьэу уафэм къех псыIагъэ щIыIэ.

Iумыл къэхъун быть - о гололедице.

Iумыл къехын выпасть - об изморози.

* Уэс Iумылхэу уафэм къехыр ЩIыIэм нэхъри щIегъэткIие. Къэб.

Iумыл пищIэн покрыться льдом, обледенеть (напр. о деревьях). Жыгхэм Iумыл пищIащ.

Iумыл телъын. на дорогах гололедица.

Iумыл трищIэн = Iумыл телъын.

 

удельное электрическое сопротивление
УЭС
—
[А.С.Гольдберг. Англо-русский энергетический словарь. 2006 г.]

Тематики

• энергетика в целом

Синонимы

• УЭС

EN

• electrical resistivity

 

электрическое удельное сопротивление
—
[Я.Н.Лугинский, М.С.Фези-Жилинская, Ю.С.Кабиров. Англо-русский словарь по электротехнике и электроэнергетике, Москва, 1999 г.]

Тематики

• электротехника, основные понятия

EN

• resistivity
• electrical resistivity