-
1 гленн еллен
Большой англо-русский и русско-английский словарь > гленн еллен
-
2 Glenn
-
3 Glenn, John
Гленн, Джон (р. 1921), космонавт, полковник морской пехоты в отставке. Совершил орбитальный космический полёт на «Меркурии» ( февраль 1962)США. Лингвострановедческий англо-русский словарь > Glenn, John
-
4 Appointment in Honduras
1953 - США (79 мин)Произв. RKO (Бенедикт Боджес)Реж. ЖАК ТУРНЁРСцен. Карен Де Вулф по сюжету Марио Сильвейры и Джека КорнеллаОпер. Джозеф Байрок (Technicolor)Муз. Луи ФорбзВ ролях Гленн Форд (Джим Корбетт), Энн Шеридан (Сильвия Шеппард), Зэкэри Скотт (Гарри Шеппард), Родольфо Акоста (Рейес), Джек Элам (Кастро), Стюарт Уитмен (радист).На борту корабля, плывущего вдоль берегов Гондураса, американский плантатор Джим Корбетт получает радиосообщение от генерала Прието, бывшего президента Гондураса, свергнутого диктатором. Прието просит Корбетта как можно скорее доставить в порт Гондураса пояс с деньгами. Капитан корабля отказывается подходить к Гондурасу, где бушует революция, поэтому Корбетт вступает в сговор с 5 арестованными бандитами, чтобы нейтрализовать экипаж и сойти на берег. Он обещает бандитам свободу. Корбетту приходится взять с собой на берег заложников: богатого пассажира Гарри Шеппарда и его жену Сильвию. На пляже Шеппард нашептывает на ухо главарю бандитов Рейесу, будто Корбетт разыскивает спрятанное сокровище. Это 1-я неуклюжая хитрость Шеппарда, которая оборачивается против него самого. Теперь Рейес отказывается отпускать заложников, но хочет оставить их при себе, чтобы побольше разузнать о кладе. Корбетт в сопровождении бандитов и заложников, от которых он теперь не может избавиться, на маленьком судне идет вверх по реке, кишащей крокодилами, змеями и пираньями. Шеппард совершает новую глупость: подговаривает 1 бандита на побег. Бандит исчезает в одиночку, прихватив судно. Теперь группе приходится продвигаться через джунгли пешком, спасаясь от наемников диктатора.Устав от дурацких инициатив нелюбимого мужа, Сильвия целует Корбетта, когда тот убивает пуму, напавшую на бандитов. Корбетт уже спас Сильвию однажды, когда она попала в рой мошкары и упала в воду. Между солдатами и путниками начинается перестрелка. С обеих сторон есть потери, но солдатам досталось крепче. Корбетт заболевает малярией, и Сильвия ухаживает за ним. Она отдает Рейесу пояс с деньгами, чтобы тот пощадил больного. Рейес и выжившие бандиты уходят с деньгами, убив перед этим 2 посланников Прието, выдававших себя за голодных крестьян. Наконец, Шеппарды и Корбетт приходят в ближайшую деревню. Корбетт разыскивает Рейеса и его приспешников. Рейес убивает Шеппарда, который, между прочим, хотел подсказать, как избавиться от Корбетта. Корбетт убивает Рейеса, забирает деньги и передает их Прието. Отправляясь обратно на плантацию, он говорит Сильвии, что в понедельник будет в Гондурасе.► Переписав заново фантастический жанр в годы сотрудничества с Вэлом Льютоном, переписав заново вестерн в Проходе через каньон, Canyon Passage, в этой картине Турнёр переписывает по-своему жанр голливудского приключенческого фильма. Прежде всего, в его переложении жанр приобретает крайнюю лаконичность. Главный герой (Гленн Форд) никому не доверяет свои мысли (или доверяет совсем чуть-чуть), почти ничего не выражает, олицетворяет собой только действие, которое совершает в данный момент. «Недавно, много лет спустя, я пересматривал фильм, - признается Турнёр Симону Мизрахи в июле 1964 г. (см. „Presece du cinema“, № 22–23), - и у меня сложилось впечатление, что Гленн Форд так поглощен своей задачей, что становится от этого слишком бесцветен. Я несколько преувеличил этот аспект фильма». В этом преувеличении и заключается основная оригинальная черта фильма - и его разрушительная сила. Если действие сосредоточено внутри того, кто его совершает, это исключает всякую экзальтацию, лихорадочность (свойственную фильмам Уолша), а также - развитие личности в контексте настоящего времени (свойственное фильмам Хоукса). Все происходит так, будто бы Джим Корбетт, чтобы успешно выполнить свой замысел, следовал совету главного героя рассказа Борхеса («Сад расходящихся тропок»), согласно которому исполнитель «должен вообразить, что уже осуществил его, должен сделать свое будущее непреложным, как прошлое» (***). У нас на глазах он принимает как давно свершившийся факт все несчастья и последствия своих действий: сговора с бандитами, взятия заложников, пешего марш-броска через джунгли и т. д. Непредвиденное становится частью его замысла и, теряя свою непредвиденность, сводится к нулю.Кроме того, на примере приключений небольшой группы героев Турнёр пользуется случаем, чтобы описать ситуацию, в которой человек сталкивается с практически абсолютной враждебностью окружающей среды. Эта враждебность исходит и от животных, и от растений, и от людей. Оставаясь адептом сухого стиля в подаче событий, Турнёр вытягивает из сценария максимум возможностей, насыщая его различными формами враждебности. Постепенно в окружении такого количества угроз и ловушек, герои теряют чувствительность, что одним предвещает смерть, а другим (например Корбетту) - успех. Классический приключенческий фильм имел своей целью превознесение человека. Здесь речь идет скорее об обесчеловечении - тоже, по-своему, превозносимом. Истощение, крайнее напряжение, доводящее человека до полной бесчувственности, - именно этого ищет Турнёр в точке пересечения самых разных голливудских жанров: приключенческого кино, фантастики, нуара и т. д.***--- Перевод Б. Дубина.Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Appointment in Honduras
-
5 The Right Stuff
1983 – США (192 мин)Произв. Warner (Ирвин Уинклер, Роберт Чартофф)Реж. ФИЛИП КАУФМЕНСцен. Филип Кауфмен по одноименной книге Тома ВулфаОпер. Калеб Дешанел (Technicolor)Муз. Билл КонтиВ ролях Сэм Шепард (Чак Йегер), Скотт Гленн (Алан Шепард), Эд Хэррис (Джон Гленн), Деннис Куэйд (Гордон Купер), Фред Уорд (Гас Гриссом), Барбара Херши (Гленнис Йегер), Ким Стэнли (Панчо Барнз), Вероника Картрайт (Бетти Гриссом), Памела Рид (Труди Купер), Скотт Полин (Дикей Слейтон), Мэри Джо Дешанел (Энни Гленн), Чарлз Фрэнк (Скотт Карпентер), Лэнс Хенриксен (Уолли Ширра), Доналд Моффэт (Линдон Б. Джонсон), Левон Хелм (Джек Ридли).Исторический обзор, посвященный развитию ВВС США и исследованиям космоса, начиная с октября 1947 г., когда Чак Йегер пересек звуковой барьер и стал самым быстрым пилотом в мире, и заканчивая маем 1963 г., когда Гордон Купер совершил последний одиночный полет на космическом корабле класса «Меркурий».► Фильм выражает одновременно 2 точки зрения на выбранную тему: ностальгия и восхваление (умеренное) в описании эры великих первопроходцев-одиночек, чаще всего неизвестных широкой публике; ирония и критика в описании современности. Когда-то пилот был единоличным правителем на борту своей машины – как до, так и во время полета. Затем техника настолько усложнилась, что пилоту стало дозволено лишь издалека наблюдать за ее подготовкой, а после отрыва от земли он оказался лишен всякой свободы действий и права на собственную инициативу. Космические экспедиции при вынужденной пассивности участников стали походить на миссии камикадзэ. Эта двойственность обогащает фильм, ничуть не вредя его цельности. Она в некоторой степени отпугнула широкую публику, которую все больше притягивают монолитные произведения, лишенные каких бы то ни было тонкостей смысла. И Парни что надо – фильм, который был достоин всемирного признания, – не был вознагражден тем успехом, на который мог рассчитывать.Классическая, взвешенная, ясная, спокойная режиссура Кауфмена избегает фальшивого лоска и туманности. Она продолжает традиции великих классиков американского кино, в особенности Хоукса, сохраняя при этом все самое драгоценное (критическое отношение, своеобразную скрытую усмешку), что есть в творчестве, напр., таких авторов, как Роберт Олтман. С точки зрения актерской игры фильм особенно блистателен. Кауфмен собрал для своей картины ряд наиболее одаренных актеров современного американского кино. Во главе их – великолепный Сэм Шепард, Гэри Купер наших дней. Если к драматургическому творчеству Сэма Шепарда (театральные пьесы и киносценарии) позволено относиться сдержанно, то его актерский талант очевиден; остается только надеяться, что он будет гармонично развиваться в будущем. Напомним, что на сегодняшний день в послужном списке Шепарда значатся еще 2 замечательные картины: Фрэнсис, Frances, 1982, Грэма Клиффорда – весьма удачная биография актрисы Фрэнсис Фармер, особенно в той части, что касается ее психологических проблем и ссор с врачами; и Деревня, Country, 1984, Ричарда Пирса – почти документальная хроника тяжелой жизни американских фермеров в наши дни.Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > The Right Stuff
-
6 Abbott and Costello Meet Frankenstein
1948 - США (83 мин)Произв. UI (Роберт Артур)Реж. ЧАРЛЗ Т. БАРТОНСцен. Роберт Лиз, Фредерик Риналдо, Джон ГрэнтОпер. Чарлз Ван ЭнгерМуз. Фрэнк СкиннерВ ролях Бад Эбботт (Чик Янг), Лу Костелло (Уилбёр Грей), Бела Лугоши (Дракула), Лон Чейни-мл. (Лоренс Тэлбот), Гленн Стрейндж (Чудовище), Ленор Оберт (Сандра Морнэй), Джейн Рэндолф (Джоан Раймонд), Фрэнк Фергюсон (мистер Макдугал).Во Флориде грузчики Чик и Уилбёр доставляют в некий «музей ужасов» гробы графа Дракулы и чудовища, созданного Франкенштейном. Дракула выходит из гроба, гипнотизирует Уилбёра и пробуждает совершенно обессиленное Чудовище. Он поручает докторше вернуть Чудовищу прежнюю силу, но так, чтобы вампир сохранил над ним власть. Докторша колеблется, а потому быстро попадает под гипноз графа, а затем и под его клыки. На маскараде она ищет Уилбёра, чтобы выпить из него кровь; Уилбёр, как и прочие гости, напуган появлением Человека-волка, явившегося убить Дракулу и Чудовище Франкенштейна. Наконец, Уилбёр попадает в руки Дракулы, который намеревается при помощи докторши пересадить Чудовищу его мозг. Чик и Человек-волк освобождают Уилбёра. Человек-волк тонет вместе с Дракулой, превратившимся в летучую мышь, а в это время ассистент докторши поджигает Чудовище Франкенштейна.► Среди 34 полнометражных фильмов, сделанных комическим дуэтом Бада Эбботта и Лу Костелло с 1940 по 1956 гг., немало таких, где мишенями для насмешек служат персонажи голливудских фильмов, по большей части - фильмов фантастических. Хронологически Эбботт и Костелло встречают Франкенштейна - 1-й такой фильм. Принцип этой серии картин состоял в том, чтобы создавать пародии на великие фантастические творения студии «Universal», снятые с 1931 г., вкладывая при этом в работу не меньше стараний (особенно в гриме), используя, по возможности, те же декорации и тех же актеров, к которым, естественно, присоединялись 2 знаменитых болвана со своим привычным дуракавалянием. С точки зрения бюджета, пародия вовсе не казалась «бедным родственником» рядом с оригиналом.Этот фильм, открывающий цикл, задуман с широким размахом и пародирует 3 фильма сразу: Дракулу, Dracula Тода Браунинга с Белой Лугоши, Франкенштейна, Frankenstein Джеймса Уэйла (Гленн Стрейндж заменяет Бориса Карлоффа в роли Чудовища, как это уже случилось в Доме Франкенштейна, House of Frankenstein, Эрла К. Кентона) и Человека-волка, The Wolf Man, 1941 Джорджа Уэггнера с Лоном Чейни-мл. Цикл пользовался значительным успехом - особенно у детей. После войны оригинальные фильмы практически исчезли из проката, и целое поколение любителей кино впервые познакомилось со священными идолами студии «Universal» по этим пародиям, сделанным тщательно и с большим уважением к первоисточникам. Простецкий и добродушный комизм Эбботта и Костелло здесь следует старой, проверенной схеме: из 2 героев только Лу становится свидетелем сверхъестественных явлений и, соответственно, пугается их. Его постоянные страхи встречают насмешки и презрительный скептицизм его партнера. В этих фильмах пугаться должен не зритель, а бурлескный персонаж, помещенный внутрь интриги. Появление этого промежуточного звена создает юмор и нейтрализует фантастичность сюжета, ничуть не вредя при этом его живописности. Актерскую работу Лугоши в этом фильме можно даже предпочесть его Дракуле образца 1931 г.N.В. Другие пародии дуэта: Эбботт и Kocтелло встречают убийцу, Бориса Карлоффа, Abbott and Costello Meet the Killer, Boris Karloff, Чарлз Бартон, 1949; Эбботт и Костелло встречают Человека-невидимку, Abbott and Costello Meet the Invisible Man, Чарлз Лэмонт, 1951; Эбботт и Kocтелло встречают доктора Джекилла и мистера Хайда, Abbott and Costello Meet Dr. Jekyll and Mr. Hyde, Чарлз Лэмонт, 1954; Эбботт и Костелло встречают Мумию, Abbott and Costello Meet the Mummy, Чарлз Лэмонт, 1955. Добавим к ним пародии на фильмы других жанров: Эбботт и Костелло встречают капитана Кидда, Abbott and Costello Meet Captain Kidd, Чарлз Лэмонт, 1955 с Чарлзом Лотоном, который вновь играет собственную роль из фильма Капитан Кидд, Captain Kidd, Роуленд В. Ли, 1945; и Эбботт и Kocтелло встречают Кистоунских Копов, Abbott and Costello Meet the Keystone Cops, Чарлз Лэмонт, 1955, вновь возродившую к жизни знаменитых полицейских Мэка Сеннетта, который и сам появляется на экране.Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Abbott and Costello Meet Frankenstein
-
7 The Courtship of Eddie's Father
1903- США (118 мин)Произв. MGM, Euterpe, Venice Productions (Джо Пастернак)Реж. ВИНСЕНТ МИННЕЛЛИСцен. Джон Гей по одноименному роману Марка ТобиОпер. Милтон Краснер (Metrocolor, Panavision)Муз. Джорджи СтоллВ ролях Гленн Форд (Том Корбетт), Ронни Хауард (Эдди Корбетт), Ширли Джоунз (Элизабет Мартен), Стелла Стивенс (Долли Дэйли), Дина Меррилл (Рита Беренс), Роберта Шервуд (миссис Ливингстон), Джерри Ван Дайк (Норман Джоунз).Программный директор частной радиостанции Том Корбетт недавно овдовел и воспитывает своего сына Эдди один, с гувернанткой. Мальчик когда-то обещал матери помогать отцу, и теперь хочет найти папе новую жену. Он знакомит отца с Долли Дэйли, застенчивой молодой женщиной, которая, несмотря на свою красоту и многочисленные таланты, слишком не уверена в себе и ходит на курсы, чтобы преодолеть комплексы. Она выйдет замуж за сотрудника Корбетта Нормана Джоунза. Сам же Корбетт знакомится с подругой Нормана стилисткой Ритой Беренс. Она производит на него сильное впечатление, и он в нее влюбляется. Том и Рита подумывают о свадьбе. Но, по мнению Эдди, у Риты есть неисправимый недостаток: она слишком похожа на «злобных теток» из его комиксов. Он сбегает из летнего лагеря, куда его отправили на время, и находит Элизабет, соседку отца по лестничной клетке, в которой видит для него идеальную супругу. Ему удается подружить их.► 29-й и предпоследний полнометражный фильм, снятый Миннелли для студии «MGM»; а также его последняя семейная хроника и последний шедевр. При том что Миннелли обогатил жанр мюзикла целым рядом важнейших и незабываемых картин, есть все основания полагать, что он был не менее одарен в психологической и семейной драматической комедии (или драмы) (Отец невесты, Father of the Bride; Паутина, The Cobweb; Чай и симпатия, Tea and Sympathy; Упрямая дебютантка, The Reluctant Debutante, 1958, и т. д.). Иногда именно здесь его талант наиболее оригинален. В каждом фильме сцены с участием родителей и детей (Эдвард Эндрюз и Джон Керр в Чае и симпатии, Рекс Хэррисон и Сандра Ди в Упрямой дебютантке, Гленн Форд и Ронни Хауард в этой картине - особенно когда последний сообщает отцу, что влюблен) - подлинные жемчужины, по точности и тонкости не имеющие себе равных в американском кинематографе. Сватовство отца Эдди намеренно строится на очень небольшом числе перипетий, создает и чередует портреты взрослых и детей, причем дети показаны здесь как самостоятельные личности, чье поведение зачастую оказывается более сложным и неожиданным, чем поведение взрослых. Портрет Эдди (Ронни Хауард) - один из самых удачных детских характеров, когда-либо появлявшихся на экране. В общем и целом, элегантность и неброская проницательность эстета, каковым был Миннелли, кажутся здесь лучшими инструментами для изучения тайн персонажей: их одиночества, уязвимости, болезненной чувствительности и т. д. Эти понятия при всей их банальности могут серьезно помешать счастью героев. Невероятная легкость в конструкции, тонкая актерская игра, скромная магия операторской работы Милтона Краснера (который уделяет особое внимание светлым и мягким тонам и с чудесной деликатностью подчеркивает выразительность персонажей) свидетельствуют о высочайшей зрелости искусства Миннелли, даже если режиссер берется за столь «незначительный» сюжет.Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > The Courtship of Eddie's Father
-
8 Nashville
1975 – США (159 мин)Произв. PAR, American Broadcasting Companies (Мартин Старджер, Джерри Вайнтрауб, Роберт Олтмен)Реж. РОБЕРТ ОЛТМЕНСцен. Джоан ТьюксбериОпер. Пол Ломанн (цв.)Муз. Ричард Бэскин и исполнители главных ролейВ ролях Дэйвид Аркин (Норман), Барбара Бэксли (леди Пёрл), Нед Битти (Дел Риз), Кэрен Блэк (Конни Уайт), Рони Блэкли (Барбара Джин), Тимоти Браун (Томми Браун), Кит Кэррадин (Том Фрэнк), Джералдина Чаплин (Опал), Роберт Доки (Уэйд), Шелли Дювалл (Л.А. Джоан), Аллен Гарфилд (Барнетт), Генри Гибсон (Хейвен Хэмилтон), Скотт Гленн (Гленн Келли), Джефф Голдблум (фокусник на велосипеде), Барбара Хэррис (Альбукерк), Дэйвид Хейуорд (Кении Фрейзер), Майкл Мёрфи (Джон Триплетт), Аллан Николлз (Билл), Дэйв Пил (Бад Хэмилтон), Кристина Рейнз (Мэри), Берт Ремсен (Стар), Лили Томлин (Линни Риз), Гвен Уэллс (Сьюлин Гей), Кинан Уинн (мистер Грин), Эллиотт Гулд и Джули Кристи в роли самих себя.На 5 дней в городе Нэшвилл, штат Техас, «столице музыки кантри», пересекаются пути многих десятков персонажей, как безвестных, так и знаменитых. Барбара Джин, звезда кантри, уроженка Нэшвилла, возвращается в родной город после долгого лечения, но все-таки не долечившись (она вынуждена провести несколько дней в больнице); рядом с ней неотступно находится Барнетт, ее муж и импресарио, который занимается музыкой только из любви к Барбаре. Хейвен Хэмилтон, еще одна местная звезда, музыкант, чувствует себя в Нэшвилле как рыба в воде; с ним приезжают его жена леди Пёрл и сын Бад, ведущий его дела. Конни Уайт заменяет Барбару Джин в радиошоу «Грэнд Оул Опри». Сьюлин Гей, официантка в баре, мечтает стать звездой, но куда более талантлива в стриптизе, чем в пении. Альбукерк, тоже начинающая, но более способная певица, скрывается от мужа Стара и отчаянно ищет микрофон и публику. Л.А. Джоан просто фанатеет от знаменитых певцов; ее дядя мистер Грин оплакивает жену, умершую в той же больнице и на том же этаже, где лежит Барбара Джин. Трио в составе Билла, Тома и Мэри часто вынуждены отменять выступления из-за опозданий Тома, слишком увлеченного охотой за юбками. Среди завоеваний Тома – Линни Риз, жена адвоката Дела Риза, который всячески старается облегчить работу Джона Триплетта, организующего концерт в поддержку кандидата от республиканцев на президентских выборах. Опал, британская журналистка из Би-би-си, высокомерна, глупа, нагла и бестактна – в общем, распространенный тип. Молодой человек Кенни Фрейзер всюду таскает футляр для скрипки, где спрятан револьвер, из которого он выстрелит в Барбару Джин на концерте в пользу республиканского кандидата, и т. д.► Самая удачная попытка Роберта Олтмена подвергнуть критике, разрушить и, таким образом, заново возродить классический голливудский кинематограф. Впрочем, слово «удачный» едва ли подходит к проектам Отлмена; к ним скорее можно применить знаменитую фразу Пикассо, только вывернув ее наизнанку – так, чтобы получилось нечто вроде «Я не нахожу, я ищу». Ведь смысл творчества Олтмена – именно в поисках, а не в их удачном завершении. Самый зрелищный и оригинальный элемент Нэшвилла – это, конечно, открытая структура, предоставляющая полную свободу действий 24 главным героям, а также зрителю, который, по словам сценаристки Джоан Тьюксбери, должен стать 25-м персонажем сюжета – тем, без которого картина была бы совершенно неполной. Эта открытая структура, масштабная мозаика, объединяющая огромное количество характерных – положительных или отрицательных – черт американского общества (талант, амбиции, любовь к музыке, шоу-бизнес, политика, насилие и т. д.), нарочито очень старается сохранить нейтральность, чтобы отсутствие авторского мнения еще больше привлекло внимание зрителя к реальности, подтолкнуло его к раздумьям, давая как можно меньше ориентиров. Тем не менее эту нейтральность очень часто слегка нарушают сатирические, насмешливые нотки, что ничуть не мешает некоторым линиям быть весьма трогательными (см. портрет мистера Грина или линию отношений между Барбарой Джин и Барнеттом).Актерская игра, при всем своем огромном разнообразии, блистательна, реалистична и глубока. По воле Олтмена каждый актер стал творцом своего персонажа: в свободное от съемок время они писали для себя целые сцены или песни, которые Олтмен в большинстве случаев вставлял в фильм (у картины замечательный саундтрек). Особенно удался персонаж журналистки по имени Опал (Джералдина Чаплин), снимающей документальный фильм о Нэшвилле. 2 эпизода не только восхитительны с кинематографической точки зрения, но и дают точное представление о целях и методах работы Олтмана: эпизод, в котором Том Фрэнк (Кит Кэррадин) исполняет песню «Не парюсь», а среди публики находятся 4 женщины (Опал, Л.А. Джоан, Линни и Мэри), и каждая думает, что песня посвящена ей; а главное – великолепный финал, 5–6 мин после того, как Кенни Фрейзер стреляет в Барбару Джин в Парке столетия. В такие моменты взаимосвязь между персонажами достигает максимального накала. В этом эпизоде идеально сливаются и сочетаются приемы «прямого кино» и «организованного вымысла». Максимальная свобода импровизации вкупе с максимальной продуманностью разворачивают перед зрителем набор событий, подчиняющийся одновременно и высшему порядку художественного творчества, и неописуемому, неуловимому хаосу реальности.БИБЛИОГРАФИЯ: сценарий и диалоги опубликованы издательством «Bantam Book», Нью-Йорк, 1976 (с предисловием сценаристки Джоан Тьюксбери). См. также журнал «Positif», № 166 (1975): «Разговор с Робертом Олтменом на съемочной площадке Нэшвилла», статья Майкла Генри (Michael Henry, Conversation avec Robert Altman sur le plateau de Nashville). В тот июльский день 1974 г., когда писалась эта статья, Олтмен, судя по всему, еще не знал в точности, как он закончит фильм. На вопрос «Теперь вы представляете себе финальную сцену в Парке столетия перед копией Парфенона?» он отвечает: «Представляю чуть лучше, чем накануне съемок. Как только мы доберемся до этой сцены, она выстроится сама собой». Он заинтересовался Нэшвиллом, поскольку это «перекресток, своеобразная культурная арена. Нэшвилл в наши дни – это то же самое, чем был Голливуд 40 лет назад». -
9 multilevel marketing
сокр. MLM марк. многоуровневый маркетинг (вид маркетинга, основанный на создании сети покупателей-продавцов; дистрибьюторы фирмы-производителя, продав определенный товар, просят покупателя за определенную плату найти новых покупателей, тех в свою очередь просят найти очередных покупателей и т. д.; прецеденты "СЕК" против "Гленн У. Тернер Энтерпрайзес" и "СЕК" против "Коскот Интерпланетари, Инк." в американской судебной практике привел к пониманию вложений покупателей-продавцов в товары, а также первоначальных взносов, при такой торговой схеме как ценных бумаг)Syn:See: -
10 SEC v. Glenn W. Turner Enterprises, Inc.
юр., фин. "Комиссия по ценным бумагам и биржам против "Гленн У. Тернер Энтерпрайзес, Инк.""* (название судебного прецедента 1973 г., в ходе которого "курсы самоусовершенствования", продававшиеся фирмой, организующей торговлю по пирамидальной схеме, были признаны инвестиционными контрактами и, следовательно, ценными бумагами; т. о. было дано дополнительное разъяснение понятия "ценная бумага", в частности, было указано, что даже если коммерческая схема предполагает помимо вложения денег также и некоторые усилия (не имеющие принципиального значения для определения успеха предприятия) со стороны инвестора, ее следует считать ценной бумагой)See:Англо-русский экономический словарь > SEC v. Glenn W. Turner Enterprises, Inc.
-
11 SEC v. Koscot Interplanetary, Inc.
юр., фин. "Комиссия по ценным бумагам и биржам против "Коскот Интерпланетари, Инк.""* (название судебного прецедента 1974 г., в ходе которого контракт, заключаемый новым участником схемы многоуровневого маркетинга, при котором в обмен на первоначальное вложение он получает товары компании со скидкой для последующего распространения, был признан в качестве инвестиционного контракта и, следовательно, в качестве ценной бумаги; данный прецедент представляет собой развитие положений, сформулированных в ходе прецедента "Комиссия по ценным бумагам и биржам против "Гленн У. Тернер Энтерпрайзес"")See:Англо-русский экономический словарь > SEC v. Koscot Interplanetary, Inc.
-
12 Glenn
Общая лексика: Гленн (мужское и женское имя) -
13 Air Medal
Учреждена в 1942, вручается всем военнослужащим, отличившимся во время полетов. Этой медалью награжден астронавт Дж. Гленн [ Glenn, John Herschel, Jr.], а также президент Дж. Буш [ Bush, George Herbert Walker] -
14 Close, Glenn
(р. 1948) Клоуз, ГленнАктриса театра и кино. Снималась в фильмах "Мир от Гарпа" ["The World According to Garp"] (1982), "Большое разочарование" ["The Big Chill"] (1983), "Дар божий" ["The Natural"] (1984), "Каменный мальчик" ["The Stone Boy"] (1984), "Роковое влечение" ["Fatal Attraction"] (1987), "Опасные связи" ["Dangerous Liaisons"] (1988), "Гамлет" ["Hamlet"] (1990), "Превратности судьбы" ["Reversal of Fortune"] (1990) и др. За роль в пьесе "Настоящее" ["The Real Thing"] удостоена премии "Тони" [ Tony Award]English-Russian dictionary of regional studies > Close, Glenn
-
15 Friendship-7
"Френдшип-7"Название космического корабля серии "Меркурий" [ Mercury], на котором в 1962 совершил первый американский орбитальный полет астронавт Дж. Гленн [ Glenn, John Herschel, Jr.]English-Russian dictionary of regional studies > Friendship-7
-
16 Glenn, John Herschel, Jr.
(р. 1921) Гленн, Джон Хершел, мл.Первый американский астронавт [ astronaut], совершивший 20 февраля 1962 орбитальный полет вокруг Земли на космическом корабле "Меркурий" [ Mercury] (продолжительность полета составила 4 часа 55 минут 23 секунды). В 1942-65 служил в Корпусе морской пехоты [ Marine Corps, U.S.]; летчик-испытатель. В 1959 начал работать в рамках космической программы США. В 1964 впервые попробовал силы в большой политике, но проиграл на выборах в Сенат США [ Senate, U.S.]. В 1974-75, 1980-99 сенатор-демократ от штата Огайо, председатель комитета по связям с правительством. 29 октября - 7 ноября 1998 в возрасте 77 лет совершил полет на космическом челноке "Дискавери" [ Discovery; Space Shuttle] продолжительностью 213 часов 44 минуты.English-Russian dictionary of regional studies > Glenn, John Herschel, Jr.
-
17 jazz
Вид музыки, возникший на рубеже XIX и XX вв. среди негров Юга [ South]. Является результатом взаимодействия западноафриканской и европейской музыкальных культур; в ее основе лежат песни рабочих плантаций и спиричуэлс [ spiritual], а также блюзы; оказал большое влияние на всю современную музыку. Развертывание музыкальной ткани в джазе отличается импровизационностью и своеобразной ритмической иррегулярностью, которая достигается особой мелодической акцентировкой при четкой метрической пульсации и т.н. джазовой гармонии. Первоначально джаз исполнялся уличными музыкантами, особенно в г. Новом Орлеане [New Orleans style]. В 20-е гг. XX в. стал популярен в больших городах, преимущественно в Нью-Йорке и Чикаго, и начал быстро распространяться в граммофонных записях и на радио. Сложился ряд стилистических направлений в русле классического джаза (блюз [ blues], рэгтайм [ ragtime], стомп [stomp], диксиленд [ Dixieland]) и современного джаза (бибоп [ bebop], кул [cool jazz], свинг [ swing], вест-коуст [West Coast]). Среди первых звезд джаза - Кинг Оливер [ Oliver, Joseph], Джелли Ролл Мортон [ Morton, Jelly Roll], Луи Армстронг [ Armstrong, Louis Daniel], Фэтс Уоллер ["Fats" Waller], Бикс Бейдербек [Beiderbecke, Leon Bismarck ("Bix")]. В 30-е гг. в джаз пришли Дюк Эллингтон [ Ellington, Edward Kennedy (Duke)] и Каунт Бейси [ Basie, William Count]. В "эпоху свинга" ["swing era"] (примерно 1937-47) в джазе доминировали такие музыканты, как Гленн Миллер [ Miller, Glenn], Бенни Гудман [ Goodman, Benny] и Вуди Герман [Herman, Woody]. Среди наиболее известных джазовых певиц - Бесси Смит [ Smith, Bessie] и Билли Холидей [ Holiday, Billie], а среди инструменталистов - Лестер Янг [Young, Lester], Чарли Паркер [ Parker, Charles Christopher (Charlie)], Диззи Гиллеспи [ Gillespie, Dizzy (John Birk)], Майлз Дэвис [ Davis, Miles Dewey, Jr.], пионеры авангардного стиля ["free-form" jazz] Орнетт Колман [Coleman, Ornette] и Сесил Тейлор [Taylor, Cecil] -
18 Martin, Glenn Luther
(1886-1955) Мартин, Гленн ЛютерСамолетостроитель. Начинал как автомеханик, в 1909 построил свой первый самолет, пролетевший 100 футов на высоте 2 фута. В 1909 создал один из первых авиастроительных заводов в США. В 1912 совершил первый полет над морем, освоил фигуры высшего пилотажа, участвовал в "амбарных гастролях" [ barnstorm]. В 1914 начал производство самолетов для армии. В 1918-19 строил бомбардировщики. В 1932 выпустил двухмоторный бомбардировщик Б-10, и "летающую лодку" Б-26, которая использовалась во второй мировой войнеEnglish-Russian dictionary of regional studies > Martin, Glenn Luther
-
19 Mercury, Project
(программа) "Меркурий"Программа запуска серии первых одноместных космических кораблей, каждый из которых имел собственное название типа "Френдшип-7" [Friendship-7]. По этой программе в 1962 был запущен в космос и совершил первый орбитальный полет американский астронавт Дж. Гленн [ Glenn, John Herschel, Jr.].English-Russian dictionary of regional studies > Mercury, Project
-
20 Miller, Glenn
(1904-1944) Миллер, ГленнМузыкант, руководитель джаз-оркестра. В 1938 создал оркестр, годом позже прославившийся записью пластинки "В настроении" ["In the Mood"]. В 1940 оркестр Г. Миллера снялся в музыкальном фильме "Серенада Солнечной долины" ["Sun Valley Serenade"], наибольшую известность в их исполнении получила песня "Чаттануга чу-чу" [Chattanooga Choo-Choo]. В 1942 Миллер создал армейский джаз-оркестр, выступавший перед американскими войсками. В 1944 погиб при перелете из Англии в ПарижEnglish-Russian dictionary of regional studies > Miller, Glenn
Страницы
См. также в других словарях:
Гленн — (англ. Glenn) фамилия, имя и название ряда географических объектов. Содержание 1 География 2 Фамилии 3 Кинематограф … Википедия
ГЛЕНН — (Glenn) Джон Гершель младший (р. 1921), первый американский космонавт, совершивший полет вокруг Земли. 20 февраля 1962 г. три раза облетел земной шар на космическом корабле Френдшип 7. Через пять часов после старта с мыса Канаверал, Флорида,… … Научно-технический энциклопедический словарь
Гленн Д. — ГЛЕНН (Glenn) Джон (р. 1921), космонавт США. Совершил первый в США орбит. космич. полёт на космич. корабле Меркурий (20 февр. 1962) … Биографический словарь
Гленн Данзиг — Glenn Danzig solo singer … Википедия
ГЛЕНН Джон — ГЛЕНН (Glenn) Джон (р. 1921), первый космонавт США, полковник морской пехоты в отставке. Орбитальный космический полет на «Меркурии» (февраль 1962). После этого неоднократно просил разрешить ему полеты и получал отказ, но 29 октября 1998 с… … Энциклопедический словарь
ГЛЕНН (Glenn) Джон — (р. 1921) космонавт США, полковник морской пехоты в отставке. Орбитальный космический полет на Меркурии (февраль 1962) … Большой Энциклопедический словарь
Гленн Джон — Гленн (Glenn) Джон (р. 18.7.1921, Кембридж, штат Огайо), лётчик космонавт США, подполковник ВМФ. В 1943 окончил лётную школу Авиационного тренировочного центра ВМФ в Техасе, после чего служил в различных частях ВМФ. В 1954 окончил школу лётчиков… … Большая советская энциклопедия
Гленн (Glenn) Джон младший — (р. 1921), американский астронавт, политический деятель. Совершил первый в США орбитальный космический полёт на космическом корабле «Меркурий» (20 февраля 1962). В 1975 избирался сенатором от штата Огайо. В 1998 совершил полёт в составе экипажа… … Большой Энциклопедический словарь
Гленн, Джон — В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Гленн. Джон Гершель Гленн младший John Herschel Glenn, Jr … Википедия
Гленн, Джон Гершель-младший — Джон Гленн (англ. John Herschell Glenn, Jr.) (18 июля 1921, Кембридж, штат Огайо) астронавт США, лётчик испытатель, лётчик Корпуса морской пехоты во Второй мировой и Корейской войнах, Сенатор (Д) от штата Огайо. Джон Гленн. Фото NASA. Содержание … Википедия
Гленн, Скотт — Скотт Гленн Scott Glenn … Википедия
