БОВО

1. хлёбово, (мясная) похлёбка

2. презр. пойло (о слабом чае, разбавленном молоке и т. п.)

1) Общая лексика: хлёбово, похлёбка (мясная), бурда, варево

2) Презрительное выражение: пойло (о слабом чае, разбавленном молоке)

3) Сленг: безвкусный напиток, тушеное блюдо из мяса или овощей

Политика: БОВО

ի (բրբ.) Пустое хлёбово, похлёбка.

1) бурда́; хлёбово; брандахлы́ст

2) перен. бурда́

1) суп; ( победнее) похлёбка; хле́бово; ( из рыбы) уха́

2) (жидкая часть щей, борща и другая жидкость) жи́жа, жи́жица; (из мяса, растений) сок

3) (вода, в которой что-либо варилось) отва́р

4) кровь

1) общ. очень наваристый бульон, очень наваристый суп

2) прост. хлёбово

южн.

то же, что ысык

горячее хлёбово (без мяса).

Кол.; нн.

1) есть [хлеба́ть] из о́бщей ми́ски

2) есть невку́сную пи́щу [хлёбово]

* * *

[\löttyot, \löttye, \löttyök] biz., pejor. бурда, похлёбка, nép. хлёбово;

1. [slɒp] n

1. обыкн. pl помои

2. обыкн. pl разг. жидкая пища, хлёбово; похлёбка; каша-размазня

3. 1) часто pl «помои» (о жидком чае и т. п.)

2) pl сл. пиво

4. нечистоты

5. 1) пролитая вода; лужа; натёк

2) слякоть, талый снег с грязью

6. сантименты, излияния чувств

7. неряха, грязнуля

8. сусло

9. pl студ. жарг. мура (все предметы, кроме математики и классических языков)

10. с.-х. жидкий корм, пойло

2. [slɒp] v

1. ( часто slop out, slop over)

1) проливать, выплёскивать

2) проливаться, выплёскиваться

2. тащиться, шлёпать, хлюпать (по грязи, болоту и т. п.; часто slop along, slop on)

3. (over) сюсюкать (над кем-л.); нянчиться (с кем-л.)

4. задавать (жидкий) корм

1. 1) спецовка, комбинезон

2) тюремная куртка

3) матросская куртка

4) pl матросские брюки

2. часто pl

1) дешёвое готовое платье

2) обмундирование и постельные принадлежности матроса

3) табачное довольствие ( матроса)

1) бурда, помои (pl.), варево (n.), хлёбово (n.)

2) (fig.)

1) отвращение (n.)

2) (fig.) отвращение (n.), ненависть (f.)

похлёбка, хлёбово

  Бум

   1963 - Италия (92 мин)

     Произв. Dino De Laurentiis Cinematograflca

     Реж. ВИТТОРИО ДЕ СИКА

     Сцен. Чезаре Дзаваттини

     Опер. Армандо Наннуцци

     Муз. Пьеро Пиччони

     В ролях Альберто Сорди (Джованни Альберти), Джанна Мария Канале (его жена Сильвия), Элена Николаи (госпожа Баузетти), Сильвио Баттистини (Риккардо), Этторе Джери (Баузетти), Мариолина Бово (госпожа Фаравалли), Антонио Мамбретти (Фаравалли).

   Женившись на Сильвии, дочери генерала. Джованни Альберти ушел с работы и занялся бизнесом. Альберти ведет роскошную светскую жизнь. Но он залез в долги и теперь сидит на мели. На приемах, где собирается высшее общество начала 60-х, Альберти безуспешно пытается занять у кого-нибудь денег. Он приходит к крупному предпринимателю и натыкается на категорический отказ. Тем не менее, супруга последнего, безобразная старуха, назначает ему тайное свидание. Когда Альберти приходит к старухе домой, та советует ему никому не говорить об этой встрече - даже собственной жене. Затем она переходит к делу: согласится ли Альберти продать глаз? Лицо Альберти вдруг становится неподвижным, как в стоп-кадре. Он готовился расплатиться натурой, но несколько иным образом. Он просит времени подумать. Сильвия, узнав о своем банкротстве, возвращается к отцу. После этого Альберти принимает предложение супруги предпринимателя: у ее мужа стеклянный глаз, и он хочет заменить его настоящим. Альберти проходит обследование у окулиста. Ему приходится подбадривать предпринимателя, который до смерти боится предстоящей операции. Получив аванс, Альберти закатывает пир горой, на котором высказывает своим «друзьям» все, что он о них думает. В спальне жены он прячет руку в рукаве пиджака и спрашивает: «Ты бы любила меня, будь я одноруким?» Утром перед операцией, он смотрит на своего спящего ребенка, закрыв один глаз, чтобы проверить впечатление. В больнице его кладут на операционный стол рядом с «реципиентом», который напуган еще больше Альберти. Альберти в панике выбегает на улицу. Жена предпринимателя его перехватывает. Альберти сдается и, опустив голову, возвращается в больницу, окруженный преследователями в белых халатах.

   ► Единственный интересный эксперимент Де Сики в зубастой итальянской комедии. Атмосфера того времени, вероятно, была насквозь пропитана горечью и злой иронией, раз уж эти чувства проникли даже в мир такого добросердечного оптимиста, как Де Сика. Эта жестокая и злорадная притча, написанная Дзаваттини, ведет нас за своим несчастным героем в безрадостное закулисье экономического бума. Тем не менее, Де Сика снял ее в относительно мягком стиле, лишенном чрезмерной агрессивности. Фильм также демонстрирует довольно редкую для режиссера техническую виртуозность (см. многочисленные движения камеры, связывающие персонажей между собой в тех сценах, когда герой Сорди безуспешно ищет деньги, и умелый монтаж, собирающий эти движения воедино). Доброта и человечность Де Сики превосходно сочетаются с теми же качествами у Сорди (который, несмотря на это, снимался у Де Сики всего дважды: здесь и в посредственном Страшном суде, Il giudizio universale, 1961, вышедшем годом ранее). Де Сика подчеркнул в персонаже Сорди и его манере игры все черты ребенка, которого можно обмануть, убедить, огорчить и обрадовать за одну минуту. Де Сика постарался, чтобы встревоженный и сопереживающий зритель увидел в этом персонаже отражение собственной уязвимости.