-
1 Amelie
fамели́я f ( отсутствие конечностей) -
2 avoir de la marge
располагать достаточным временем, возможностью сделать что-либоAmélie. - [...] Mais faut pas oublier que j'ai rendez-vous à quatre heures à la maison avec le prince. Marcel. - À quatre heures?.. Oh! bien, tu as de la marge. (G. Feydeau, Occupe-toi d'Amélie.) — Амели. - Но не надо забывать, что в четыре часа у меня свидание дома с князем. Марсель. - В четыре часа?.. Ну, у тебя еще есть время.
-
3 avoir la bride sur le cou
La comtesse. - Avant la maladie d'Amélie, c'était pareil. La pauvre femme passait son temps à couver amoureusement mon frère des yeux, et les domestiques avaient déjà la bride sur le cou. (J. Anouilh, Ardèle ou la Margueritte.) — Графиня. - То же самое было и до болезни Амели. Бедняжка не сводила влюбленного взгляда с моего брата, а слуги тем временем делали все, что им вздумается.
Pour quelqu'un qui avait eu la bride sur le cou depuis son enfance, l'internat c'était la prison. (J.-J. Oberlé, La Vie d'artiste.) — Тому, кто с детских лет привык пользоваться полной свободой, интернат казался тюрьмой.
Dictionnaire français-russe des idiomes > avoir la bride sur le cou
-
4 couver des yeux
1) ласкать взглядом; глаз не сводить с...La comtesse. - Avant la maladie d'Amélie, c'était pareil. La pauvre femme passait son temps à couver amoureusement mon frère des yeux, et les domestiques avaient déjà la bride sur le cou. (J. Anouilh, Ardèle ou la Margueritte.) — Графиня. - То же самое было и до болезни Амели. Бедняжка не сводила влюбленного взгляда с моего брата, а слуги тем временем делали все, что им вздумается.
2) жадно смотреть, пожирать глазамиLe maire causait avec Faustin, buvait ses paroles, le couvait des yeux, ne le lâchait pas. (P. Margueritte, Maison ouverte.) — Мэр разговаривал с Фостеном, ловил каждое его слово, не спускал с него глаз, не отходил от него ни на шаг.
Daniel ne dessinait plus; il la couvait des yeux; un regard odieux, chargé de désir, de fureur sombre, de honte, et peut-être de haine... (R. Martin du Gard, Les Thibault.) — Даниэль более не рисовал; он пожирал ее глазами; взгляд его был ужасен - полон желания, мрачной ярости, стыда и, может быть, ненависти...
-
5 donner dans le godant
разг.(donner [или tomber] dans le godant)угодить в западню, в мышеловку; дать себя обмишурить, облапошитьLe Prince. - Alors dites-moi! Ça a bien réussi? Amélie. - Quoi? Le Prince. - Le tour? [...] Oui. Le parrain a donné dans... le godant... comme on dit ici... (G. Feydeau, Occupe-toi d'Amélie.) — Принц. - Ну, скажи мне, дело удалось? Амели. - Какое дело? Принц. - Этот трюк? Да, твой крестный угодил в эту, как у вас говорится, мышеловку...
Je n'exagère pas, je ne tombe pas dans le godant de la franc-maçonnerie toujours et partout. (J.-B. de La Varande, Don Bosco.) — Не преувеличивая, могу сказать, что никогда и нигде не попадусь в ловушку масонства.
Dictionnaire français-russe des idiomes > donner dans le godant
-
6 élever une protestation
Au demeurant Amélie n'éleva plus aucune protestation. (A. Gide, (GL).) — Впрочем, Амели не протестовала.
Dictionnaire français-russe des idiomes > élever une protestation
-
7 sûr comme la prunelle de l'œil
надежный, верныйJojo. -... Je vais chez la grande Amélie, qui est sûre comme la prunelle de l'œil... Elle avait un client, elle peut pas recevoir mon troufion... (J.-R. Bloch, Touton.) — Жожо. -... Иду к длинной Амели, на нее можно рассчитывать как на самого себя... У нее как раз клиент, она не может принять моего парня...
Dictionnaire français-russe des idiomes > sûr comme la prunelle de l'œil
-
8 амелія
мед.амели́я -
9 Le Fabuleux destin d'Amelie Poulain
сущ.кино. "Амели" (один из переводов названия комедии Жан-Пьер Жене, 2001 г.)Французско-русский универсальный словарь > Le Fabuleux destin d'Amelie Poulain
-
10 L'École des cocoites
1958 - Франция (100 мин)Произв. Productions Metropolitaines de FilmsРеж. ЖАКЛИН ОДРИСцен. Пьер Ларош по пьесе Поля Армона и Марселя ЖербидонаОпер. Марсель ГриньонМуз. Жорж Ван ПариВ ролях Дани Робен (Жинетта Масон), Фернан Гравей (граф Станислас де ля Ферроньер), Бернар Блие (мсье Лабом), Одетт Лор (Амели), Робер Ваттье (Расинэ), Дарри Коул (= Андре Даррико) (Жежен), Сюзанн Деэлли (мадам Берну), Жан-Клод Бриали (Робер).По совету консьержки и преподавателя хороших манер, уверенного, что положение куртизанки - главное и самое выгодное занятие для женщины, Жинетта находит себе серьезного друга, басонщика (***) по фамилии Лабом, и начинает восхождение в высшем обществе. Она пытается пристроить лучшую подругу к Расинэ, деловому партнеру Лабома. Ей это не удается, зато она сама становится любовницей Расинэ. Вскоре она превращается в одну из королев Парижа. Вновь встретившись с бывшим любовником, пианистом, она чувствует легкий укол грусти при мысли о том, что пожертвовала своим счастьем ради любовных похождений и светской жизни.► Жаклин Одри, специалист по фривольным картинам из жизни 1900-х гг., с нескрываемым ликованием экранизирует знаменитый водевиль Армона и Жербидона (написанный в 1918 г.). Ирония, присущая этому режиссеру, а также профессионализм целой труппы опытных актеров (по контрасту подчеркивающих наивную свежесть Дани Робен) возвращают этому памятнику былых времен достоинства жанрового этюда, молодость и силу. Кроме того, режиссер забавляется, пытаясь вычленить из этого сюжета через 40 лет после его создания некую шутовскую аллегорию на тему ущемления женских свобод.1-я одноименная киноверсия, довольно забавная и остроумная, была снята великолепным Пьером Коломбье (1935). Напомним, что в театре в роли Станисласа блистали Арри Бор, Габриэль Синьоре и Макс Дэрли; в роли Лабома - Рэмю (который сыграл ту же роль и в фильме Коломбье), а в роли Жинетты - Жейн Марнак и Спинелли.***--- Мастер по изготовлению деталей украшения: кистей, тесьмы, бахромы, шнурков и пр.Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > L'École des cocoites
-
11 Lettres d'amour
1942 - Франция (110 мин)Произв. SynopsРеж. КЛОД ОТАН-ЛАРАСцен. Жан Оранш, Морис Блондо по новелле Жана ОраншаОпер. Филипп АгостиниМуз. Морис ИвенВ ролях Одетт Жуайё (Зели Фонтен), Франсуа Перье (Франсуа дю Порталь), Симона Ренан (Ортанс де ля Жакри), Жан Паредес (Дезире Ледрю), Жаклин Шампи (Маринетта), Андре Алерм (маркиз де Лонжевиаль), Жюльен Каретт (Лорике).Обитатели Аржансона - города, где Наполеон III возглавлял жюри сельскохозяйственной выставки, - делятся на 2 клана: «Общество», т. е. аристократы, высший свет, бездельники, и «Лавочка», т. е. те, кто ведут торговлю и кормятся своим трудом. Одна из влиятельных фигур в «Лавочке» - хозяйка почты Зели Фонтен, молодая вдова, вышедшая замуж без любви и прожившая в браке лишь 3 месяца. Она соглашается получать на свой адрес любовные письма, адресованные жене префекта от парижского любовника Франсуа дю Порталя. Но жена префекта, которую начинает сильно стеснять это опасное приключение, хочет расстаться с любовником. Франсуа добивается должности в прокуратуре Аржансона, чтобы попробовать возобновить отношения с женой префекта, поскольку любит ее по-прежнему. По новой должности Франсуа должен выступать обвинителем на процессе против Зели Фонтен, начатом маркизом де Лонжевиалем, самым знаменитым членом «Общества», но Франсуа отказывается это делать. В действительности он узнает, что ради победы в суде маркиз собирается воспользоваться компрометирующим письмом, адресованным Зели (а на самом деле - жене префекта) и попавшим в его руки. Таким образом, Зели выигрывает процесс, но, не пожелав рассказать всю правду о письме, покрывает себя позором перед лицом «Общества», которое и без того ее не любило. Франсуа навещает Зели, не признаваясь в том, что он и есть автор тех писем, - и очень скоро влюбляется в нее. Он поневоле вынужден участвовать в мелких светских интрижках городских обитателей: каждый тайно пытается обучиться «уланской кадрили», чтобы блеснуть на балу маркиза. После многочисленных обходных маневров Франсуа завоевывает сердце Зели.► 3-я полнометражная картина Отана-Лара, поставленная без соавторов. Фильм принадлежит к «обветшалому» направлению в творчестве автора, порожденному 2 источниками вдохновения: модой тех лет и 1-й кинематографической профессией Отана-Лара (художника-декоратора). В этом направлении, которым Отан-Лара всегда пользуется для социальной критики, режиссер использует 2 отчетливые интонации; а) беспощадность и разрушительный лиризм (см. Дус, Douce) и б) в Замужестве Шифон, Le marriage de Chiffon, 1942, Займись Амели, Occupe-toi d'Amelie, 1949 и в этом фильме - карикатурность более смягченную, более ироничную, менее хлесткую, но все же язвительную и приправленную, по выражению самого Отана-Лара, «ядом». Цели у этих подходов также несколько различаются между собой. Если в Дус, автор проявляет себя пылким и непримиримым сторонником классовой борьбы (к чему его подтолкнула ненависть к буржуазии), то в данном фильме он создает гораздо более отстраненную сатиру на ничтожность и мелочность общественных интересов, воплощением которых становятся миниатюрные светские распри, раздирающие маленькие провинциальные кружки во времена Второй империи (***). В глазах Отана-Лара аристократия - или, по крайней мере, ее самая недалекая и фривольная часть - несет ответственность за бредовые схватки, в которых вынуждена участвовать и буржуазия, чтобы доказать свое право на существование.В сюжет также проникает молодая женщина с богатым воображением - такие персонажи очень милы сердцу автора. В его фильмах такая женщина не успевает толком вырасти из подростковых мечтаний, как уже начинает знакомиться с реальной жизнью и с отвращением открывает для себя ее жестокость и хитрость. Описание и обличение в этом фильме происходит в минорных тонах, по с такой жизненной силой, что ею нельзя не восхищаться. Витиеватость и достаточно сложная конструкция сценария, диалоги, актерская игра (в которой старый Алерм передает эстафету почти дебютанту Франсуа Перье) ослепляют блеском и мастерством. Хотя сюжет Любовных писем не столь оригинален, как сюжет Замужества Шиффон (в конце концов, Письма представляют собой всего лишь некоторое приложение к этой картине), это несомненно самый блистательный и наиболее удачный фильм в ряду себе подобных.Фильм весьма типичен для своего времени (периода оккупации), но связано это не с какой-либо трудноуловимой аллегорией между фривольностями Аржансона и режимом Виши, но с чисто стилистическими причинами. Некоторые типично французские черты проявляются в этом стиле спонтанно, словно пробившись из подсознания авторов и, несмотря на все препятствия, прокладывают себе дорогу к полному расцвету. Никогда ни до, ни после этого периода кинематограф не блистал настолько естественно и нерасчетливо всеми оттенками так называемого «французского духа». В этом фильме можно говорить только об иронии, резкости с оттенком меланхоличного изящества. Но они исполнены на таком безупречно чистом уровне, с такой виртуозностью, что картина почти достойна зваться шедевром.***--- Период правления но Франции Наполеона III (1852-1870), между Второй и Третьей республикой.Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Lettres d'amour
-
12 Trois télégrammes
1950 – Франция (96 мин)Произв. UGC и Films ModernesРеж. АНРИ ДЕКУЭНСцен. Алекс Жоффе, Анри ДекуэнОпер. Николя АйерМуз. Жозеф КосмаВ ролях Пьеретт Симоне (Амели), Жерар Жерве (Антуан), Жермен Мишель (цветочница), Оливье Юссено (комиссар), Анри Кремьё (директор), Жаклин Карлье (мать Артура), Жак Таррид (мсье Гранжан), Эмиль Женевуа (консьерж), Ив Робер (сержант Шовен).На закате дня в квартале улицы Муфтар маленький телеграфист Антуан влетает на велосипеде в грузовик. Авария пустячная, но мальчик обнаруживает, что его сумка опустела. В ней было 3 телеграммы, и одна предназначалась Эррио, председателю Национального собрания. Жители квартала, сорвав злость на мальчишке, принимают участие в ночных поисках, пытаясь отыскать драгоценные послания. 1-ю телеграмму, из которой кто-то сложил бумажный самолетик, находят на балконе пустующего дома. Для этого приходится втайне воспользоваться большой лестницей, позаимствованной у пожарных. 2-ю телеграмму находит какой-то мальчишка и отдает Антуану. Но послание для Эррио по-прежнему не найдено.Маленький телеграфист в отчаянии. Девочка, с энтузиазмом возглавившая поиски, воображает, будто внезапно исчезнувший Антуан пошел топиться в Сене. Она созывает всех окрестных детей на помощь. Торговка цветами находит 3-ю телеграмму и передает ее Антуану. Дети расходятся по домам. Антуан вручает телеграмму Эррио, который, как выясняется, когда-то был угольщиком. На следующее утро, явившись в контору, Антуан узнает, что на почте хранятся копии всех телеграмм.► Крупный коммерческий успех начала 50-х гг. Этот фильм, вышедший на экраны незадолго до Не оставив адреса, Sans laisser d'adresse*, – 1-я значительная работа Жоффе как сценариста. Здесь он создает вместе с Декуэном превосходный сценарий, близкий к народу и насыщенный событиями, дающий повод для наполовину реалистического, наполовину поэтического описания одного парижского квартала и его самых обычных жителей. Особое внимание уделяется миру детей, часто отделенному от мира взрослых тонким барьером страха и непонимания, который может рухнуть под влиянием необычных событий. Можно с уверенностью рассудить, что этот фильм – помесь Превера с Де Сикой – беспороден: он слишком искусственен (съемка в студии, рирпроекция) для того, чтобы приписать его к реализму, и слишком банален и приземлен, чтобы обладать подлинным поэтическим порывом. Однако пикантный и неизменный юмор диалогов часто спасает постановку. Этот юмор принес порцию свежего дыхания во французский кинематограф, где авторские амбиции почти всегда служили синонимом пессимизма и мрачного настроения. Три телеграммы – представитель скромного направления французской неореалистической комедии, возникшего в конце 40-х гг.; к этому же направлению принадлежат некоторые фильмы Ле Шануа, Бромберже (Один в Париже, Seul dans Paris, 1951) и самого Жоффе (Открытое письмо, Lettre ouverte, 1953). Истоки этого направления можно обнаружить в Антуане и Антуанетте, Antoine et Antoinette, 1947, Жак Беккер, ― фильме сильно устаревшем, несмотря на свое историческое значение, поскольку в нем лишь очень неполно отразилось дарование Беккера, которое не может раскрыться в полную силу, если в сюжете нет ощутимой доли фантазии или трагизма.Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Trois télégrammes
-
13 ҳамел
связкаҳамели ҳалқакулча связка баранокҳамел кардан нанизать
См. также в других словарях:
Амели — Le Fabuleux destin d Amélie Poulain Жанр … Википедия
АМЕЛИ — («Сказочная судьба Амели Пулен», Amelie from Montmartre), Франция, 2001, 120 мин. Драма. Амели Пулен работает официанткой в небольшом кафе и, на первый взгляд, ведет самое обыденное, ничем не примечательное существование. Но на самом деле ее… … Энциклопедия кино
Амели (фильм) — Амели Le Fabuleux destin d Amélie Poulain Жанр комедия … Википедия
Амели (группа) — Амели Жанры Поп рок Годы 2005 настоящее время Страна … Википедия
АМЕЛИ-ЛЕ-БЭН — (Ameiie les Bains), французский курорт в Восточных Пиренеях, 38 км от г. Перпиыьяна. Зимой мягкий климат. Сероводородные источники с содержанием до 0,0151 г H2S на 1 л и t° + 62° … Большая медицинская энциклопедия
Амели-ле-Бен — Коммуна Амели ле Бен Палальда Amélie les Bains Palalda Герб … Википедия
Амели́я — (amelia; А + греч. melos часть тела, конечность) аномалия развития: отсутствие конечностей … Медицинская энциклопедия
амелија — (грч ане, без, melos крајник, екстремитет) вроден недостиг на нозе и раце или само на нозе и само на раце … Macedonian dictionary
Необыкновенная судьба Амели Пулен — Амели Le Fabuleux destin d Amélie Poulain Жанр комедия Режиссёр Жан Пьер Жёне В главных ролях Одри Тоту … Википедия
Нотомб, Амели — Амели Нотомб Amélie Nothomb Бельгийская писательница … Википедия
Нотомб Амели — Амели Нотомб Amélie Nothomb Бельгийская писательница Дата рождения: 13 августа 1967 … Википедия
