aquello

1 conservación.

2 junta para la conservación y fomento de las pesquería

3 conservación de los recursos naturales, conservación.

4 comisión marítima para la regulación de la navegación y la pesca en Inglaterra.

5 suma de medidas legislativas higiénicas y profilácticas.

6 cuidado de todo aquello que tiende a restablecer y mantener la salud pública. (plural conservancies)

alboroto, conmoción.

perder el tiempo, hacer esto y aquello de un modo relajado, andarse con dilaciones. -> faff about, faff around (pt & pp faffed)

aquello de que no se puede privar a uno.

1 último(a), segundo(a) (de dos)

2 último(a) (last)

3 posterior, más reciente, que viene después de otra cosa; moderno.

1 este o esto, el último de quien se habla, si se trata de dos, a distinción de former, anterior, aquél o aquello.

2 último. (desusado)

s. (de dos)

the former…, the latter… aquél…, éste…, el primero…, el segundo…

la ley de Murphy (familiar), aquello de que si algo puede ir mal, ten por seguro que lo hará

1 preterición, omisión.

2 preterición, figura que consiste en aparentar que se quiere omitir o pasar por alto aquello mismo que se dice expresamente. (Retórica)

3 pretermisión. -> pretermission

1 calidad de legible: de aquello cuya lectura causa placer.

2 legibilidad.

aquello.

de allí, de allá; de eso, de aquello.

por ende.

1 en esto, en aquello, en eso.

2 allí dentro, dentro de ese lugar, en ese lugar.

3 en ese sentido, sobre ese asunto, en eso, en esto.

1 de esto, de aquello, de ello.

2 por esa razón, como resultado de eso, de ahí, de allí.

de ahí que.

de allí; fuera de allí; fuera de eso o de aquello.

1 con eso o con aquello, luego, inmediatamente.

2 adicionalmente a eso, además de eso.

3 inmediatamente después de eso.

1 mudo (dumb), sin habla.

2 deslenguado, sin lengua.

3 confuso, turbado.

4 aquello de que nadie habla.

tornillo de banco, útil que sirve para asir y asegurar aquello en que se trabaja; torno.

no importa qué, cualquier, no importa de qué, sin importar qué.

en absoluto, del todo.

cualquier cosa que, lo que fuere que, lo que sea que, no importa lo que, todo aquello que, todo cuanto, todo lo que.

lo que sea.

cualquier cosa, lo que sea, cualquier cosa que sea.

1896-1977

   La aparente ligereza de las peliculas de Howard Hawks es enganosa. Detras de unos filmes que, a primera vista, solo pretenden entretener al espectador, hay mucho mas; mas de lo que pueden ofrecer no pocos directores intelectualmente comprometidos. Por eso, hay que afirmar rotundamente que Howard Hawks es uno de los realizadores mas grandes del cine americano y del cine en general, a la altura de los diez o doce mas ilustres de todos los tiempos. La cosa empezo en el verano de 1916, cuando un joven estudiante de ingenieria, buen de portista, aficionado a los automoviles, decidio aprovechar las vacaciones de verano trabajando en Fa mous Players-Lasky, la futura Paramount, como ascensorista. Un ano despues, ya graduado, vuelve, ahora para colaborar en la produccion como decorador, montador, director de casting, ayudante de direccion y todo lo que fuera necesario hasta que, despues de algun nuevo parentesis, se consolida como guionista, lo que facilita su paso a la direccion, que tuvo lugar en 1926 con la produccion Fox The Road to Glory. De las ocho peliculas mudas que realizo, la mas “hawksiana” es, sin duda, Una novia en cada puerto (A Girl in Every Port, 1928), pero el director es, sin discusion, un hombre del sonoro, acaso por la esplendida utilizacion de los dialogos que lo caracterizo, y que se pone de manifiesto de forma extrema en La fiera de mi nina (Bringing Up Baby, 1938), una de las cumbres de la comedia. Todo aquello que toco Hawks, lo dignifico: la comedia, como se ha puesto de manifiesto, pero tambien el cine negro, con El sueno eterno (The Big Sleep, 1946), el filme de aventuras, con Hatari! (1962) y, desde luego, el western, genero en el que cada una de sus incursiones originaba una obra maestra. Rio Bravo es, sin ningun genero de dudas, una de las dos o tres mejores peliculas de un genero tan inagotable como la vida. Al parecer, el origen de la pelicula hay que encontrarlo en la irritacion que le producia a Hawks Solo ante el peligro (High Noon, Fred Zinnemann, 1952), cuyo metraje discurre en la tarea de encontrar ayuda para que el sheriff del lugar pueda enfrentarse a unos pistoleros que se encuentran camino de la ciudad. La idea motriz de Hawks, permanente a lo largo de toda su filmografia, de mostrar a personas (preferentemente hombres porque las mujeres son, sobre todo, causa de conflictos) que estan realizando su trabajo y lo realizan lo mejor que saben, es la historia de todos y cada uno de sus westerns, particularmente de su falsa coleccion de “rios”, formada por dos peliculas en lugar de cuatro, porque Rio Rojo es, en realidad, Red River, y en Rio de sangre ni siquiera aparece la palabra en el titulo original. Solo Rio Bravo y Rio Lobo, peliculas fronterizas donde las haya, responden a la idea que acuno el termino unificador para las cuatro peliculas. Estas dos ultimas, y la estupenda El Dorado, remake mas o menos encubierto de Rio Bravo, si que permanecen unidas por estrechos lazos cronologicos, estilisticos y tematicos.

   FILMOGRAFIA

    Viva Villa! (.Viva Villa!) (co-d.: Jack Conway). 1934. 115 minutos. Blanco y Negro. MGM. Wallace Beery, Fay Wray, Leo Carrillo.

    Barbary Coast (La ciudad sin ley). 1935. 91 minutos. Blanco y Negro. Goldwyn Productions (UA). Marian Hopkins, Edward G. Robinson, Joel McCrea, Walter Brennan.

    The Outlaw (co-d.: Howard Hughes). 1943. 123 minutos. Blanco y Negro. RKO. Jane Russell, Walter Huston.

    Red River (Rio Rojo). 1948. 125 minutos. Blanco y Negro. Monterrey (UA). John Wayne, Montgomery Clift, Walter Brennan, Joanne Dru, John Ireland.

    The Big Sky (Rio de sangre). 1952. 120 minutos. Blanco y Negro. Win chester Productions (RKO). Kirk Douglas, Dewey Martin, Elizabeth Threatt, Arthur Hunnicutt.

    Rio Bravo (Rio Bravo). 1959. 140 minutos. Technicolor. Armada Pro ductions (WB). John Wayne, Dean Martin, Angie Dickinson, Walter Brennan, Ricky Nelson, Ward Bond, Claude Akins.

    El Dorado (El Dorado). 1967. 122 minutos. Technicolor. Laurel (Paramount). John Wayne, Robert Mitchum, James Caan, Charlene Holt.

    Rio Lobo (Rio Lobo). 1970. 114 minutos. Technicolor. National General. John Wayne, Jorge Rivero, Chris Mitchum, Jennifer O’Neil.

  c'est une façon de parler

   es un decir

  parler comme un chiffonnier

   hablar como une verdulera

  parler de choses et d'autres

   charlar de esto y de aquello / charlar de unas y otras cosas

  parler en code

   hablar en clave

  parler pour ne rien dire

   hablar por hablar

   creo para entender; tengo que creer para poder entender

   ◘ Máxima del teólogo y filósofo Anselmo de Canterbury, conocido como Anselmo de Aosta (1033-1109). Fue canonizado en 1494 y proclamado Doctor de la Iglesia en 1720. Como filósofo busca el entendimiento racional de aquello que, por la fe, ha sido revelado. Se trata de entender los dogmas dentro de las posibilidades del entendimiento de que dispone el ser humano. Su método epistemológico era fides quaerens intellectum (la fe que pregunta a la razón). Cuando la razón ya no encuentra respuesta, la fe se encargará de dársela.