-
81 хор
I(церковный; собрание певчих для согласного пения; может быть мужским, женским, детским, смешанным) choir, ( устаревшее написание) quireдирижёр церк. хора — choir director
рождественский хор (в сочельник, а иногда тж. за несколько дней до Рождества; такие хоры поют на улицах Англии традиционные рождественские гимны) — waits
служба с хором — choir service; (часть богослужения, когда священники, хор и прихожане поют все вместе) (full) choral service
хор Табернакл (мормонский хор в составе ок. 400 человек; исполняет произведения классического репертуара; репетирует и даёт концерты в знаменитом молельном доме мормонов Табернакл) — the Tabernacle Choir
IIцерк. хоровое пение — choir service
(в западнохрист. церквах часть церкви, расположенная перед алтарной частью, иногда целиком к востоку от средокрестия, а иногда частично захватывая часть главного нефа к западу от средокрестия) choir aisles, choir transept -
82 concento
-
83 barbershop
['bɑːbəˌʃɔp]сущ.; амер.1) = barber shop2) муз. барбершоп, музыка цирюлен (мужское хоровое пение а капелла, обыкновенно в четыре голоса) -
84 Rundgesang
m <-(e)s,..sänge> хоровое пение; канон -
85 Кантор
♦ ( ENG cantor)(лат. - певец от cantare - петь)духовное лицо или мирянин, к-рый устанавливает высоту звука и ведет (обычно без аккомпанемента) хоровое пение во время богослужения. Эта должность существует в иудаизме, а также в Восточном христианстве. -
86 Хорал
-
87 хоровой
прил. æмзаргæхоровое пение – æмзард
-
88 хоровой
прил. хоровой, (орэд) къызэдэIохоровое пение орэд къызэдэIоныр -
89 ойлымаш
ойлымашсущ. от ойлаш1. рассказ; художественное произведениеОйлымашым лудаш читать рассказ.
Дим. Орай шагал огыл ойлымаш ден фельетоным, кугу произведений-влакымат возен. М. Сергеев. Дим. Орай написал немало рассказов и фельетонов, а также больших произведений.
Адак мыскара ойлымаш, пьесе улыт. М. Шкетан. Имеются ещё юмористические рассказы, пьесы.
2. речь, разговор, рассказ; словесное изложение каких-л. событийТатар ден башкир йылме гыч эрвел марий-влакын ойлымашкышт мутым да формым ыштыше икмыняр суффикс пурен. «Мар. фил.» В речь восточных марийцев вошло несколько слово– и формообразующих суффиксов из татарского и башкирского языков.
Корий кугыза шке ойлымашыжым кошартыш. А. Березин. Дед Корий завершил свой рассказ.
Йӱкым ойлымаш произношение звука.
Бакутов руш, но молан вара ойлымаштыже «б» буква пушкыдын шокта? А. Тимофеев. Бакутов русский, но почему же тогда в его произношении звук «б» слышится мягко?
4. чтение, декламацияПьесе эртымек, тӱшкан мурымаш, почеламутым ойлымаш лиеш. А. Эрыкан. После пьесы будет хоровое пение, чтение стихотворений.
Идиоматические выражения:
-
90 koris
(р. ед. korisа) хор; korisа dziedāšana хоровое пение -
91 ойлымаш
сущ. от ойлаш1. рассказ; художественное произведение. Ойлымашым лудаш читать рассказ.□ Дим. Орай шагал огыл ойлымаш ден фельетоным, кугу произведе-ний-влакымат возен. М. Сергеев. Дим. Орай написал немало рассказов и фельетонов, а также больших произведений. Адак мыскара ойлымаш, пьесе улыт. М. Шкетан. Имеются ещё юмористические рассказы, пьесы.2. речь, разговор, рассказ; словесное изложение каких-л. событий. Татар ден башкир йылме гыч эрвел марий-влакын ойлымашкышт мутым да формым ыштыше икмыняр суффикс пурен. «Мар. фил.». В речь восточных марийцев вошло несколько слово- и формообразующих суффиксов из татарского и башкирского языков. Корий кугыза шке ойлымашыжым кошартыш. А. Березин. Дед Корий завершил свой рассказ.3. произношение (воспроизведение звука). Йӱ кым ойлымаш произношение звука.□ Бакутов руш, но молан вара ойлымаштыже «б» буква пушкыдын шокта? А. Тимофеев. Бакутов русский, но почему же тогда в его произношении звук «б» слышится мягко?4. чтение, декламация. Пьесе эртымек, тӱ шкан мурымаш, почеламутым ойлымаш лиеш. А. Эрыкан. После пьесы будет хоровое пение, чтение стихотворений.◊ Ойлымаш ужаш лингв. часть речи; основной грамматический разряд слов. Служебный ойлымаш ужаш служебная часть речи.□ Продуктивный суффикс кажне ойлымаш ужашын икмыняре уло. «Мар. йылме». Каждая часть речи имеет несколько продуктивных суффиксов.Словарь. марийско-русский язык (Марла-рушла мутер) > ойлымаш
-
92 хоровой
прил.хор -ĕ; хоровое пение хорпа юрлани -
93 Riso amaro
1949 – Италия (108 мин)Произв. Lux (Дино Де Лаурентис)Реж. ДЖУЗЕППЕ ДЕ САНТИССцен. Джузеппе Де Сантис, Карло Лидзани, Джанни Пуччини, Коррадо Альваро, Карло Муссо, Иво ПериллиОпер. Отелло МартеллиМуз. Гофредо ПетрассиВ ролях Витторио Гассман (Вальтер), Дорис Доулинг (Франческа), Сильвана Мангано (Сильвана), Раф Валлоне (Марко), Чекко Риссоне (Аристид), Нико Пепе (Бепие), Адриана Сивьери (Челесте).Грабитель Вальтер, скрываясь от полиции, отдает украденное бриллиантовое колье сообщнице Франческе и сажает ее на поезд, везущий женщин в область Верчелли, куда они отправляются каждый год в мае на рисовые поля. Приехав на место без договора о найме, Франческа оказывается среди «нелегалок». Они готовы работать в 2 раза быстрее, и постоянные работницы считают их штрейкбрехерами. Работница Сильвана выдает Франческу как предводительницу нелегалок. Сержант из соседнего округа, Марко, защищает Франческу. Стащив у Франчески колье, Сильвана быстро понимает, что та ― воровка. Франческа пересказывает ей горькую историю своей жизни, и девушки становятся подругами. Вальтер появляется в лагере и дерется с Марко из-за Сильваны. Он говорит сообщнице, что драгоценности фальшивые. Но впереди крупное дело: Вальтер планирует ограбить склады риса в лагере. Сильвана не раз отвергает Марко; ей приходится убедить его, что у их союза изначально нет будущего. На рисовом поле начинается ливень; если женщины не будут работать, они не получат премию. Они принимают решение выйти в поле, несмотря на дождь. Вальтер берет Сильвану силой, а в это время одна женщина кричит от боли: прямо в поле, на глазах у подруг, у нее происходит выкидыш. Вальтер осуществляет план. Сильвана, полностью ему подчиняясь, открывает клапаны и затопляет рисовые ноля, чтобы отвлечь всеобщее внимание. Вальтер и его сообщники перетаскивают рис в грузовики, стоящие с заведенными двигателями. Франческа и Марко пытаются помешать ограблению. Вальтер бьет Марко ножом, но сам падает, раненный пулей Сильваны. И тот и другой не могут подняться. Вальтер просит Сильвану добить Марко. Но, узнав, что драгоценности, которые Вальтер подарил ей в знак помолвки, – фальшивка, она стреляет в Вальтера. Затем поднимается на крышу склада и бросается вниз. Перед тем как уйти с рисового поля, каждая работница кладет на тело Сильваны несколько рисовых зернышек. Франческа и Марко, наконец-то демобилизовавшийся (после 10 лет службы он нашел в себе смелость вернуться к гражданской жизни), уходят, держась за руки.► Этот фильм лишен подлинного вдохновения, но имеет немалое значение в истории итальянского кино. Своим коммерческим успехом он обязан сочетанию самых традиционных и самых новаторских элементов, весьма умело объединенных в единое целое. Традиционные элементы: романтический и жестокий сценарий, словно написанный для плохого фоторомана. Новаторские элементы: принадлежность к движению неореализма. Чтобы покрепче связать все воедино, Де Сантис прибегает к знойному эротизму, который порождается необычным зрелищем такого количества женщин за работой и личным обаянием Сильваны Мангано. Картины нищеты этого хрупкого мирка придали фильму социологический аспект, усиленный стремлением к унанимизму, всегда присутствующему у Де Сантиса. Более того, это самая личная часть его творчества, и она также хорошо ощущается в фильме Рим, 11 часов, Roma ore 11, 1952. Посредственность детективной интриги не мешает режиссеру взглянуть на показанный мир с самых разных сторон и при этом дать ощутить его коллективное дыхание, показать его порывы и разочарования как движения цельной группы.Для этого он сознательно использует длинные планы, движения камеры, закрепленной на кране, в экстерьерах и хоровое пение женщин на рисовом поле. Главные герои (за исключением «злодея» в исполнении Гассмана, фигуры банальной и мелодраматической, совершенно неуместной в неореалистической картине) олицетворяют двойственное поведение целого поколения, только что пережившего войну. С одной стороны, они поддаются искушениям, стремятся утолить неудовлетворенные желания и испытывают на себе трагические последствия; с другой стороны, они стремятся вырваться из повседневной рутины и построить новый мир. Эта двойственность проявляется еще отчетливее в самой оригинальной черте фильма: стремлении вывести на 1-й план в повествовании точку зрения женщин. В результате получаются очень непривычные сцены потасовок, когда 2 мужчины лежат в бездействии на земле, а бьются с оружием в руках женщины. Обе героини освобождаются от своих цепей, но только судьбы у них разные. Путь Сильваны заканчивается убийством и самоубийством. Путь Франчески ― своеобразным хэппи-эндом, внушающим надежду. Двойной финал также отражает компромисс между неореалистическим взглядом на общество и морализмом традиционной мелодрамы.БИБЛИОГРАФИЯ: Carlo Lizzani, Riso amaro, Roma, Officina Edizioni, 1978. Издание полностью посвящено фильму и содержит раскадровку (622 планов), а также большое количество фотографий и фоторепродукций. -
94 хоровой
-
95 Wechselgesang
m <-(e)s,..sänge> антифонное пение, антифон (хоровое (ансамблевое) пение, в котором попеременно звучат два хора (или два вокальных ансамбля)) -
96 part song
1) Общая лексика: хоровая песня в гомофоническом стиле2) Музыка: хоровое сочинение, партесное пение -
97 avsyngelse
-nпение, исполнение (сольное, хоровое)
См. также в других словарях:
хоровое пение — chorinis dainavimas statusas T sritis švietimas apibrėžtis Muzikinio lavinimo metodas, kuriuo per pamokas, užklasinėje ar užmokyklinėje veikloje ugdomas mokinių gebėjimas kolektyviai dainuoti. Esti unisoninis ir daugiabalsis chorinis dainavimas.… … Enciklopedinis edukologijos žodynas
хоровое пение — ▲ пение ↑ коллективный хор певческий коллектив. хорист. хоровой. капелла. певчий. подголосок. лидертафель. хейрономия. хормейстер. многоголосие. гомофония. гетерофония. полифония. полиметрия. додекафония. а капелла … Идеографический словарь русского языка
Хоровое пение — такое, в котором каждая хоровая партия исполняется несколькими хористами. Оно бывает светское и духовное. Образцовое X. пение представляет большие трудности. Каждая хоровая партия, исполняемая несколькими певцами, должна представлять из себя в… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона
Хоровое пение — см. Пение … Большая советская энциклопедия
Хоровое пение — Жарг. мол. Групповой секс. Аврора, 1990, №11, 123, 126 … Большой словарь русских поговорок
ПЕНИЕ — сирен. Книжн. Неодобр. Льстивые речи, которыми кто л. старается обмануть легковерного человека. БМС 1998, 435. Хоровое пение. Жарг. мол. Групповой секс. Аврора, 1990, №11, 123, 126 … Большой словарь русских поговорок
ПЕНИЕ — (вокальное искусство) различается по видам (сольное, ансамблевое, хоровое), жанрам (оперное; камерное концертное исполнение арий, романсов, песен), стилям (певучее кантилена; декламационное речитатив; колоратурное). Пение без слов вокализ … Большой Энциклопедический словарь
Пение — (вокальное искусство) – искусство передачи средствами голоса художественного содержания музыкального произведения, в том числе без слов – вокализ. Различается по видам (сольное, ансамблевое, хоровое), жанрам (оперное; камерное – концертное… … Энциклопедия культурологии
пение — я; ср. 1. к Петь (1 3, 5 6 зн.). 2. Звуки, сопровождающие это действие. П. песен. П. соловья. 3. Исполнение песен, арий и т.п. как искусство, занятие. Хоровое п. Преподавать п. Заниматься пением. Учитель пения. 4. Трад. поэт. Поэзия, творчество… … Энциклопедический словарь
Пение — наиболее раннее творч. проявление и важнейшая обл. греч. муз. жизни. Слово «мелос» (сначала «звено», затем «песня») означало: «звучание, мелодия» и «лирич. поэзия», позднее стали различать мелос и оду. Согл. традиц. воззрениям (Платон),… … Древний мир. Энциклопедический словарь
Пение — наиболее раннее творч. проявление и важнейшая область греч. музыкальной жизни. Слово «мелос» (сначала «звено», затем «песня») означало: «звучание, мелодия» и «лирическая поэзия», позднее стали различать мелос и оду. Согласно традиционным… … Словарь античности
