удача

1) общ. рудная жила

2) разг. тёплое местечко, выгодное дельце

3) перен. удача, источник прибыли, золотая жила

4) воен. нестроевая должность

5) тех. филон

6) метал. жила

1) разг. доработка, доделка

2) прост. зад

3) швейц. обидное замечание, колкость

4) арго. удача, везение

1) общ. преуспеяние, рок, случай, счастье, удача, участь, высокое положение, достояние, имущественное положение, имущество, карьера, состояние, богатство, судьба, успех, фортуна

2) мор. (voile de) фок

3) перен. недурные деньги

4) юр. происшествие

общ. жареный

1) разг. картофель фри, удача, хорошее самочувствие, жареный картофель

2) арго. башка, лицо, рожа, голова

1) общ. случайность, судьба, случай

2) устар. опасность, удача в игре (шесть очков), игра в кости, риск

3) выч. произвольность

устар. счастье, удача

разг. большая удача, большой успех

стр. (приспособление) форма

1) общ. съедобная ракушка, (nom féminin, langage populaire) везение, (nom féminin, langage populaire) удача, жён. половой орган, изложница, прессформа, пуговица, обшитая материей, чан для вытачивания кож, формочка (игрушка), (литейная) форма, мидия

2) мед. шаблон, форма (для отливки)

3) разг. растяпа, балда, тряпка

4) устар. отпечаток, слепок, мера дров

5) перен. тип (человека), модель, образец, определённая форма (произведения)

6) тех. пресс-форма, отливной аппарат линотипа, стереотипный отливной станок, шрифтолитейная форма, блок (замороженного мяса или рыбы), раковина (напр. в бетоне), раковина (напр., в бетоне)

7) стр. литейная форма (à couler), опалубка

8) анат. (nom féminin, mot vulgaire) вульва

9) кул. выемка (для теста), форма

10) полигр. буквоотливная машина, отливной станок, матрица

11) арго. жёнский половой орган

12) бельг. сломанный, (à) III испорченный

разг. удача, удобный случай

1) общ. головка лука, лук, луковица (различных растений), луковица (шарообразные часы)

2) мед. мозоль (на ноге), серозная сумка (на пальцах ног), бурсит пальцев стопы, лук репчатый (Allium cepa L.)

3) тех. луковица (растений)

4) прост. ступня, нога

5) арго. удача, везение, задний проход

1) общ. котелок, кувшин, чугун, горшок (для варки пищи), банка, баночка, выпускной коллектор, кружка, еда (приготовленная в горшке), горшок, стандартный лист бумаги (31 40 см), ставка (в игре), (d'échappement) глушитель

2) разг. везение, обед, приём, ужин, коктейль, удача, стаканчик (вина)

3) тех. сосуд, воронка (в породах), камера, цилиндр, тигель, провал, таз

4) ист. кружка (старинная мера жидкости), две пинты

5) вульг. зад

6) метал. ящик

7) канад. марихуана

общ. вот повезло!, вот удача!

1) общ. достижение, удача, продвижение, пасьянс, успех

2) устар. результат, исход

общ. удача, успех, достижение

общ. большая удача

1) общ. грязь, муть, сосуд, тина, чаша, шлам, (de nuit) ночной горшок, ваза, дождь, ил

2) тех. зеер, приёмник, зеерная камера

3) хим. бак, резервуар, реторта

4) горн. (de transport) вагонетка

5) арго. удача, везение, вода

1) общ. жилка (на листе, в дереве, камне), вдохновение, поэтическое настроение, прожилка, рудная жила, струя, (poétique) поэтическое дарование

2) мед. вена (см. тж veines)

3) разг. везение, удача, счастье

4) тех. поток, прожилок, трубка тока, гидр

5) горн. жила

  Ужасные любовники

   1936 – Франция (86 мин)

     Произв. Pan Films

     Реж. МАРК АЛЛЕГРЕ

     Сцен. Ирма фон Кубе, А.-Ж. Люстиг, Клод-Андре Пюже по пьесе Ноэла Кауарда «Частная жизнь» (Private Lives)

     Опер. Арман Тирар, Луи Нэ

     Муз. Морис Тирье, Билли Колсон

     В ролях Габи Морлэ, Андре Люге, Мари Глори, Анри Гисоль, Шарль Гранваль, Анри Кремьё, Робер Ваттье.

   Бывшие супруги снова встречаются после развода. Между ними с новой силой разгораются старые упреки, ссоры, но вместе с ними – и обоюдное влечение. Они снова начинают жить вместе.

   Еще одна большая удача Марка Аллегре в 30-е гг. У этой картины 2 козыря: динамизм и легкость действия, частично происходящего на дорогах Франции, и гениальная игра Габи Морлэ, величайшей из великих, которой Марк Аллегре предоставляет непривычно большую свободу. Она невероятно жизненна в этой роли капризной, неуравновешенной, ужасно упрямой мещанки – само воплощение какой-то чисто женской злонамеренности. Великие американские звезды (Гарбо, Дитрих и т. д.) призваны воплощать идеал женщины, Женщину с большой буквы, кажущихся недосягаемыми богинями, а французские актрисы предпочитают воплощать женщину совершенно конкретную: с такой можно столкнуться на любом углу, и все же она неподражаема и от этого не менее драгоценна. Особо стоит упомянуть очень длинную и гомерически смешную семейную сцену между Габи Морлэ и Андре Люге.

   Еще одна экранизация пьесы – фильм Сидни Фрэнклина Частная жизнь, Private Lives, США, 1931.

 Dracula cerca sangue di vergine e… mori di sete / Du sang pour Dracula / Andy Warhol's Dracula

  Кровь для Дракулы

   1974 - Италия - Франция (90 мин)

     Произв. Compagnia Cinematografica Champion (Карло Понти) (Рим), Жан Янн, Жан-Пьер Рассам (Париж)

     Титры «Энди Уорхол представляет»

     Реж. ПОЛ МОРРИССИ

     Сцен. Пол Моррисси

     Опер. Луиджи Кувейллер (Eastmancolor, Cinemascope)

     Муз. Клаудио Джицци

     В ролях Удо Кир (Дракула), Джо Далессандро (Марио), Витторио Де Сика (маркиз Ди Фиори), Милена Вукотич (Эсмеральда), Доминик Дарель (Сафирия), Стефания Казини (Рубиния), Сильвия Дионисио (Перла), Роман Полански (крестьянин), Арно Юргинг (Антон).

   Конец XVIII в. Граф Дракула коротает время в родной Румынии то в инвалидном кресле, то в гробу. Он подавлен, разбит, весь исхудал. Ему не хватает главного источника пропитания: крови девственниц. Чтобы раздобыть ее, он решает последовать совету слуги Антона и, несмотря на нелюбовь к путешествиям, вынуждающим его расставаться с привычной обстановкой, коллекциями близких сердцу предметов (засушенных цветов, чучел птиц), отправляется в Италию, где по-прежнему главенствует католическая мораль, благодаря чему он наверняка сумеет удовлетворить все свои нужды. Он выдает себя за богатого вдовца, желающего жениться, которого семейная традиция обязывает выбрать в жены только абсолютно невинную девицу. Поначалу кажется, будто удача ему улыбается. В маленьком городе он знакомится с разорившимся дворянином маркизом Ди Фиори, который приглашает его к себе в поместье. Ди Фиори кичится познаниями в ономастике и говорит, что обрадован и успокоен гармоничным звучанием имени графа, поскольку, по его мнению, все фамилии, оканчивающиеся на «-ула», являются счастливым предзнаменованием. Ди Фиори живет с чрезвычайно жадной женой и 4 дочерьми, причем 3 из них достигли брачного возраста и должны быть пристроены. Средние дочери Сафирия и Рубиния предаются радостям плоти друг с другом или же с молодым садовником Марио, который даже не скрывает своих революционных убеждений. Несчастный Дракула не знает об этом, и стоит лишь ему впиться зубами в Сафирию, как лицо его зеленеет, глаза закатываются; он в страшных мучениях извергает из себя обратно эту нечистую, ядовитую для него кровь. То же самое предстоит ему пережить и с Рубинией, после чего он жалобно кричит: «Кровь этих шлюх меня убивает!». Тем не менее, обе девушки становятся наполовину вампиршами и сохраняют его секрет. Младшая дочь - 13-летняя Перла - слишком юна, чтобы родители рассматривали ее как невесту для графа. Марио первым понимает, что Дракула - вампир. Он лишает Перлу девственности, чтобы та не стала добычей чудовища. Как только Перла выходит из комнаты, где стала женщиной. Дракула распластавшись на полу, слизывает капли крови, оставшиеся от дефлорации. Остается лишь старшая дочь Эсмеральда, типичная старая дева, замкнутая на себе и на воспоминаниях. С ней все проходит как нельзя лучше. Она становится сестрой, подругой Дракулы, равной ему - совершенно самостоятельной вампиршей. Когда Дракула, покалеченный садовником, корчится в предсмертных муках на полу, она кидается к нему и напарывается на кол, вбитый в грудь вампира.

   ► Пол Моррисси - ученик Энди Уорхола, намного превзошедший учителя в кинематографическом отношении - одновременно, для одних и тех же продюсеров и с одной и той же съемочной группой снял 2 экранизации: романа о Франкенштейне (Плоть для Франкенштейна, Flesh for Frankenstein, 1973) и романа о Дракуле. 1-я была снята в 3-мерном формате, 2-я - в 2-мерном. Одна (Дракула) удалась, другая - нет. Кровь для Дракулы - блестящая попытка воскресить знаменитого вампира и превратить его в жалкое, комичное, постоянно униженное существо, не растеряв при этом важнейших оригинальных черт этого персонажа. К ним относятся его двойственная природа палача и жертвы, упаднический аристократизм, романтично-трагическая принадлежность к вымирающей расе. Благодаря чувству юмора и ловкости Моррисси, к этому фантастическому сюжету постоянно примешивается комизм ситуаций. Дракула - домосед, но вынужден путешествовать: питается (вернее, вынужден питаться) девственницами, а попадаются ему только развратницы; по пути попадается в ловушки, расставленные им же самим и, к тому же, сталкивается со своей полной противоположностью: крепким и сильным жеребцом Марио, чьи революционные политические убеждения предвещают гибель Дракулы как исторического факта. Роль Марио играет Джо Даллессандро, любимый актер «социальных документалок» Моррисси. Избавленный в этом фильме от искусственной необходимости прорабатывать эффекты 3-D. Моррисси посвятил все силы работе с актерами и декорациями, красоте режиссерского стиля и созданию того оригинального равновесия между забавностью и трогательностью, которое придает персонажу Дракулы определенную новизну.

  Красная таверна

   1951 – Франция (95 мин)

     Произв. Cocinor

     Реж. КЛОД ОТАН-ЛАРА

     Сцен. Жан Оранш, Пьер Бо, Клод Отан-Лара

     Опер. Андре Бак

     Муз. Рене Клоэрек

     В ролях Фернандель, Франсуаз Розэ, Каретт, Мари-Клер Оливия, Жан-Роже Коссимон, Грегуар Аслан, Жак Шарон.

   XIX в., Севенны. Монах проводит ночь в таверне, чьи хозяева завели обычай обирать и убивать своих постояльцев. Монах в ужасе выслушивает исповедь супруги хозяина, виновной в преступлениях.

   Громкий коммерческий успех Отана-Лара; в художественном смысле – удача лишь наполовину. Добродушная и успокаивающая манера игры Фернанделя свела к бурлеску картину, которую режиссер явно хотел сделать более едкой и мрачной. Другая версия, снятая Жаном Эпстейном (1923), характерна для целого немаловажного периода в его творчестве, когда режиссер тяготел к авангарду, но проявлял также яркий талант в выразительном и элегантном переложении народных сказаний (см. также Приключения Робера Макера, Les aventures de Robert Macaire, 1925).