суки

v с.г.

обрізати сучки

* * *

v; ліс.

1. n

1) щітка

2) чищення щіткою

3) пензель; помазок

4) майстерність, стиль художника

5) пухнастий хвіст (лисиці, білки)

6) чагарник, кущі; хаща; хмиз

7) щетина (про бороду)

8) садно

9) легкий дотик

10) амер., розм. вечірка

11) сутичка

2. v

1) чистити щіткою

2) зачісувати, пригладжувати (волосся)

3) малювати пензлем

4) натерти ногу (про коня)

5) обсаджувати кущами

6) очищати від кущів; винищувати ліс

7) легко торкатися

8) зчищати

* * *

1) щітка; чищення ( одягу) щіткою

2) пензел, пензлик

3) майстерність, стиль ( знаменитого) художника

4) пухнатий хвіст (лисиці, білки)

5) дiaл. щетина ( про бороду)

6) садно ( на нозі коня)

7) легкий дотик

8) aмep. вечірка

9) eл. щітка

1) чистити щіткою; причісувати, пригладжувати; видаляти, зчищати ( що-небудь)

2) рідко писати пензлем; наносити шар фарби пензлем; усунути, замазати фарбою яку-небудь деталь на картині

3) натирати; намазувати

4) натерти ногу ( про коня)

5) тeкcт. підняти ворс

1) сутичка, зіткнення

2) м`який докір, закид

1) легко торкатися, зачіпати (проходячи, пробігаючи мимо); стрімко е легко рухатися (звич. злегка торкаючись чого-небудь, кого-небудь)

2) утекти

1) обсаджувати чагарником

2) очищати від чагарнику; винищувати ліс

1. n

1) сук, сучок

2) корч, коряга; затонула колода; топляк

3) наріст, шишка

4) виступ

5) уламок зуба

6) коротка гілка рогу в оленя

7) розм. несподівана перешкода; несподівані труднощі

8) нерівний розрив, дірка

9) спушена петля (на панчосі тощо)

10) розм. шматок (хліба)

11) розм. купа, сила-силенна

2. v

1) налетіти на корч

2) очищати від корчів (топляків) (річку тощо)

3) ліс. зрізувати великі сучкй

4) створювати перешкоди (труднощі)

5) розм. перехопити, спіймати

* * *

1) сук, сучок

2) корч, затонула колода

3) наріст, шишка ( на дереві)

4) виступ

5) = snaggletooth

6) відросток, коротка гілка рогу оленя

7) несподівана перешкода або утруднення

8) нерівний розрив, діра; спущена петля, затяжка ( на панчосі)

9) шматок; купа, маса

1) налетіти на корч

2) очищати від корчів, суків, затонулих колод ( річку)

3) лic. зрізати великі суки, залишаючи сучки

4) створювати перешкоди, утруднення; застопорити

5) піймати, перехопити

6) зачепити, порвати ( панчоху)

v; ліс.

1) щітка; чищення ( одягу) щіткою

2) пензел, пензлик

3) майстерність, стиль ( знаменитого) художника

4) пухнатий хвіст (лисиці, білки)

5) дiaл. щетина ( про бороду)

6) садно ( на нозі коня)

7) легкий дотик

8) aмep. вечірка

9) eл. щітка

1) чистити щіткою; причісувати, пригладжувати; видаляти, зчищати ( що-небудь)

2) рідко писати пензлем; наносити шар фарби пензлем; усунути, замазати фарбою яку-небудь деталь на картині

3) натирати; намазувати

4) натерти ногу ( про коня)

5) тeкcт. підняти ворс

1) сутичка, зіткнення

2) м`який докір, закид

1) легко торкатися, зачіпати (проходячи, пробігаючи мимо); стрімко е легко рухатися (звич. злегка торкаючись чого-небудь, кого-небудь)

2) утекти

1) обсаджувати чагарником

2) очищати від чагарнику; винищувати ліс

1) сук, сучок

2) корч, затонула колода

3) наріст, шишка ( на дереві)

4) виступ

5) = snaggletooth

6) відросток, коротка гілка рогу оленя

7) несподівана перешкода або утруднення

8) нерівний розрив, діра; спущена петля, затяжка ( на панчосі)

9) шматок; купа, маса

1) налетіти на корч

2) очищати від корчів, суків, затонулих колод ( річку)

3) лic. зрізати великі суки, залишаючи сучки

4) створювати перешкоди, утруднення; застопорити

5) піймати, перехопити

6) зачепити, порвати ( панчоху)

1) общ. пустовка (у суки)

2) собак. течка

[tʰi:kʰa(r̥)sb̥ε:nɪ]

1) сосок на вымени суки

2) перен. короткая и тонкая косичка, шутл. крысиный хвостик

2. (ruban noue) бант (dim. ба́нтик)

4. (amas) клубо́к: комо́к;

5. sylv. сук*, сучо́к dim.;

6. (point essentiel) суть f;

║ théâtre, littér. завя́зка;

7. pl. (liens) у́зы pl. seult.;

8. mar. [морско́й] у́зел;

1) жара, жаркий период года

2) тепло

3) мед. жар, повышенная температура

4) физ. теплота

- generate heat

5) гнев, пыл, раздражение, ярость; приступ гнева, ярости

6) амер.; разг. допрос с пристрастием

7) течка, период течки ( у животных)

8) разг. состояние опьянения, "навеселе", "под градусом", "под кайфом"

9) спорт.

а) раунд, забег, заплыв, заезд

- run a dead heat

б) ( heats) отборочные, предварительные соревнования

10) амер.; = heating отопительная система, отопление

- steam heat

11) острота (перца, приправы)

12) разг. пистолет

••

1)

а) = heat up нагреваться; разогреваться, подогреваться, согреваться

б) = heat up нагревать; разогревать, подогревать, согревать

2)

а) накаливаться

б) калить, накаливать; топить ( печь)

3)

а) = heat up раззадориваться, разогреваться

б) раздражать, разъярять

m <-(e)s, -e>

1) собака, пёс

2) самец собаки, кобель (в отличие от суки)

3) фам пёс (о человеке, вызывающем презрение и т. п.)

4) фам неодобр собака (о подлом человеке), негодяй

5) горн рудничная [шахтная] вагонетка (ручной откатки)

-а, προθτ. о суке, на суку, πλθ. сучья, -ьев κ. суки, -ов α,

1. κλώνος, κλωνάρι δέντρου.

2. κόμπος, ρόζος (δέντρου, σανίδας, δοκού).

19 (предл. п. ед. ч. о суке, на суку; мн. ч. им. п. суки и сучья, род. п. суков и сучьев) С м. неод.

1. (puu)oks;

2. oksakoht, näsu, kisk; ‚

рубить \сук, на которым сидишь saagima oksa, millel istud

сущ.муж., множ. сучья и суки

турат; сучья дуба юман турачĕсем

  Елена и мужчины

   1956 - Франция - Италия (99 мин)

     Произв. Franco-London Films, Les Films Gibee (Париж), Electra Compania Cinematografica (Рим)

     Реж. ЖАН РЕНУАР

     Сцен. Жан Ренуар, Жан Серж

     Опер. Клод Ренуар (Eastmancolor)

     Муз. Жозеф Косма, Жорж Ван Пари

     В ролях Ингрид Бергман (княгиня Елена), Жан Марэ (Роллан), Мел Феррер (Анри де Шевенкур), Жан Ришар (Эктор), Магали Ноэль (Лолотт), Жюльетт Греко (Миарка), Пьер Бертен (Мартен-Мишо), Жан Клодио (композитор), Элина Лабурдетт (Полетт Эскофье), Дора Долл (Роза ля Роз), Фредерик Дюваллес (Годен), Жак Жуанно (его сын), Рено Мари (Флери), Гастон Модо (цыганский барон).

   Париж, 1880 г. Польская княгиня Елена Сороковска, женщина добросердечная, верит, будто на нее возложена особая миссия: помогать некоторым мужчинам осуществить их призвание. Приняв участие в судьбе композитора, оперой которого заинтересовалась миланская «Ла Скала», она оказалась на мели и готовится выйти замуж за старика Мартена-Мишо, обувного магната. 14 июля, в день взятия Бастилии, она встречает в толпе графа Анри де Шевенкура, который знакомит ее с генералом Ролланом, нынешним кумиром парижан и всей Франции. Генерал явно очарован прекрасной полячкой. Она вручает ему маргаритку как талисман.

   Вскоре генералу предлагают портфель военного министра, и он принимает это предложение. Однако его советники хотят, чтобы он взял в свои руки власть. Роллан не решается выйти за рамки закона. Советники поручают Анри убедить Елену, чтобы та подтолкнула генерала к действию, раз уж ее красота так его впечатлила. Она встречается с Ролланом в замке Мартена-Мишо недалеко от того места, где генерал командует учениями. Мартен-Мишо включается в игру и немедленно откладывает брак при условии, что будущее правительство повысит таможенные пошлины на заграничную обувь. Но Анри начинает сожалеть, что вмешался в это дело. Он любит Елену и понимает, что рискует ее потерять.

   Выполняя задание, Елена советует генералу направить ультиматум Германии, которая не хочет отпускать пленника по фамилии Видобан, случайно приземлившегося там на воздушном шаре. Роллан слушается ее совета, и Германия уступает. Генерал опять торжествует. Правительство, напуганное его растущей популярностью, отправляет его в ссылку в Бурбон-Сален, а затем и помещает под арест. Советники Роллана, воодушевленные результатами выборов, считают, что Роллану больше нечего терять, а потому он должен играть ва-банк. Новое свидание Елены с генералом организовано в тайном «доме» Розы ля Роз в Бурбон-Салене. Генерал сбегает из-под ареста и приходит к Елене. Но Анри в ответ идет в контратаку. При помощи цыганского табора, разбившего лагерь неподалеку, он устраивает так, что Елена оказывается в его руках, а Роллан удаляется со своей бывшей любовницей - не в Елисейский дворец, а на юг, навстречу любви.

   ► В Золотой карете, Le Carrosse d'or, Французском канкане, French Cancan и Елене и мужчинах, вместе составляющих некое подобие трилогии, Ренуар оказывает почтение 3 видам зрелища: комедии дель арте, кафешантану и театру марионеток. В Елене мы не видим ни занавеса, ни сцены, ни нитей, но, тем не менее, присутствуем на кукольном спектакле. Театр марионеток - особое измерение, постоянно присутствующее в мире Ренуара как в драмах (вспомним пролог Суки, La Chienne), так и в комедиях. Здесь он торжествует одновременно и в стиле, и в том, что можно назвать моралью этой аморальной истории. В стиле заметны те же приемы, что и в Правилах игры, La Règle du jeu, но они более стилизованы и заходят еще дальше в осознанном схематизме, шутовстве, буффонаде. На заднем плане, в кухнях и коридорах, суета горничных и ординарцев, пылких простофиль и влюбленных девиц копирует и без того уже карикатурный мир взрослых, мир хозяев и властителей вселенной. Это придает режиссуре восхитительное богатство, насыщает ее хитроумными узорами, играми в прятки, великолепно помещенными в пространство планов.

   Что касается морали, то тут Ренуар хочет отстраниться от всего, и эстетика кукольного театра придает этой отстраненности и забавность, и безобидность, и крайнюю остроту. Очевидно, после Реки, The River, которая стала его последней «серьезной» картиной, Ренуар больше ничего не воспринимает всерьез разве что, быть может, наслаждения любви и лени. Все персонажи - марионетки, включая и генерала Роллана, слегка напоминающего знаменитого генерала Буланже; но наименее смехотворно выглядят те, кто согласен променять свои амбиции, желание действовать и изменить мир на простую радость любви и личного счастья. Поскольку у Ренуара ничто не бывает просто, в этом согласии, тем не менее, чувствуется тоска, скрытый надрыв. В этом ли последний философский вывод режиссера? За свою жизнь он принимал столько разных точек зрения на мир, что нам следует быть крайне осторожными, приписывая ему на сей раз - пусть даже из соображений хронологии - именно ту точку зрения, что больше прочих напоминает завещание. Завещание Ренуара, хамелеона с тысячей лиц - все его фильмы сразу все его творчество в полном объеме.

   N.В. В отличие от Золотой кареты, отснятой большей частью на англ. языке, а затем дублированной на французский (для фр. версии) и итальянский (для ит. версии), немалая часть Елены и мужчин снималась на фр. и англ. языках одновременно. Это доставило Ренуару немало проблем; он был вынужден гораздо чаще, нежели ему хотелось, прибегать к смелым импровизациям. В этом смысле подобный метод двойной съемки без наличия достаточных финансовых средств, несомненно, усилил специфическую красоту фильма и режиссерского стиля. «Пуститься в съемки 2 версий с одной командой - невозможное дело, - говорил Ренуар. - То, что мне удалось закончить Елену - настоящее чудо… Каждый день я оказывался на краю пропасти и только ценой невероятных пируэтов и хитрых уловок удерживался на ней… Если бы дело было только в финале! Финал мне пришлось придумать на ходу за один день под песню Жюльетт Греко» («Cahiers du cinema», № 78). Между фр. версией и англ., озаглавленной Париж творит странные вещи (Paris Does Strange Things), есть некоторые различия. В начале англ. версии нет персонажа Жана Клодио (композитора, которому помогает Елена). Зато имеется пролог, где после нескольких планов Парижа, Мел Феррер (мы слышим только его голос) показывает в своей библиотеке «Воспоминания Роллана» и достает из ящика личный дневник Елены. На всем протяжении действия голос Мела Феррера периодически начинает довольно занудно комментировать происходящее на экране (часто перекрывая диалоги), как будто англ. и амер. публика не может самостоятельно понять ход повествования. Вырезано огромное количество маленьких фрагментов сцен (зачастую - самых смешных), а одна сцена исчезла целиком: дуэль Мела Феррера со своим соперником в кафе. Рено Мари (главный советник Роллана), появляющийся во многих сценах, заменен на Джорджа Хиггинза (Мартинеса из Золотой кареты): замена отнюдь не полноценная. Англоязычная версия со всех точек зрения уступает французской. Кроме того, она короче на 12 мин.