Перевод: со всех языков на русский

с русского на все языки

рассказать+анекдот

  • 21 dirty-crack

    Табуированная лексика: рассказать неприличный анекдот

    Универсальный англо-русский словарь > dirty-crack

  • 22 fast-crack

    Табуированная лексика: рассказать неприличный анекдот

    Универсальный англо-русский словарь > fast-crack

  • 23 pull a blue gag

    Табуированная лексика: рассказать неприличный анекдот

    Универсальный англо-русский словарь > pull a blue gag

  • 24 pull a raw one

    Универсальный англо-русский словарь > pull a raw one

  • 25 spring a fast one

    Табуированная лексика: рассказать неприличный анекдот

    Универсальный англо-русский словарь > spring a fast one

  • 26 an den Mann bringen

    1. нареч.
    1) разг. выдать замуж, довести до исполнителя, найти покупателя, пристроить, продать, рассказать, сбыть с рук, донести до слушателя (анекдот и т. п.)
    3) коммер. доставить покупателю, доставлять к покупателю, поставлять клиенту
    2. предл.
    общ. (etw.) сбывать с рук (товар)

    Универсальный немецко-русский словарь > an den Mann bringen

  • 27 régi

    * * *
    формы: régiek, régit
    ста́рый; да́вний; пре́жний

    ő régi barátom — он мой ста́рый друг, мы ста́рые друзья́

    * * *
    I
    mn. [\régit, \régibb v. régebbi] 1. (általában) старый, старинный, давний, biz. старенький, давнишний;

    \régi ábránd — давнишняя мечта;

    \régi adósság — старый/давнишний долг; a \régi dicsőség — былая слава; ez \régi dolog — это старо; az ország leg\régibb egyeteme — старейший университет страны; \régi idők — старина; \régi érme — старая монета; a \régi időben — в старину; a \régi időkben — в давние времена; a leg\régibb időkben — в самые далёкие времена; a \régi igazság — старая истина; \régi keletű — старый; \régi könyvek — старые книги; \régi közmondás — старая/старинная пословица; \régi porcelán — старый/стар-йнный фарфор; \régi szokás — старая/давняя привычка; a \régi szokások — старина, старое; \régi szokás szerint — по старой привычке; \régi szokás ez — так исстари ведётся; \régi újság — старая газета; az Ogonyok \régi száma — сшрый номер «Огонька»; \régi tárgy — старина; ez \régi törvény — этот закон существует давно; ez nagyon \régi ügy — дело имеет большую давность; \régi vágású ember — человек старого закала; \régi vágy — давнее желание; \régi vár — старый/старинный замок; vminek (/7/ barátságnak) — а \régi volta давность; (б) már nem a \régi он теперь не тот;
    2. (korábbi, előbbi) прежний, бывший, былой;

    \régi cím — старый адрес;

    \régi folyómeder — старое русло реки; visszatér \régi lakásába — вернуться на старую/бывшую квартиру; a \régi rendszer — старый режим; a \régi (politikai) rendszer híve — старорежимец; a \régi (politikai) rendszerből való — старорежимный; a \régi világ — старое; a \régi világról mesél — рассказать про старое;
    3. (ősi) исконный;

    \régi nemesi származású — старого дворянского рода;

    \régi nemesi családból származik — он происходит из старинной дворянской семьи;
    4. (ókori) древний, античный;

    \régi írású (nyelv.) — древнеписьменный;

    \régi kultúrák — древние культуры;
    5. (használt, viseltes) старый, ветхий;

    \régi bútor — старая мебель;

    átv. \régi bútor a háznál — она сроднилась с семьёй; \régi házikó — ветхий домишко; \régi ruha — старое/ветхое платье;
    6.

    (lejárt) \régi autóbuszjegy — старый автобусный билет;

    7.

    (elavult, nem modern) \régi mintájú puska — винтовка старинного образца;

    \régi naptár — старый календарь; \régi munkamódszerek — старые/старинные методы работы; \régi módszer szerint dolgozik — работать по странинному методу v. по-старому v. по старинке; \régi szabású — старинного покроя; \régi termelési viszonyok — старые производственные отношения;
    8.

    (kipróbált, bevált, tapasztalt) \régi barát — старый/ давний друг; biz. давнишний прийтель;

    \régi barátság — давняя/biz. давнишняя дружба; a \régi gárda — старая гвардия; \régi harcos — старый воин; \régi ismeretség — старинное знакомство; (б) \régi ismerősöm он мой давний знакомый; \régi kolléga — давний сослуживец; \régi rokonszenv/ vonzalom — давняя привязанность;
    9.

    (sokszor hallott, látott, tapasztalt) \régi anekdota — старый анекдот;

    \régi fogás — старый приём; \régi história — старая история;
    10.

    (unos-untalan hallott) \régi nóta — старая песня/песенька;

    II

    fn. [\régit, \régije, \régiek] 1. — старое;

    minden maradt a \régiben — всё осталось по-старому; már elfelejtette a \régit — он уже забыл старое;
    2.

    a \régiek (az antik népek) — древние народы

    Magyar-orosz szótár > régi

  • 28 raw

    1. adjective
    1) сырой, недоваренный; непропеченный, недожаренный
    2) необработанный; raw material (или stuff) сырье; raw brick необожженный кирпич;
    raw hide
    а) недубленая, сыромятная кожа;
    б) кнут из сыромятной кожи; raw ore необогащенная руда; raw spirit неразбавленный спирт; he drank it raw он выпил (спирт, виски и т. п.), не добавляя воды; raw sugar нерафинированный сахар; raw silk шелк-сырец
    3) необученный; неопытный
    4) ободранный, лишенный кожи, кровоточащий; чувствительный (о ране, коже)
    5) промозглый (о погоде)
    6) грубый, безвкусный (в художественном отношении)
    7) slang нечестный; а raw deal нечестная сделка
    to pull a raw one amer. slang рассказать неприличный анекдот
    raw head and bloody bones изображение черепа с двумя скрещенными костями; что-л. страшное (особ. для детей)
    2. noun
    1) что-л. необработанное, сырое
    2) ссадина; больное место; to touch smb. on the raw задеть кого-л. за живое
    3. verb
    сдирать кожу
    * * *
    (a) необработанный; сырой
    * * *
    сырой, необработанный
    * * *
    [ rɔː] n. ссадина, больное место, сырье adj. сырой, недожаренный, непропеченный; безвкусный; необработанный, грубый, неочищенный, необогащенный; необученный, неопытный; лишенный кожи, кровоточащий
    * * *
    естественен
    естественный
    кислый
    натурален
    натуральный
    невозделанный
    необработанный
    неопытный
    ободранный
    природный
    резкий
    сырой
    * * *
    1. прил. 1) сырой, недоваренный; недожаренный, непропеченный (о пище, еде) 2) а) необработанный б) недоработанный 3) необученный 4) а) ободранный, лишенный кожи, кровоточащий (о ране, коже) б) чувствительный 2. сущ. 1) что-л. необработанное 2) перен. а) ссадина; больное место б) чувствительный участок кожи 3) а) грубый человек б) мн. сырые устрицы в) необъезженный пони 3. гл. сдирать кожу

    Новый англо-русский словарь > raw

  • 29 to pull a raw one

    амер.; разг. рассказать неприличный анекдот

    Англо-русский современный словарь > to pull a raw one

  • 30 bear repealing etc

    expr infml

    His language won't bear repeating — Даже повторить стыдно, что он сказал

    Your joke will bear repeating — Анекдот такой смешной, что его можно рассказать еще раз

    This is a very serious disease and it will bear watching for further developments — Это очень серьезная болезнь, и нужно понаблюдать, как она будет развиваться дальше

    The new dictionary of modern spoken language > bear repealing etc

  • 31 blue

    I n AmE sl

    I'm sort of wired. You got any blues? — У меня нервы не в порядке. У тебя есть какие-нибудь успокаивающие таблетки?

    A blue is enough to put most people into stupor — Одной такой таблетки достаточно, чтобы привести тебя в состояние отупления

    II vt BrE sl

    While they've got money they blue it — Пока у них есть деньги, они просаживают их не глядя

    III adj
    3) AmE sl

    You might say I'm blue — Можно сказать, что я пьян

    The new dictionary of modern spoken language > blue

  • 32 button

    n
    1) infml esp AmE

    The girl was wearing a button saying "Make Love Not War" — Девушка носила значок с надписью "Занимайтесь любовью, а не войной"

    2) AmE infml

    The guy flashed his button so I let him in — Парень отвернул лацкан пиджака и показал мне на минуту полицейский значок, поэтому я его впустил

    Just because you got a button it doesn't mean you can push innocent citizens around — Если у тебя есть милицейское удостоверение, это не значит, что ты должен грубо обращаться с людьми

    3) AmE infml

    When I got to the button I realized that I had told the whole joke wrong — Когда я дошел до самого смешного места, я понял, что рассказал анекдот не так

    When I came to the button I knew I was really going to insult the guy — Когда я уже собирался рассказать концовку, то понял, что парень может обидеться

    4) AmE sl

    She cannot come unless you touch her button — Она не может кончить, если не касаешься ее клитора

    The new dictionary of modern spoken language > button

  • 33 cap

    I n AmE sl

    She spilled the caps on the floor and had to find every single one of them — Она рассыпала ампулы с наркотиком на пол, и ей пришлось их долго собирать

    II vt

    I know I can't cap that — Я знаю, что насчет анекдотов мне тебя не переплюнуть

    2) AmE sl

    The new dictionary of modern spoken language > cap

  • 34 go down like a bomb

    expr BrE infml
    1)
    2)

    He can never remember the ending of a joke. When he tries to tell one, it always goes down like a bomb — Он никогда не помнит, чем заканчивается анекдот. Когда он пытается его рассказать, то всегда оказывается несмешно

    The new dictionary of modern spoken language > go down like a bomb

  • 35 off-colour

    adj infml
    1)

    If my wife cannot stand me, there must be something off-colour about me — Если моя жена не переносит меня, значит ей что-то во мне не нравится

    2)

    If I crack anything that's just the least bit off-colour I get the razz for fair — Стоит мне рассказать что-нибудь чуть-чуть неприличное, как мне могут устроить такое

    The new dictionary of modern spoken language > off-colour

  • 36 payoff

    n

    We made a lot of improvements and are already beginning to see the payoff — Мы тут кое-что усовершенствовали, и результат уже налицо

    I want to tell that swell story around down here. What was the payoff? — Я хочу рассказать этот замечательный анекдот нашим. Как он там кончается, я забыл

    3) sl

    He sent her to collect the payoffs from the shopkeepers — Он отправил ее взимать с лавочников откупные, которые те отстегивали ему

    The new dictionary of modern spoken language > payoff

  • 37 pull a raw one

    амер.; жарг.
    рассказать неприличный анекдот, пикантную историю

    It was often and admiringly said of Vergil Gunch ‘Gee, that fellow can get away with murder. Why, he can pull a raw one in mixed company and all the ladies'll laugh their heads off, but me... if I crack anything that's just the least bit off colour I get the razz for fair!’ (S. Lewis, ‘Babbitt’, ch. VIII) — Вначале часто и с восторгом говорили о Верджиле Ганче: "Ну, этому все на свете сходит с рук! Он может отмочить такую штуку при дамах, что небу станет жарко, и все будут только хохотать, а если я скажу что-нибудь хоть чуточку рискованное, с меня голову снимут!"

    Large English-Russian phrasebook > pull a raw one

  • 38 César

       1936 - Франция (135 мин)
         Произв. Films Marcel Pagnol
         Реж. MAPCЕЛЬ ПАНЬОЛЬ
         Сцен. Марсель Паньоль
         Опер. Вилли
         Муз. Венсан Скотто
         В ролях Рэмю (Сезар), Пьер Френэ (Мариюс), Фернан Шарпен (Панисс), Оран Демазис (Фанни), Андре Фуше (Сезарио), Алида Руфф (Онорина), Милли Матис (тетка Клодина), Мопи (кочегар), Поль Дюллак (Эскартефиг), Робер Ватье (мсье Брен), Думель (Фернан), Дельмон (доктор), Томре (кюре).
       С того момента, на котором закончилась Фанни, Fanny, проходит 20 лет. В 3-й части трилогии, начатой Мариюсом, Marius, Сезар просит кюре исповедовать умирающего Панисса. Последний просит друзей присутствовать при его исповеди, чтобы они не думали, будто он совершил какие-то постыдные грехи. Затем, когда священник просит всех выйти, Панисс категорически отказывается признаться своему «сыну» Сезарио, что на самом деле тот - сын Мариюса. Он умирает, так и не уступив воле священника. Фанни приходится самой исполнить эту волю и рассказать 20-летнему Сезарио, блистательному студенту Высшей Политехнической школы, всю правду о его рождении. Сезарио говорит по душам со своим дедом и узнает, что тот поссорился с Мариюсом 13 лет назад. После этого Сезарио втайне отправляется в Тулон, находит автомастерскую, которой владеет Мариюс, и, выдав себя за журналиста, наблюдает за отцом и знакомится с ним. Товарищ Мариюса из озорства внушает этому чужаку, будто они с Мариюсом зарабатывают на жизнь различными незаконными промыслами: налетами, грабежом и даже торговлей наркотиками. Сезарио верит всему и возвращается в Марсель в ужасе и гневе. Позднее товарищ Мариюса узнает, кем на самом деле является Сезарио, и признается в неудачной шутке Мариюсу. Тот приезжает в Марсель объясниться с семьей. Он высказывает Фанни и Сезару все, что накопилось на душе, оправдывается за некоторые ошибки юности и уверяет Сезарио, что ему не придется краснеть за отца. Согласно желанию Сезара и Сезарио и чтобы окончательно прояснить запутанную ситуацию, Мариюс и Фанни, по-прежнему любящие друг друга, женятся. Они надеются однажды обзавестись детьми, которые смогут носить их имя.
       ► Мариюс был спродюсирован студией «Paramount» и снят Александром Кордой в павильонах Жуанвиля. Продюсером Фанни, снятой Марком Аллегре в Билланкуре, выступил сам Паньоль в сотрудничестве с «Etablissements Braunberger-Richebe». Сезар - единственный из 3 фильмов, сценарий которого был написан специально для кинопостановки, - выпущен студией «Les Films Marcel Pagnol» без посторонней помощи и снят самим Паньолем в его собственных студийных павильонах в Марселе и на натуре в окрестностях города. Налицо последовательное и логичное движение человека, влюбленного в кинематограф, к полной независимости.
       После того потрясения, которым стало для него знакомство со звуковым кинематографом. Паньоль достаточно быстро понял, что успех фильма во многом зависит от качественной и последовательной организации съемок, а также от степени режиссерского контроля над процессом. Если смотреть на трилогию сегодня, она предстает как один длинный и совершенно цельный фильм, несмотря на достаточно разные условия съемок - в нем почти невозможно выделить лучший эпизод. Фанни по драматургическому содержанию чуть уступает другим частям, но зато в ней чуть лучше выдержано равновесие между интерьерами и редкими и драгоценными натурными съемками: благодаря им зритель погружается в атмосферу города и порта, что накладывает неизбывный отпечаток на повороты сюжета. Сезар отличается чуть более изысканной и чуть менее удачной режиссурой, включающей в себя, помимо прочего, ненужные сцены, «разряжающие» действие, - напр., бурлескный эпизод на похоронах Панисса, когда Рэмю шагает в шляпе, которая слишком мала ему по размеру. На уровне мифотворчества вокруг персонажей преимущество, разумеется, остается за Мариюсом.
       На всем протяжении этой семейной и родовой саги Паньоль сохраняет неоднозначный взгляд на героев. Они - чрезвычайно колоритные экзотические персонажи очень точной в деталях провинциальной басни, которая могла иметь место только в одной, очень маленькой точке на планете. В то же время они воплощают в себе универсальные типажи, задача которых - раскрыть для более широкой аудитории такие вечные темы, как конфликт поколений, разделенная и все же невозможная любовь, контраст между романтическими мечтами (обманчивой тягой к далеким краям) и банальными событиями повседневной реальности. Постоянное движение от частного к общему и обратно, эмоциональность и ироническое отстранение: в этом суть искусства Паньоля. Сага не смогла бы настолько понравиться публике, если бы от начала до конца ее не держал своеобразный эмоциональный саспенс. Паньоль, будучи настоящим драматургом, последовательно дает каждому персонажу убедительно доказать свою правоту, иногда - наперекор всем остальным. (В самом деле, в трилогии нет злодеев и «козлов отпущения».) Но публике очень хотелось - в этом и состоит саспенс фильма, - чтобы в финале восторжествовала правда Фанни и Мариюса: не по отдельности, но вместе. 1-я часть заканчивается добровольным уходом Мариюса и грустной сценой расставания с Фанни. В финале 2-й части Мариюс снова уходит, на сей раз - против своей воли; следует новое расставание. В финале Сезара Мариюс и Фанни наконец-то уходят вместе. Публика ждала этого момента 5 или 6 лет, своими энтузиазмом и преданностью участвуя в естественном и почти независимом от автора развитии сюжета.
       Персонажи трилогии, как и все величайшие герои художественных произведений, в конце концов, без сомнения, вырвались из-под контроля их создателя; однако им не удалось сбежать от публики, которой они обязаны своим расцветом, возвращением на экраны и бессмертием. Инстинктивно следуя классическим традициям. Паньоль искал экономичности повсюду: в сюжете, библейская простота которого позволяет глубже раскрыть характеры героев; в отказе добавлять в новые части новых действующих лиц, что помогает избежать отягощения и без того густой и плотной ткани сюжета развитием новых сериальных линий: в присутствии города, вроде бы скрытом, но в то же время удивительно конкретном. Только диалогам дозволено быть многословными. Диалоги, к величайшей радости публики, выражают характеры и чувства героев. Все эти люди - болтуны, комедианты, лгуны, говорящие не только, чтобы выразить свои чувства, но и чтобы их скрыть. Они говорливы не только в силу своего бурного темперамента, но и оттого, что застенчивы. Через диалог Паньоль иногда высмеивает своих персонажей, подчеркивая их невежество, пронырливость, неискренность - и тогда произносимый ими текст звучит смешно, реалистично и настолько точно, что может служить документом для изучения времени и места событий; бывает, что на персонажей накатывает грусть или тоска, и тогда Паньоль вкладывает в их уста тирады, лиричность которых, оживленная мощным вдохновением, приподнимается над реалистичностью и местечковым колоритом.
       Этот интонационный перепад подчас происходит молниеносно. Конечно, лучше всего он подается голосом, интонациями и мимикой Рэмю. Всего лишь секунду назад зритель еще смеялся, крепко привязанный к земле сочностью и такой конкретной насыщенностью персонажей, - и вот он уже парит в облаках, в сферах поэзии.
       N.В. Фильм существует в 2 видах: 1-я версия продолжительностью около 165 мин (ее целлулоидная копия хранится в коллекции «Синематеки» г. Тулуза), судя по всему, демонстрировалась сразу после премьеры; другая, послевоенная версия продолжительностью в 135 мин, известна нам вот уже 40 лет по повторным прокатам в кинозалах и показам на телевидении. 2-я версия - не только сокращенный вариант 1-й; она содержит около 20 мин новых сцен. Материал, общий для 2 версий, составляет примерно 115 мин; 1-я версия содержит около 50 мин «оригинального» материала (т. е. не воспроизведенного во 2-й версии). Таким образом, если выстроить одну за другой все «оригинальные» сцены обеих версий, мы получим фильм продолжительностью около 185 мин. Весь этот материал целиком содержится в опубликованном тексте сценария «Сезар», который и сам существует в 2 видах (после 1967 г. текст был существенно переделан); однако в этом сценарии содержатся и сцены, не попавшие ни в одну из известных версий, - несомненно (?), они так и не были отсняты.
       Сцены, отсутствующие в 1-м варианте, располагаются в 1-й части послевоенной версии (т. е. между началом и похоронами Панисса). Это 2 эпизода, включающие сцены, предшествующие исповеди Панисса, и саму исповедь, а также разговор между Сезаром и кюре у кровати Панисса. Можно предположить, что их сочли слишком ироничными к религии и, в особенности, к институту исповеди, и потому публика увидела их лишь после войны, когда обстановка несколько изменилась. Во всяком случае, приходится констатировать удивительный факт: такой хрестоматийный эпизод, как исповедь Панисса, не был известен довоенной публике.
       В этой 1-й части (т. е. до погребения Панисса) довоенная версия содержит 2 сцены, не вошедшие во 2-й вариант: прибытие Сезарио на вокзал и его встречу с Фанни; комическую сценку на кухне между служкой, теткой и матерью Фанни. Но основной материал 1-й версии, не вошедший в версию послевоенную, фигурирует во 2-й части, после смерти Панисса. Присутствие этого материала значительно изменяет темп фильма. Большинство драматических сцен становятся гораздо длиннее, а персонаж Сезарио - богаче нюансами. Среди сцен, не вошедших во 2-ю версию, - та, где Сезар весьма агрессивно допытывается у друзей, правда ли, что он - вспыльчивый человек. Эта сцена, разумеется, содержится в обоих опубликованных вариантах сценария Сезара. Сравнение 5 версий этого произведения (2 киноверсии, 2 опубликованных сценария и пьеса, написанная по мотивам фильма после войны) заслуживает отдельного глубокого исследования.
       БИБЛИОГРАФИЯ: сценарий Сезара выдержал 7 основных изданий. Можно назвать уникальным в истории кинематографа тот факт, что Паньоль текстом сценария добился огромного читательского успеха - не меньшего, чем успех романа или пьесы. 1) Fasquelle, 1937; 2) в сборнике «Драматические произведения - Театр и кино» (?uvres dramatiques - Theatre et cinema, Gallimard. 1954); 3) Le Livre de Poche, 1956; 4) в «Собрании сочинении» (?uvres completes, том 3. Editions de Provence, 1967). 1-е появление в печати переработанного текста (в последующих изданиях называемого «окончательным») и предисловия. В предисловии Паньоль объясняет, почему в 1935 г. отказался сделать из Сезара пьесу. Также он объясняет, что, лишь пересказывая будущий фильм знакомой 90-летней старушке, которая боялась не дождаться съемок и так и не узнать, чем закончилась вся история, он смог выстроить в голове четкую последовательность событий, прежде причинявшую ему немало хлопот. Старушка умерла через неделю после того, как он завершил рассказ. Будь этот анекдот правдив или выдуман, он в любом случае очень красив. 5) в «Собрании сочинений» (?vres completes, Club de l'Honnete Homme, том 1, 1970) с предисловием; 6) Editions Pastorelly, 1970, с предисловием; 7) Presses Pocket, 1976, без предисловия. Текст предисловия фигурирует отдельно в книге «Признания» (Confidences, Julliard. 1981; Presses Pocket, 1983). Текст пьесы опубликован в сборнике «Реальности» (Realites, литературно-театральная серия 1, 1947).

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > César

Страницы
  • 1
  • 2

См. также в других словарях:

  • АНЕКДОТ — АНЕКДОТ, а, муж. 1. Очень маленький рассказ с забавным, смешным содержанием и неожиданным острым концом. Рассказать а. Скабрёзный а. Политический а. 2. перен. Смешное происшествие (разг.). А. случился с кем н. | уменьш. анекдотец, тца, муж. (к 1… …   Толковый словарь Ожегова

  • Анекдот — (от греч. ανεκδοτοσ неопубликованный, неизданный) короткая комич. история, вымышл. или реальная. Со временем А. стали называть и публикуемые истории. Так, анекдотами именовались тайная история Прокопия Кесарийского скандальная хроника визант.… …   Российский гуманитарный энциклопедический словарь

  • рассказать — скажу, скажешь; рассказанный; зан, а, о; св. что, о ком чём, про кого что или с придат. дополнит. Устно сообщить, изложить что л. Р. занимательную историю. Р. сказку, анекдот. Р. содержание книги. Р. о детстве, о жизни за границей. Р. про… …   Энциклопедический словарь

  • рассказать — скажу/, ска/жешь; расска/занный; зан, а, о; св. см. тж. рассказывать, рассказываться, рассказывание что, о ком чём, про кого что или с придат. дополнит. Устно сообщить, изложить что л. Рассказ …   Словарь многих выражений

  • Исторический анекдот — Исторический анекдот  короткая поучительная история из жизни. История обязательно должна происходить с реальными людьми, в реально существующих местах, и базироваться на реальной жизни. Исторический анекдот не является разновидностью… …   Википедия

  • Круговое поведение — – «поведение, которое вызвано подобным поведением. Смех вызывает смех у другого, который, в свою очередь, усиливает смех первого человека» (Ребер). В компании, подзадоривая друг друга, пьют больше, чем в одиночку. Если в компании кто то… …   Энциклопедический словарь по психологии и педагогике

  • АНГЛИЯ И АНГЛИЧАНЕ — Не только Англия, но и каждый англичанин остров. Новалис Англичане пишут слова «Я» и «Бог» с большой буквы, но «Я» с несколько большей, чем «Бог». Пьер Данинос Англичане как ни одна другая нация в мире обладают способностью наливать новое вино в… …   Сводная энциклопедия афоризмов

  • Медведь — ■ Зовётся обычно Мишкой. ■ Рассказать анекдот об инвалиде, который спустился в яму, увидев упавшие туда часы, и был съеден медведем …   Лексикон прописных истин

  • Пурпуровый — ■ Понятие более благородное, чем красный. ■ Рассказать анекдот о собаке, которая открыла пурпуровую краску, раскусив раковину …   Лексикон прописных истин

  • Экономия — ■ Ей всегда предшествует «порядок», а это ведёт к благосостоянию. ■ Рассказать анекдот о Лаффите, поднявшем булавку на дворе банкира Перрего …   Лексикон прописных истин

  • Брунов, Борис Сергеевич — Борис Брунов Имя при рождении: Борис Сергеевич Брунов Дата рождения: 10 июня 1922(1922 06 10) Место рождения: Тбилиси, Грузия …   Википедия

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»