-
81 bean-shooter
ружье -
82 bean shooter
ружье -
83 heater
ружье, пистолет, револьвер, огнестрельное оружие -
84 Пэктэрэвун
ружье -
85 gun
1. noun1) орудие, пушка2) пулемет3) огнестрельное оружие, ружье; hist. мушкет; double-barrelled gun двустволка; smooth-bore gun гладкоствольное ружье; sporting gun охотничье ружье; starting gun sport стартовый пистолет4) collocation револьвер5) стрелок, охотник6) metal. пушка для забивки летки7) (attr.) пушечный; орудийныйbig (или great) gun collocation важная персона, 'шишка'to blow great guns реветь (о буре)to stick (или to stand) to one's guns не сдавать позиций, не отступать; оставаться до конца верным своим убеждениям; настоять на своем2. verb1) стрелять2) охотиться3) mil. обстреливать артиллерийским огнем* * *(n) орудие* * *ружье, пистолет* * *[ gʌn] n. орудие, пушка, оружие, огнестрельное оружие, ружье, винтовка, мушкет, револьвер, пистолет, пулемет; орудийный выстрел; стрелок, охотник; шприц; бандит, убийца v. стрелять, охотиться* * *артиллеристобстреливатьпушкаружье* * *1. сущ. 1) орудие 2) пулемет 3) а) огнестрельное оружие, ружье; ист. мушкет б) амер. пистолет в) г) амер.; сленг 4) а) артиллерист б) охотник 2. гл. 1) а) амер.; разг. застрелить б) обстреливать, вести огонь в) вести войну 2) охотиться (за кем-л. - for) -
86 Laura
1944 - США (88 мин)Произв. Fox (Отто Преминджер)Реж. ОТТО ПРЕМИНДЖЕРСцен. Джей Дрэтлер, Сэмюэл Хоффенстин и Бетти Райнхардт по одноименному романе Веры КаспариОпер. Джозеф ЛашеллМуз. Дэйвид РэксинВ ролях Джин Тирни (Лора Хант), Дэйна Эндрюз (Марк Макфёрсон), Клифтон Уэбб (Уолдо Лайдекер), Винсент Прайс (Шелби Карпентер), Джудит Эндерсон (Энн Тридуэлл), Дороти Эдамз (Бесси Клэри), Джеймс Флейвин (Макэвити), Фред Кэллахан (Ралф Данн), Кэтлин Хауард (Луиза).± «Я никогда не забуду тот уикэнд, что настал после гибели Лоры». Такими словами знаменитый нью-йоркский журналист Уолдо Лайдекер, утонченный циник, начинает рассказ о днях, наступивших после смерти его юной протеже Лоры Хант, застреленной в упор из дробовика в собственной квартире. Его вызывает на допрос инспектор Марк Макфёрсон, человек грубоватый и неотесанный. Трудно вообразить себе более непохожих друг на друга людей; между ними сразу же рождается взаимная антипатия. Макфёрсон не скрывает от Лайдекера, что тот возглавляет список подозреваемых. В ответ Лайдекер заявляет, что ему это льстит, и просит, чтобы ему сообщали о ходе расследования. Макфёрсон приходит к Энн Тридуэлл, женщине не первой молодости, давней любовнице Шелби Карпентера - фатоватого господина, живущего за ее счет. Карпентер, влюбленный в Лору, сделал ей предложение, и как раз незадолго до смерти Лора отправилась в его загородный дом, чтобы обдумать свое решение.Затем Макфёрсон, Лайдекер и Карпентер вместе идут в квартиру Лоры, где инспектор пытается воссоздать картину убийства. Лора открыла дверь гостю (или гостье), и тот (или та) немедленно застрелил ее в упор. Лайдекер начинает обвинять Карпентера, и Макфёрсон вынужден их разнимать.Позднее инспектор и Лайдекер ужинают в ресторане «Монтаньино», куда журналист часто приводил Лору. Он вспоминает их первую встречу, Лора была художницей и работала в рекламе. Однажды она подошла к нему в ресторане отеля «Алгонкин» и попросила автограф на афише, восхваляющей достоинства некой авторучки. Он нагрубил девушке, а затем, раскаиваясь за свое поведение, подошел к ее столику с извинениями и даже сам предложил ей столь желанный автограф. В последующие недели они часто виделись. Лайдекер, как настоящий Пигмалион, изменил Лору внешне и внутренне. Он познакомил ее со многими важными людьми и помог добиться успеха в работе. Но, к огорчению Лайдекера, у Лоры имелась досадная привычка влюбляться в грубых, широкоплечих мужланов - таких, как художник Якоби, написавший ее портрет. В одной оскорбительной статье Лайдекер разгромил стиль Якоби, и вскоре тот исчез с его горизонта. Затем Лайдекер попробовал уничтожить в глазах Лоры Карпентера, к которому девушка проявляла живой интерес. Он навел о Карпентере справки и сделал вывод, что он - сомнительный и бестактный тип, раздающий другим (например, манекенщице Диане Редфёрн) подарки, полученные от Лоры.Макфёрсон все больше времени проводит в квартире Лоры, причем не только в интересах следствия; у него выработалось нечто вроде персональной одержимости. Он читает переписку Лоры и ее личный дневник. Лайдекеру не нравится, что полицейский читает его письма; наконец, он заявляет Макфёрсону, что его поведение становится все более странным и любовь к мертвой девушке приведет его в сумасшедший дом. Вечером Макфёрсон засиживается в квартире допоздна, напивается и засыпает. Внезапно перед ним возникает Лора. Макфёрсон не верит своим глазам. Девушка удивлена присутствию чужака и хочет вызвать полицию. Выясняется, что она провела выходные в деревне, без газет и радио, и не знает о собственной смерти и о расследовании. Лора находит в квартире платье, принадлежащее Диане Редфёрн, - Диана и есть подлинная жертва преступления. Макфёрсон спешит узнать, согласилась ли Лора выйти замуж за Карпентера. Ответ отрицательный: инспектор доволен этой новостью.Несмотря на данное инспектору обещание ни с кем не видеться, Лора встречается в машине с Карпентером: едва покинув квартиру, Макфёрсон начинает за ним слежку. Карпентер едет в загородный дом Лоры - забрать ружье, которое, возможно, стало орудием убийства. Ясно, что он подозревает Лору и пытается ее защитить. Карпентер вынужден признаться инспектору, что он с самого начала знал о том, что Лора жива; именно он привез Диану в квартиру Лоры. Когда раздался звонок, именно Диана открыла дверь, не успев, по его словам, даже разглядеть убийцу.Наутро Макфёрсон приходит к Лоре. Лайдекер, которому инспектор намеренно не рассказывал о ее возвращении, видит Лору и падает в обморок. Вскоре он приходит в себя. На вечеринке, организованной Энн Тридуэлл, Карпентер и Лора, к неудовольствию Макфёрсона, снова заводят разговор о браке. Энн безуспешно старается вернуть Карпентера. Она говорит инспектору, что не убивала Лору, хотя думала об этом. Макфёрсон нарочно во всеуслышание говорит по телефону, что вскоре доберется до преступника. Он увозит Лору в полицейский участок и проводит допрос, главная цель которого - убедиться в ее невиновности. Он с огромным облегчением слышит от Лоры, что та больше не любит Карпентера. Она хотела притвориться, что согласна выйти за него, чтобы не бросать его в трудную минула; Макфёрсон отвозит ее домой и отправляется к Лайдекеру. Не застав хозяина дома, инспектор изучает напольные часы, точная копия которых (подарок Лайдекера) стоит в квартире Лоры. Вернувшись к Лоре, он застает ее в разгар ссоры с Лайдекером. Она обвиняет Лайдекера в том, что он специально отвадил от нее всех мужчин. Она больше не хочет его видеть. Лайдекер уходит. Макфёрсон разбивает основание часов и находит внутри ружье, из которого была убита Диана. Теперь он как никогда уверен в виновности Лайдекера. Он понимает, что сразу же после убийства Лайдекер, думая, что Лора мертва, спрятал ружье в часах. Впрочем, Лора предчувствовала, что преступник - Лайдекер. Макфёрсон едет арестовывать убийцу. Но Лайдекер не ушел из дома. Он вынимает ружье из часов и заряжает его. Лора слушает по радио голос Лайдекера, рассказывающий о знаменитых любовных историях, и не замечает настоящего Лайдекера за спиной. Лайдекер целится. Лора отводит ствол ружья в потолок, и в этот момент в квартире появляется Макфёрсон, заметивший, что Лайдекер никуда не ушел. Помощник инспектора стреляет в Лайдекера; тот умирает рядом с разбитыми часами, шепча Лоре: «Прощай, моя любовь».► Лора - подлинная отправная точка в карьере Преминджера, который снял до этого лишь 4 относительно незначительные картины: Большая любовь, Die grosse Liebe, 1933 - в Австрии, и Очарованный тобой, Under Your Spell, 1936, Осторожно, любовь за работой, Danger - Love at Work, 1937, Допуск на ошибку, Margin for Error, 1943 - в Голливуде. Прежде чем заслужить единодушное признание как классический и эстетически совершенный фильм, Лора стала символом необычайного упрямства своего создателя и продюсера, который преодолел массу препятствий и затруднений, чтобы добиться права сесть в режиссерское кресло. Преминджер был приглашен из Вены в Голливуд студией «Fox». Он снял для студии фильмы Очарованный тобой и Осторожно, любовь за работой, но затем серьезно поссорился с Зэнаком в первые же дни съемок Похищенного, Kidnapped, 1938 - картины, которую ему навязали. Он полагал, что экранизация Стивенсона, действие которой происходит в горах Шотландии - не самый подходящий материал для уроженца Вены. Так Преминджер попал в черный список Зэнака и, учитывая влияние последнего в голливудских кругах, лишился работы не только на «Fox», но и на других крупных студнях. Только работа в театре (в качестве режиссера и актера) позволила ему остаться в Америке и не умереть с голоду. Он виртуозно исполнил на сцене роль нацистского офицера в комедии Клары Бут Люс «Допуск на ошибку» (Margin for Error). «Fox» захотела экранизировать пьесу и предложила Преминджеру сыграть ту же роль и в фильме. Он согласился при условии, что сам сядет в режиссерское кресло, и даже отказался от прибавки к зарплате. В отсутствие Зэнака, отправившегося на фронт, его ассистент Уильям Гец пошел навстречу Преминджеру. Так Преминджер вернулся на студию «Fox» и подписал традиционный контракт на 7 лет в качестве актера, продюсера и режиссера.Проведя немало времени в поисках сюжетов, Преминджер страстно увлекся романом Веры Каспари «Лора». Вернувшись с фронта, Зэнак был возмущен решением Геца. Он согласился на то, что Преминджер будет продюсером Лоры, но категорически запретил подпускать его к режиссуре. Джон Брам и Льюис Майлстоун один за другим отказались от предложения Зэнака заняться этим проектом. На этой стадии главным вмешательством Преминджера стала замена Лэрда Кригара, предполагавшегося на роль Лайдекера, на Клифтона Уэбба (в ту пору - театрального актера, практически не известного в мире кино). Хотя Лэрд Кригар больше походил внешне на героя романа Веры Каспари, он совершенно не соответствовал видению Преминджера; кроме того, за ним тянулся шлейф ролей «злодеев», который мгновенно разрушил бы тайну интриги.Наконец, выбор Зэнака останавливается на Мамуляне, который и начинает работу над фильмом. 1-е рабочие материалы не оправдывают надежд. Преминджер критикует костюмы, игру актеров и, в общем и целом, всю работу Мамуляна. Зэнак с ним соглашается и, наконец, доверяет ему режиссуру. Преминджер начинает фильм с нуля. Он изменяет декорации и костюмы, меняет оператора Люсьена Бэллэрда на Джозефа Лашелла, нанимает молодого музыканта Дэйвида Рэксина, который пишет для фильма мелодию, позднее ставшую легендарной. Начавшись столь мучительно, съемки продолжаются довольно спокойно, если не считать одного конфликта между Зэнаком и Преминджером насчет концовки, вскоре разрешившегося па благо фильма. Зэнак справедливо требовал другого финала - того, что мы видим на экране (см. БИБЛИОГРАФИЮ): Преминджер адаптировал ее под свое видение фильма, который в итоге только обогатился неожиданным финальным поворотом.Располагаясь в границах столь популярного жанра, как нуар, Лора сочетает 2 аспекта, которые, будь мастерство режиссера не столь высоко, могли бы ослабить и даже уничтожить друг друга. В самом деле, Лора - это и крайне оригинальный детективный ребус (где в середине рассказа жертва убийства оживает и превращается в главного подозреваемого), и пессимистичная, лишенная иллюзий психологическая драма о непреодолимой пропасти, разделяющей людей. 1-й аспект строится на прочности драматургической конструкции; 2-й - на игре обертонов в скрытом лирическом подтексте, создающей некоторую мягкость и туманность в повествовании и приоткрывающей непостижимую тайну человеческих сердец. Преминджер умело пользуется рамками и структурными элементами нуара (флэшбеки, закадровый комментарий), которые он идеально встраивает в свою вселенную. Флэшбек тут нужен не затем, чтобы, как это часто бывает, еще больше запутать сюжет. В этом фильме сюжет, несмотря на всю свою сложность, отличается превосходной драматургической точностью и внятностью. (Для этих целей Преминджер устранил закадровый комментарий от имени Макфёрсона и пошел против воли Зэнака, требовавшего добавить 3-й закадровый комментарий от имени Лоры, чтобы расширить этот образ.)Флэшбеки и закадровые комментарии используются Преминджером, чтобы максимально отдалиться от повествования и вести его со стороны. Фильм начинается с воспоминания о Лоре и со знаменитой фразы Лайдекера «Я никогда не забуду…». Это воспоминание располагается не в реальном времени, но в вечности, и, по сути говоря, не закончится никогда, поскольку возвращения в настоящее время не происходит и рассказчик (Лайдекер) погибает в конце фильма. Таким образом, сюжет, оторванный от Времени, комментируется его участником с того света. В фильмах Веер, The Fan, Святая Иоанна, Saint Joan и Здравствуй, грусть, Bonjour tristesse схожий прием в результате сложной диалектики приведет к тому, что дистанция между автором и произведением, холодность тона и бесконечная отстраненность героя-рассказчика от предмета рассказа парадоксально усилят воздействие, близость и интимный характер показываемых событий.Неоднократное использование флэшбеков может служить и другим целям; так Преминджер показывает один и тот же объект (в данном случае - Лору) с разных сторон. Лайдекер видит Лору в череде изменений и метаморфоз; глядя на нее, он любуется делом своих рук и, в каком-то смысле, самим собой (флэшбек в ресторане «Монтаньино»). С другой стороны, Макфёрсон после 2-го пришествия Лоры видит ее такой, какая она есть: его взгляд гораздо шире и внимательнее. Образ Лоры обогащается за счет различий в характерах и взглядах 2 героев, которые восхищаются ею в равной степени, но каждый по-своему: декадентский цинизм, самовлюбленность и тщательно скрываемая уязвимость Лайдекера противопоставлена прагматизму и непрошибаемому реализму инспектора.Наконец, техника операторской работы - длинные проезды камеры, объединяющие и разделяющие героев, при помощи затейливых узоров позволяющие ощутить дистанцию между ними - и тонкая работа с актерами придают фильму поэтическую и трагическую ауры, без которых он не был бы столь совершенен. Все герои живут словно в закрытом сосуде под взглядами других людей и сами ищут эти взгляды, часто - чтобы изменить их в свою пользу. В то же время все они - одиночки и останутся таковыми, даже несмотря на поспешный хэппи-энд (надежда на союз Лоры и Макфёрсона), которым, казалось бы, завершается интрига. На самом деле, хэппи-энд должен в 1-ю очередь подчеркнуть трагизм и безысходность развязки: поражение Пигмалиона, не способного приблизиться к своей Галатее, которую он дважды безуспешно пытается уничтожить.Успех Лоры, как и ослепительное обаяние ее главной актрисы Джин Тирни, с годами не ослабевают. Наоборот, кажется даже, что они возрастают. Число поклонников Лоры и Джин Тирни растет с каждым новым поколением. Благодаря им Лору можно включить в число тех немногих фильмов, которые позволяют верить в долголетие кинематографа и его главных шедевров.N.В. Ремейки: 1) Лора - Портрет для убийства, Laura - Portrait for Murder, 1955 - телефильм продолжительностью 55 мин, снятый Джоном Брамом (который отказался снимать фильм для «Fox», потому что «ему слишком нравилась история, чтобы снимать ее так, как этого желал Преминджер». Так, по крайней мере, он сам говорил Вере Каспари). Это лишь бледный пересказ романа, с единственным плюсом - Джорджем Сандерзом в роли Лайдекера. Макфёрсона играет Роберт Стэк, Лору - Дэйна Уинтер. 2) Приграничный игрок, Frontier Gambler, 1956, Сэм Ньюфилд. Действие переносится в пространство вестерна. Роман Каспари не упоминается ни разу. Героиню играет Колин Грей. 3) Лора, Laura, 1956 - телефильм продолжительностью 120 мин, поставленный Джоном Луэллином Мокси. 4) Стефани Ламур, Stephanie Lamour, 1977, Кеннет Шварц. Роман превращен в порнографический опус. Инспектора играет чернокожий актер. Лора (= Стефани Ламур) виновна в убийстве, которое расследует полицейский; и это не последнее убийство в фильме.БИБЛИОГРАФИЯ: раскадровка (252 плана) в журнале «L'Avant-Scene», № 211–212 (1978). Предисловие Жака Лурселля рассказывает о процессе создания фильма; в опубликованную раскадровку включены 15 вырезанных сцен, а также первоначальная концовка, не сохранившаяся в окончательном монтаже. Зэнак потребовал переснять финал и доверил его написание Джерому Кэйди (он не упомянут в титрах так же, как и Ринг Ларднер-мл., участвовавший в работе на съемках). Преминджер снял новую концовку, удалив из нее закадровый комментарий от имени Лоры. Между 2 концовками нет принципиальных различий: и в той, и в другой убийца - Лайдекер. В 1-й концовке Лора, оставшись одна после ссоры с Лайдекером, находит в часах ружье, которое безуспешно искал инспектор. Она прячет ружье на чердаке и идет к Лайдекеру, чтобы тот скрылся. Вместо этого Лайдекер возвращается в дом Лоры, поднимается на чердак, берет ружье и пытается застрелить девушку, но вовремя попадает в руки Макфёрсона. Хотя этот вариант не совсем безнадежен, выбранный финал гораздо удачнее, поскольку более сжат по драматургии (не приходится так часто менять место действия), поэтичен, наполнен смыслами (дополнительная метафора образуется голосом Лайдекера, звучащим по радио) и, наконец, трагичен: Лайдекер умирает на глазах у других действующих лиц и зрителя. Такая развязка кажется необходимой для естественного пути развития сюжета; трудно объяснить, почему в 1-м варианте финала Лайдекер оставался жив. -
87 fucile
fucile m 1) винтовка; ружье fucile da caccia -- охотничье ружье fucile a ripetizione -- многозарядная винтовка fucile subacqueo -- ружье для подводной охоты fucile fotografico -- фоторужье fucile mitragliatore -- автомат; пистолет-пулемет fucile ad aria compressa -- духовое ружье fucile a doppia canna -- дву(х)стволка fucile a retrocarica -- ружье, заряжающееся с казенной части fucile automatico -- автоматическая винтовка canna del fucile -- ружейный ствол calcio del fucile -- приклад ружья colpodi fucile -- выстрел из ружья caricare un fucile -- зарядить ружье essere a tiro di fucile -- быть на расстоянии ружейного выстрела sparare il fucile -- стрелять из винтовки <из ружья> 2) стрелок egli Х un ottimo fucile fig -- он отличный стрелок -
88 firelock
noun1) кремневое ружье2) кремневый ружейный замок* * *(n) кремневое ружье; кремневый ружейный замок* * ** * *n. кремневый ружейный замок, кремневое ружье* * *1) кремневый ружейный замок 2) кремневое ружье (ружье с кремневым замком) 3) солдат, вооруженный кремневым ружьем -
89 gun
[ɡʌn]gun attr. пушечный; орудийный; big (или great) gun разг. важная персона, "шишка"; to blow great guns реветь (о буре) gun attr. пушечный; орудийный; big (или great) gun разг. важная персона, "шишка"; to blow great guns реветь (о буре) gun воен. обстреливать артиллерийским огнем gun огнестрельное оружие, ружье; ист. мушкет; double-barrelled gun двустволка; smooth-bore gun гладкоствольное ружье gun орудие, пушка gun охотиться gun пулемет gun метал. пушка для забивки летки gun разг. револьвер gun стрелок, охотник gun стрелять gun attr. пушечный; орудийный; big (или great) gun разг. важная персона, "шишка"; to blow great guns реветь (о буре) gun down вчт. насильственно прервать gun down вчт. насильственно прерывать light gun вчт. световое перо gun огнестрельное оружие, ружье; ист. мушкет; double-barrelled gun двустволка; smooth-bore gun гладкоствольное ружье sporting gun охотничье ружье; starting gun спорт. стартовый пистолет sporting gun охотничье ружье; starting gun спорт. стартовый пистолет to stick (или to stand) to one's guns не сдавать позиций, не отступать; оставаться до конца верным своим убеждениям; настоять на своем -
90 popgun
-
91 пычал
Г. пи́чӓл1. ружье, винтовка. Кок йытыран пычал двуствольное ружье, двустволка; тошто пычал старинное ружье.□ Чодыра тымыкым сургалтарен, пычал пудешт кайыш. С. Чавайн. Сотрясая лесную тишину, ружье выстрелило. Мику, пычалым содор налын, курокым темдале. В. Иванов. Мику, быстро схватив ружьё, нажал на курок.2. в поз. опр. ружейный, винтовочный; относящийся к ружью, винтовке. Пычал аҥдуло ружья; пычал йытыр ствол ружья; пычал лодак чехол для ружья; пычал ӱзгар собир. боеприпасы для ружья; всё то, что требуется для ружейного охотника: патроны, порох, дробь ит. п.□ Сакарын лачыштыже пычал билет уло. С. Чавайн. У Сакара в пестере есть разрешение на ружье. -
92 Winchester 73
1950 – США (92 мин)Произв. UI (Аарон Розенбёрг)Реж. ЭНТОНИ МЭННСцен. Борден Чейз, Роберт Л. Ричардз по одноименному рассказу Стюарта H. ЛейкаОпер. Уильям ДэниэлзМуз. Джозеф ГершензонВ ролях Джеймс Стюарт (Лин Макэдам), Шелли Уинтерз (Лола Мэннерз), Дэн Дуриа (Уэйко Джонни Дин), Стивен Макнэлли («Голландец» Дэнни Браун), Миллард Митчелл (Хай Спейд), Чарлз Дрейк (Стив Миллер), Джон Макинтайр (Джо Ламонт), Джей К. Флиппен (сержант Уилкс), Рок Хадсон (Молодой Бык), Уилл Гир (Уайатт Эрп), Эбнер Бибермен (Латиго Минз), Энтони (= Тони) Кёртис (Дон).Додж-Сити, 1873 г. По случаю 100-летнего юбилея Декларации независимости организуется соревнование по стрельбе. Победителю будет вручено восхитительное ружье модели «винчестер-73», «ружье, покорившее Дикий Запад», за обладание которым готовы отдать душу и бледнолицые, и краснокожие. В финал выходят двое: Лин Макэдам и «Голландец» Генри Браун. Лин, судя по всему давно знает и недолюбливает Голландца. Он одерживает победу в конкурсе и получает драгоценное ружье. Голландец и 2 его сообщника нападают на Лина в отеле и отбирают оружие. Они отправляются в пригородный бар, где Голландец проигрывает «винчестер». Джо Ламонт, счастливый обладатель ружья, идет к индейцу по имени Молодой Бык, которому он обычно продает оружие. «Винчестер» у него отнимают; с самого Ламонта снимают скальп. После разгрома Кастера индейцы в этом регионе стали агрессивными и отважными, как никогда.Певичка Лола Мэннерз и ее жених Стив Миллер пытаются убежать от индейцев Молодого Быка. Стив, охваченный паникой, трусливо бросает Лолу, потом возвращается за ней, и они вдвоем скрываются в лагере кавалерии. К ним вскоре присоединяется Лин и его старый друг Хай Спейд, за которым тоже гонятся индейцы. Наутро те атакуют лагерь, но отступают после гибели вождя – Молодого Быка. После того как Лин уезжает из лагеря, молодой солдат находит на поле боя брошенный «винчестер». Сержант Уилкс отдает его Стиву, чтобы тот сумел защитить Лолу.Стив отводит Лолу в дом, который хочет подарить ей после свадьбы. Туда врывается банда Уэйко, бандита из Канзаса, с которым некогда связался Стив. Уэйко нужен «винчестер», и, унизив Стива, он убивает его и забирает ружье. Полиция окружает и поджигает дом. Уэйко бежит, прихватив Лолу. Он находит сообщника – это Голландец; едва увидев «винчестер», Голландец заявляет, что ружье принадлежит ему и отнимает его у Уэйко. Уэйко, Голландец и их пособники планируют налет на банк в Таскосе. Лин находит Уэйко в баре и силой заставляет признаться, где находится Голландец. Затем Лин убивает Уэйко, когда тот пытается достать оружие. Выстрелы слышит Голландец, который в это время выходит из банка с добычей. Лин преследует его и загоняет в горы. Лин и Голландец выслеживают и подстерегают друг друга среди скал. Лин стреляет в Голландца, и тот падает в пропасть. «Винчестер» выпадает из его рук. В Таскосе друг Лина объясняет Лоле, что Лин и Голландец – братья. Голландец некогда убил их отца, который не мог смириться с тем, что его сын стал бандитом. Лин возвращается к Лоле, полюбившей его после нападения индейцев. Драгоценный «винчестер» снова у него в руках.► Это 1-й из о вестернов Мэнна с Джеймсом Стюартом в главной роли. Эти 5 фильмов – самая прекрасная разновидность модернистского вестерна и лучшее слово в его защиту. Сила и новизна фильма связаны прежде всего с его стилистикой. На уровне композиции круговорот ружья, за которым охотятся все герои, служит введением и элегантным предлогом для создания серии поразительных и невероятно мощных вариаций на тему насилия, мести и почти библейской ненависти, которую питают друг к другу родные братья. На визуальном уровне острота черно-белого визуального ряда (где заметно преобладают ночные сцены), использование глубины кадра и движений камеры, драматическая и трагическая выразительность пейзажей характеризуют удивительную зрелость режиссерского стиля Мэнна, которую он уже на этом этапе демонстрирует в новом для себя жанре (Винчестер-73 – всего лишь 3-й вестерн в его карьере). Персонажи фильма пока еще лишены нравственной и психологической глубины, которую они приобретут в более поздних картинах. Добро и зло противопоставлены относительно четко и без нюансов. Здесь Мэнн использует это противопоставление, чтобы добиться чистого трагического накала. Впоследствии он сделает противопоставление добра и зла более тонким, неоднозначным и наконец полностью его устранит. Несколько взрывов свирепого насилия у Джеймса Стюарта уже предвещают сложность и неоднозначность его будущих героев. После Загнанного, Pursued Уолша и этого фильма вестерн вошел в решающую стадию своего развития. Теперь виртуозность в нем начинает работать на раскрытие самых серьезных тем. Отныне вестерн способен рассказывать всю историю человечества; доходить до самых истоков его психологии (психозов) и его морали, описывать зарождение обществ, которые хотел построить человек, и жертвы и лишения, на которые он готов был пойти ради этого.Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Winchester 73
-
93 air-gun
ˈɛəɡʌn сущ.
1) пневматическое ружье, духовое ружье
2) тех. пульверизаторair-gun духовое ружье ~ пульверизатор -
94 firelock
ˈfaɪəlɔk сущ.
1) кремневый ружейный замок Syn: flint-lock
2) кремневое ружье (ружье с кремневым замком)
3) солдат, вооруженный кремневым ружьем The other corps will amount to about 2000 firelocks. ≈ Другой корпус будет насчитывать около 2000 солдат с кремневыми ружьями. кремневый ружейный замок кремневое ружье - * musket кремневый мушкет firelock кремневое ружье ~ кремневый ружейный замокБольшой англо-русский и русско-английский словарь > firelock
-
95 leikkipyssy
yks.nom. leikkipyssy; yks.gen. leikkipyssyn; yks.part. leikkipyssyä; yks.ill. leikkipyssyyn; mon.gen. leikkipyssyjen; mon.part. leikkipyssyjä; mon.ill. leikkipyssyihinleikkipyssy игрушечное ружье, детское ружье
игрушечное ружье, детское ружье -
96 piilukkokivääri
piilukkokivääri, piilukkopyssy кремневое ружье, кармультук (кременевое ружье с шестигранным стволом, на Памире)
piilukkokivääri, piilukkopyssy кремневое ружье, кармультук (кременевое ружье с шестигранным стволом, на Памире) -
97 air rifle
(n) духовое ружье; пневматическое ружье* * *духовое ружье, пневматическая винтовка* * *духовое, пневматическое ружье -
98 blunderbuss
ˈblʌndəbʌs сущ.;
ист. мушкетон( короткоствольное ружье с раструбом) (историческое) короткоствольное ружье с раструбом (разговорное) болван, дурак blunderbuss ист. мушкетон (короткоствольное ружье с раструбом)Большой англо-русский и русско-английский словарь > blunderbuss
-
99 choke-bore
ˈtʃəukbɔ: сущ.
1) чокбор (канал ствола охотничьего ружья, суживающийся к дулу, что увеличивает дальность стрельбы)
2) (охотничье ружье) чокбор чокбор (канал ствола ружья, суживающийся у дула) ружье чокбор choke-bore ружье чокбор ~ чокбор (канал ружейного ствола, суживающийся у дула)Большой англо-русский и русско-английский словарь > choke-bore
-
100 double-barrelled
ˈdʌblˌbærəld прил.;
тж. double-barreled >
1) двуствольный, с двумя стволами double-barrelled gun ≈ двустволка, двухстволка, двуствольное охотничье ружье double-barrelled pistol ≈ двуствольный пистолет Syn: double-barreled
2) а) преследующий две цели б) двусмысленный This was a double-barrelled compliment. ≈ Это был сомнительный комплимент. в) двойной, двойственный a double-barrelled morality ≈ двойная мораль Syn: double
1. г) сдвоенный, удвоенный double-barrelled constituencies ≈ сдвоенные избирательные округа Syn: twofold
1. двуствольный - * gun двустволка - * telescope бинокулярный телескоп преследующий две цели двусмысленный - * compliment двусмысленный комплимент double-barrelled двусмысленный ~ двуствольный;
double-barrelled gun двустволка ~ двуствольный;
double-barrelled gun двустволка gun: ~ огнестрельное оружие, ружье;
ист. мушкет;
double-barrelled gun двустволка;
smooth-bore gun гладкоствольное ружьеБольшой англо-русский и русско-английский словарь > double-barrelled
Страницы
См. также в других словарях:
РУЖЬЕ — ср. оружие вообще, особ. стрельное. У них никакого ружья нет, нечем оборониться. | Двуручное стрельное оружие, состоящее из ствола, замка, ложи и прибора. Верхний конец ствола дуло, нижний казенная, в ней камера, которая заделана казенником или… … Толковый словарь Даля
Ружье егерское — 1789 В 1789 г. в русской армии были учреждены конные егеря. Тогда же для их вооружения на Тульском заводе разрабатывается облегченный вариант егерского ружья. При значительно меньшей массе и габаритах, уменьшенном пороховом заряде и массе пули… … Военная энциклопедия
Ружье пехотное — 1763 14 апреля 1763 г. указом Государственной военной коллегии был введен новый образец пехотного ружья. Масса его ствола была уменьшена приблизительно на 90 г, изменены форма и размер верхней шомпольной трубочки. Усовершенствовано крепление… … Военная энциклопедия
Ружье драгунское — 1768 В 1767 г. перед началом русско турецкой войны 1768–1774 гг. были сформированы ландмилицейские полки (род поселенных войск, учрежденный в 1713 г. для защиты украинской ливни, упразднен в 1770 г.). Поскольку штатами 1763 г. драгунские… … Военная энциклопедия
Ружье солдатское — 1798 В 1798 г. на вооружение полевой армии были приняты новые образцы вооружения, прототипом которых стало оружие Гатчинских войск (особые войска, подчинявшиеся только Павлу 1 в бытность его еще великим князем, имели отличную от русской армии… … Военная энциклопедия
ружье — двустволка, мушкет, трехстволка, сумпитан, винтарь, одностволка, пэтээр, ружьище, магазинка, штуцер, двухстволка, винтовка, берданка, чокбор, дробовик, переломка, обрез, мелкокалиберка, мелкашка, карабин, аркебуза, пищаль, централка, винчестер,… … Словарь синонимов
Ружье системы Энсона-Дилея — Современный вариант устройства ударно спускового механизма Энсона Дилея Ружье системы Энсона Дилея это … Википедия
РУЖЬЕ — ручное огнестрельное или пневматическое оружие. До 19 в. в войсках применялись главным образом гладкоствольные ружья (см. Аркебуза, Кулеврина, Мушкет), с сер. 19 в. нарезные (см. Винтовка). Во 2 й мировой войне широко использовались… … Большой Энциклопедический словарь
ружье центрального боя — сущ., кол во синонимов: 2 • ружье (67) • централка (2) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 … Словарь синонимов
Ружье — ручное огнестрельное оружие. Появилось в 14 15 вв (аркебуза, кулеврина, пищаль). В 16 в. на вооружение пехоты приняты мушкеты ружье с фитильным замком. С конца 17 в. в России и странах Западной Европы получили распространение кремневые ружья. В… … Морской словарь
Ружье да ранец не тяга, а крылья. — Ружье да ранец не тяга, а крылья. См. ЗВАНИЯ СОСЛОВИЯ … В.И. Даль. Пословицы русского народа
