-
41 Erfurter Dom
m
Эрфуртский собор, памятник культовой архитектуры XII-XV вв., символ г. Эрфурт. Нынешний облик католического собора Св. Марии (Marien-Dom) сложился в XIV-XV вв. В результате перестройки в готическом стиле прежней обрушившейся позднероманской базилики XII-XIII вв. В начале XIV в. Была возведена самая высокая центральная башня, в конце XV в. В ней был установлен колокол – знаменитая "Эрфуртская глориоза Св. Марии" (Maria Gloriosa). Собор, как и церковь Св. Северина (Severikirche), поставили на высоком "соборном холме" (Domhügel), который был ещё расширен за счёт гигантских сводов под основанием собора. Украшен с внешней стороны двумя скульптурными группами: на одной стороне Дева Мария и 12 апостолов, на другой мудрые и неразумные девы. Одной из всемирно известных достопримечательностей внутреннего убранства являются 12 витражей конца XV в., не имеющих аналогов в Германии (Erfurter Fenster). В соборе представлены также произведения церковного искусства романского периода, среди которых бронзовый фигурный светильник Вольфрама (Wolframsleuchter, 1160-1170), изображает фигуру иудея, держащего в поднятых руках два светильника. Позднеготический алтарь с единорогом (Einhornaltar, 1460) посвящён Деве Марии, спасающей священное животное от охотников → Erfurt -
42 Kaiserdom zu Speyer
mИмператорский собор в Шпайере, выдающийся памятник романской архитектуры в Европе. В 1985 г. включён в список ЮНЕСКО по всемирному культурному наследию. Заложен в 1030 г. на возвышенном месте над Рейном, освящён в 1060 г. при императоре Генрихе IV (Heinrich IV., 1050-1106). Крипта собора – "красивейшая в мире часовня под храмом" – является усыпальницей четырёх императоров, трёх императриц, четырёх королей и пяти епископов, среди них супруга Фридриха Барбароссы, Рудольф Габсбургский (Rudolf I., 1218-1291), и др. Внешний облик собора определяется четырьмя высокими башнями. Внутреннее пространство мощной базилики (длина 134 м) и крипты украшено скульптурой в камне. В часовне "Афра" (Afra-Kapelle) значительны два скульптурных произведения (XV в.): "Рельеф Христа на кресте" (Das Relief der Kreuztragung Christi) и "Шпайерское Благовещение" (Speyerer Verkündigung) – рельеф с Благовещением Марии. Как и многие другие культовые постройки Германии, собор в Шпайере неоднократно подвергался разрушению, в т.ч. в XVII в. в ходе войны за Пфальцское наследство (Pfälzischer Erbfolgekrieg, 1688-1697), что вызывало необходимость его перестройки. В 1956-1966 гг. (к 900-летию) собор был тщательно отреставрирован, приобрёл в главных чертах свой первоначальный облик → Speyer, Romanik, Mariä Verkündigung, Ottonische RenaissanceГермания. Лингвострановедческий словарь > Kaiserdom zu Speyer
-
43 Marienkirche
f1) в Берлине, единственная сохранившаяся средневековая церковь города (1260-1270), после пожара восстановлена в XV в., перестроена в позднеготическую трёхнефную зальную церковь, в 1789-1790 гг. Лангханс создал неоготическую шлемовидную крышу башни. На стенах башенного зала сохранились изображения "Плясок смерти" (1484, "Der Totentanz"): фреска длиной 22,6 м и высотой 2 м изображает представителей различных духовных и светских сословий в медленном танце с фигурой смерти. Самый старый предмет убранства церкви – бронзовая купель (ок. 1437 г.), выдающимся произведением является мраморная церковная кафедра, созданная в 1703 г. А. Шлютером, барочный алтарь с картинами К.Б.Роде (C.B.Rode) относится к 1758-1762 гг. → Berlin, Schlüter Andreas, Langhans Carl Gotthard2) в Любеке, памятник культовой архитектуры XII-XIV вв. в стиле северонемецкой кирпичной готики. Строилась для купеческого сословия по решению совета города рядом с рыночной площадью. Первоначальный замысел – возвести романскую базилику, которая по своим размерам превосходила бы епископский собор, претерпел многочисленные изменения, т.к. строительство продолжалось около 150 лет. В 1251 г. городской пожар нанёс настолько большой ущерб постройке, что строительство было начато заново. На этот раз это должна была быть огромная зальная церковь по образцу вестфальских (многие любекские граждане были родом из Вестфалии). Однако ещё до завершения строительства любекские купцы привезли из Фландрии и Северной Франции весть о возводимых там прекрасных готических церквях. И началось строительство третьей церкви Девы Марии (на том же месте), которая сохранилась в основных чертах до настоящего времени с некоторыми элементами романской базилики и зальной церкви в стиле ранней готики. Здание и внутреннее убранство церкви пострадали во время Второй мировой войны. В 1968 г. в церкви установлен новый большой орган, названный именем композитора и органиста Букстехуде (Buxtehude-Orgel), творчество которого долгие годы было связано с этой церковью → Lübeck, Backsteingotik, Lübecker Dom, Lübecker Abendkonzerte, Zweiter Weltkrieg, Buxtehude Diderik -
44 Nikolaikirche
fЦерковь Св. Николая,1) в Берлине, памятник культовой архитектуры раннего Средневековья. Считается старейшим зданием Берлина, вокруг которого в XIII в. началась застройка города. Сочетает элементы различных эпох и стилей: стены фундамента трёхнефной романской базилики относятся ко времени основания города (XIII в.), завершение церкви в позднеготическом стиле к 1470 г. В течение 10 лет (1657-1667) священнослужителем церкви был сочинитель духовных евангелических песен Пауль Герхардт, уволенный со службы как противник Великого курфюрста Фридриха Вильгельма (Friedrich Wilhelm, Großer Kurfürst, правил в 1640-1688). Во время Второй мировой войны церковь была разрушена, после восстановления в 1980-е гг. используется как музей → Berlin, Zweiter Weltkrieg2) в Ляйпциге, памятник культовой архитектуры разных эпох и стилей, самая большая и, предположительно, старейшая церковь Ляйпцига. Заложена в XII в. в одно время с получением местечком Либци (Libzi) прав города от маркграфа Отто Богатого (Otto der Reiche). От романской церкви XII в. сохранилась только её западная часть, готическая алтарная часть относится к XIV в. Примечательно внутреннее убранство церкви, созданное в конце XVIII в. в стиле классицизма. В церкви сохранились также ценные произведения культового искусства Средних веков: скульптура страждущего Христа (Schmerzensmann, начало XV в.) и изображения Девы Марии (Madonnabild). В 1539 г. в Ляйпциге были проведены религиозные преобразования в духе Реформации, с этого времени церковь стала евангелической. Здесь читал свои проповеди Мартин Лютер, Иоганн Себастьян Бах был органистом. Церковь приобрела известность в новейшей истории Германии: здесь с 1982 г. каждый понедельник проходили "богослужения о мире" (Friedensgebete), объединявшие в ГДР сторонников создания единого немецкого государства и подготовившие почву для первой мирной "демонстрации понедельника" 9 октября 1989 г., которая явилась началом кардинальных изменений в бывшей ГДР → Leipzig, Reformation, Luther Martin, Bach Johann Sebastian, Montagsdemonstrationen in Leipzig, Deutsche Demokratische Republik3) в Потсдаме, самое большое культовое сооружение города. Евангелическая церковь в центре города, одно из наиболее известных творений архитектора Карла Фридриха Шинкеля, построено по его проекту в 1826-1837 гг. Доминирующим архитектурным элементом внешнего облика церкви в стиле классицизма является огромный купол. Эскизы для художественного оформления обширного внутреннего пространства церкви также принадлежали Шинкелю. Алтарь церкви выполнен из цветного мрамора (1849), барельефы из металла. Во время Второй мировой войны церковь была значительно разрушена, реставрационные работы продолжались в течение 1953-1981 гг., при этом была улучшена акустика, встроен новый орган → Potsdam, Schinkel Karl Friedrich, Zweiter Weltkrieg, Potsdam -
45 Romanik
fроманский стиль, направление в искусстве X-начала XIII вв., его развитие связано с торжеством католицизма в Европе, ростом религиозного чувства, стремлением возводить более совершенные церковные сооружения. Среди архитектурных сооружений – массивные каменные соборы, монастырские и приходские церкви, в основном трёхнефные базилики с традиционными прямоугольными планами и полукруглыми алтарными нишами. Большая роль отводилась в романской архитектуре полихромии – раскрашенные потолки и внутренние стенные поверхности, арки, скульптуры. Иногда использовались цветные горные породы (церковь Св. Михаила в Хильдесхайме). Возводились светские сооружения – императорские пфальцы (Kaiserpfalz in Goslar) и крепости. Формы, выработанные церковным зодчеством, переносились в архитектуру дворцов, замков, ратуш и частных домов (некоторые из них сохранились в Саксонии). Образцами пластики этого периода являются паникадило "Хецило" в Хильдесхаймском соборе, фигуры императора и императрицы, Девы Марии и трёх святых в соборе Гослара, в более поздний период (XII-XIII вв.) выполнены скульптуры епископов в Хильдесхаймском и Магдебургском соборах, резные деревянные распятия в соборах Брауншвайга, Дрездена, Хальберштатта. Дальнейшее развитие стенной живописи (великолепный памятник стенных и потолочных картин в Брауншвайгском соборе) <название букв. "римский", т.е. доготическое искусство, которое обнаруживало связь со средиземноморской традицией> → Ottonische Renaissance, Michael-Kirche, Hildesheimer Dom, Kaiserdom zu Speyer, Trierer Dom, Wormser Dom, Mainzer Dom, Goslar, Pfalz, Magdeburger Dom -
46 Universität Trier
fТрирский университет, обучение ведётся на факультетах педагогики, философии, психологии, германистики, англистики, романистики, классической филологии, славистики, китаеведения, японологии, лингвистики, истории, политологии, классической археологии, этнологии, математики, информатики, правоведения, географии. Основан в 1473 г. Был распущен в 1798 г. после французской оккупации Левого берега Рейна. В 1970 г. был вновь открыт как часть объединенного университета гг. Трир и Кайзерслаутерн с гуманитарным уклоном. В 1975 г. университеты были разделены на самостоятельные, за счёт чего заметно расширяется спектр новых специальностей, открыты в т.ч. "Европейские курсы повышения квалификации (Euro-Aufbaustudiengänge) по экологии и экологическому менеджменту. Университет не имеет факультетской и институтской структуры с собственными библиотеками. Факультеты и учебные корпуса расположены вокруг главной университетской библиотеки в кампусе неподалеку от важнейших достопримечательностей города: крепости Порта Нигра, Базилики Константина, Собора и др. → Trier, Porta Nigra, Palastaula-Basilika, Trierer Dom, Universität Kaiserslautern -
47 Aula
f <-,..len>1) аула, актовый зал (университета, школы)2) внутренний двор (в древнем Риме)3) ист императорский дворец4) внутренний двор (базилики) -
48 Атриум
-
49 Teodora, imperatrice di Bizanzio
Феодора, императрица византийская1954 – Италия – Франция (93 мин)Произв. Lux Film (Рим), Lux Compagnie Cinématographique de FranceРеж. РИКKAPДО ФРЕДАСцен. Андре-Поль Антуан, Риккардо Фреда, Рене Вилер, Клод Аккурси, Раньери КокеттиОпер. Родольфо Ломбарди (Pathécolor)Муз. Ренцо РосселлиниВ ролях Жорж Маршаль (Юстиниан), Джанна Мария Канале (Феодора), Ренато Балдини (Аркас), Ирен Папа (Саидия [Ирен Папас, Faidia ― http://www.kinopoisk.ru/film/120572/cast/ {простите, не выдержал, сканировщик}]), Карло Спозито (Скарпиос), Анри Гизоль (Иоанн Каппадокиец), Роже Пиго (Андреас), Нерио Бернарди (Велисарий), Ольга Собелли (Эгина), Лорис Гицци (слепое чудовище Смирнос).547 г., расцвет Византийской империи. В Равенне на освящении базилики Сан-Витале император Юстиниан предается воспоминаниям.В Византии издавна идет борьба между патрициями (Синими) и народом (Зелеными). Народ ненавидит Иоанна Каппадокийца, императорского министра и лидера патрициев. Император завел себе обычай прогуливаться инкогнито среди простых людей, которых он любит и хочет узнать получше. Однажды на прогулке он знакомится с танцовщицей Феодорой, приемной дочерью укротительницы хищников. Феодора пытается украсть у него золотое колье, но император так очарован красотой девушки, что сам отдает ей колье. Феодора исчезает, так и не узнав, кем был на самом деле щедрый даритель. Она узнает об этом позже при невеселых обстоятельствах: в суде, где по традиции на 1-м слушании в году председательствует сам Юстиниан. Феодору судят за кражу драгоценности. Чтобы подавить влечение к Феодоре, Юстиниан приговаривает ее к заточению, но позже раскаивается в несправедливом решении. Феодоре удается сбежать, подкупив стражника. Она приходит к жениху Аркасу, который должен участвовать в гонке квадриг, представляя Зеленых; им противостоят в этом соревновании Синие. Феодора усыпляет Аркаса, чтобы занять его место. Она выигрывает гонку у Юстиниана, который в последний момент пожелал лично принять участие в испытании.Феодора приглашена во дворец. Юстиниана влечет к ней с удвоенной силой. Но Феодора заявляет императору, что она не куртизанка и уступит, только если он женится на ней. Юстиниан хохочет. Через некоторое время играют свадьбу. Военачальник Велисарий возвращается с победой из Персии. Он требует подкрепления для охраны границ. Феодора предлагает освободить рабов, готовых сражаться за страну. Выполняя глубокие чаяния народа, она подсказывает императору новую, более либеральную политику, которая выводит из себя Синих. Иоанн Каппадокийский возглавляет заговор. Он поручает Аркасу, бывшему жениху Феодоры, убить ее. В решающий момент Аркас не решается нанести удар. Юстиниан застает их вместе, и его неусыпная ревность обрушивается на императрицу. Аркасу грозит заточение, но ему удается скрыться. Иоанн Каппадокийский готовит 2-е покушение на Феодору По его наущению завистливая и жадная сестра императрицы Саидия заявляет Юстиниану, что между Феодорой и Аркасом действительно любовная связь. Синие начинают мятеж и пытаются захватить власть. Феодора обращается напрямую к народу и поднимает его на борьбу с мятежниками в ожидании подхода Велисария. Юстиниан застает жену с умирающим Аркасом. По-прежнему ослепленный ревностью, он приказывает страже схватить ее. Велисарий возвращается в город, чтобы спасти престол; Юстиниан понимает подлый план Иоанна Каппадокийского и в последний момент спасает Феодору от смерти.В базилике пожилые супруги вспоминают многолетнее совместное правление.► 3-й и последний фильм, снятый Фредой для студии «Lux», предоставившей ему большую творческую свободу. Это также его 1-я цветная картина и одна из самых дорогостоящих. В работе над ней Фреда экспериментировал с новым негативом «Eastman Kodak», проявка и печать производились в Нью-Йорке, а потому 1-е рабочие материалы в цвете Фреда получил только на 20-й день съемок. Тем более удивителен результат: разнообразие красок, контрастность, яркость. Хотя по времени и месту действия Феодора, строго говоря, не может относиться к жанру пеплума, тем не менее после Фабиолы, Fabiola, Блазетти, 1948; Последних дней Помпеи, Gli ultimi giorni di Pompei, Л'Эрбье, 1950; Мессалины, Messalina, Галлоне, 1951; и, что самое главное, Спартака, Spartaco, 1953, того же Фреды эта картина может считаться значительной вехой в обновлении (1959―1965) жанра, пребывавшего в некотором забвении после начала звуковой эры – если не считать колоссального Сципиона Африканского, Scipione l'Africano. В рамках творчества Фреды это взвешенная и спокойная картина. Все актеры играют на равном уровне, сценарий написан профессионально и изобретательно. Особо отметим точный баланс между разговорными сценами и сценами зрелищными; внутри этой дуальности есть еще одна, восхитительная дуальность света и тени (напр., в зрелищных сценах обратите внимание на контраст между ярко освещенной гонкой колесниц и мрачной и беспощадной битвой в подземелье). Вместе с тем это одна из редких оптимистичных картин в фильмографии режиссера. Союз страстности и нежности в образах Юстиниана и Феодоры находит политическое отражение в счастливом сочетании твердости патрициев и либерализма, идущего от народа. Так возникают постоянные переклички между частной жизнью 2 главных героев и их политической судьбой. В результате политическая фантазия, снятая автором, чаще всего проявляющим больше цинизма и горечи в своих картинах, приобрела неожиданно позитивную интонацию. Во многих эпизодах можно восхититься уровнем монтажа, умелым расположением камеры и прекрасно выстроенным ритмом планов – всем, что делает Фреду одним из величайших стилистов в истории кино. Пример: сцена, когда Феодору преследует слепое чудовище и она пытается прорваться через шеренгу стражников, преграждающих ей путь.БИБЛИОГРАФИЯ: номер любительского журнала «Kolossal» за июнь 1985 г., посвященного теме «Византия в пеплумах», рассказывает в том числе и о Феодоре.Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Teodora, imperatrice di Bizanzio
-
50 неф
Русско-немецкий словарь нормативно-технической терминологии > неф
-
51 nef
Франко-русский словарь нормативно-технической терминологии > nef
-
52 Schiff
корабль
—
[ http://www.eionet.europa.eu/gemet/alphabetic?langcode=en]EN
ship
A vessel propelled by engines or sails for navigating on the water, especially a large vessel that can not be carried aboard another, as distinguished from a boat. (Source: CED)
[http://www.eionet.europa.eu/gemet/alphabetic?langcode=en]Тематики
EN
DE
FR
Немецко-русский словарь нормативно-технической терминологии > Schiff
-
53 неф
Русско-английский словарь нормативно-технической терминологии > неф
-
54 неф
Русско-французский словарь нормативно-технической терминологии > неф
-
55 nef
неф
Одна из частей базилики, отделённая от других продольными рядами опор
[Терминологический словарь по строительству на 12 языках (ВНИИИС Госстроя СССР)]Тематики
- архитектура, основные понятия
EN
DE
FR
функция сетевого элемента
Функция объекта ATM, поддерживающая транспортный сервис ATM (например, мультиплексирование или переключение).
[ http://www.lexikon.ru/dict/net/index.html]Тематики
EN
функция элемента сети
—
[Л.Г.Суменко. Англо-русский словарь по информационным технологиям. М.: ГП ЦНИИС, 2003.]Тематики
EN
Англо-русский словарь нормативно-технической терминологии > nef
См. также в других словарях:
БАЗИЛИКИ — Греческий перечень Юстиниановых постановлений, составленный в X веке, по повелению Василья Македонского, Льва Философа и сына его, Константина Порфирородного. Объяснение 25000 иностранных слов, вошедших в употребление в русский язык, с означением … Словарь иностранных слов русского языка
Базилики — Базилики, василики (греч. τὰ Βασιλικά) используемое с XI века название византийского законодательного свода из 60 книг, работа над которым была начата в правление императора Василия I и закончена при его сыне Льве Мудром. Данный свод… … Википедия
БАЗИЛИКИ — василики ( царские законы ) законодательный сборник, опубликованный византийским императором Львом Мудрым в 888 889 гг. и представлявший переработку Свода Юстиниана с целью облегчить использование содержавшегося в последнем нормативного материал … Юридический словарь
Базилики — (гр. basilika /nomina/ императорские /царские/ законы) изданный Львом VI Мудрым в 888 889 гг. свод законов на греческом языке, последняя официальная систематизация права императорами Византии, получившая свое название от официального титула… … Энциклопедия права
базилики — мн., запястье , донск. (Даль). Ср. еще блязик – то же, болг. билезик – то же. Заимств., с метатезой, из тат. beläzek, тур. biläzik запястье , калм. biltsǝg перстень ; ср. Гомбоц 46 и сл. См. также бельчуг … Этимологический словарь русского языка Макса Фасмера
Базилики — сборник византийского законодательства, наиболее известен под названием Василики … Большая советская энциклопедия
Базилики — (βασιλιχά, подразумевается νόμιμα, царские книги от βασιλεύς царь) важнейший памятник греко римского или византийского права. Под именем Б. известна вторая редакция Ревизии древних законов (Άναχάναρσις τών παλαιών νόμων), предпринятой… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона
базилики — василики ( царские законы ) законодательный сборник, опубликованный византийским императором Львом Мудрым в 888 889 гг. и представлявший переработку Свода Юстиниана с целью облегчить использование содержавшегося в последнем нормативного материала … Большой юридический словарь
Базилики — (греч. basilika (nomima) императорские законы), изданный во 2 ой пол. 9 в. н. э. свод законов в 60 книгах на греч. яз. и получивший свое назв. от официального титула визант. императора «базилевс» (basileus). Являлся греч. обработкой… … Словарь античности
Базилики — (или Василики) – важнейший памятник греко римского или византийского права. Под этим именем известна 2 я редакция Анакатарсиса, или ревизии древних законов, предпринятой императором Василием Македонянином. Издание ее приписывают сыну… … Полный православный богословский энциклопедический словарь
БАЗИЛИКИ, василики (царские законы) — законодательный сборник, опубликованный византийским императором Львом Мудрым в 888 889 гг. и представлявший переработку Свода Юстиниана с целью облегчить использование содержавшегося в последнем нормативного материала … Юридический словарь
